重陽(yáng)前后，百花色殞香消，唯有菊花含苞吐蕊，菲然獨(dú)秀。尤其是那笑傲霜天、高潔無(wú)畏的一身傲骨歷來(lái)是君子高士恬然自處的象征。
　　比起梅蘭竹，表現(xiàn)菊花的畫(huà)作相對(duì)要少得多。宋人畫(huà)菊用工筆重彩的技法，基本上是寫(xiě)實(shí)的；元朝以后，寫(xiě)意畫(huà)菊逐漸取代工筆畫(huà)菊，寫(xiě)意技法畫(huà)菊用筆并不周到，但“筆不周而意周”，作者所著重表現(xiàn)的并不是菊花的形態(tài)，而是其傲霜凌秋的野逸之氣；明清以后，文人畫(huà)家更愛(ài)畫(huà)菊花。
　　藝術(shù)家的審美趣味，往往是其人品、畫(huà)品及格局的界定。龔老以一個(gè)文人逸士的情懷深入到菊花中，感察菊花，體悟菊花，在水墨交融的意象中，表現(xiàn)他淡泊的境界。