本書(shū)收錄之短文,除刊于電影雜志的若干影評(píng)之外,蓋源于《光明日?qǐng)?bào)》和光明網(wǎng)上作者的專欄文章,大部分文章基本因事而寫(xiě)、有感而發(fā),共同特點(diǎn)是鎖定當(dāng)下的“文藝”和“文化”,聚焦“批評(píng)”,更屬意于話題性和思想性,是一部頗具閱讀性的文化批評(píng)雜文集。
文化批評(píng);劉巽達(dá);文化研究;文藝評(píng)論;時(shí)評(píng)光明網(wǎng)十大資深評(píng)論員、著名文藝評(píng)論家劉巽達(dá)的時(shí)評(píng)文集《文化批評(píng)的一鱗半爪》,系一本“文化時(shí)評(píng)集”。單看目錄標(biāo)題,便可知具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和時(shí)效性——“張賢亮激活靈與肉的思考”“狼圖騰文化造假之辯”“對(duì)流行熱詞的冷分析”“姚貝娜一定不愿把記者想象成等待死亡的禿鷲”“廢墟涂鴉的尷尬命運(yùn)”“需要那么多國(guó)際電影節(jié)嗎”……其鋒芒所指,皆為當(dāng)下文化熱點(diǎn)、文化事件、文化人物、文化現(xiàn)象等,文章選自作者劉巽達(dá)發(fā)表在《光明日?qǐng)?bào)》和光明網(wǎng)上的時(shí)評(píng)文章。通讀全書(shū),其**的特點(diǎn)是文風(fēng)犀利,文學(xué)性強(qiáng),讀來(lái)過(guò)癮。
自序
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\\t文化熱點(diǎn)篇
\\t姚貝娜一定不愿把記者想象成等待死亡的禿鷲
\\t故宮紀(jì)念品如何“親民”
\\t“到此一游”與“風(fēng)雅”心理
\\t法盲孫子讓人“冰心”
\\t“公眾人物”當(dāng)如何自處
\\t“落葉景觀”是城市的“流動(dòng)油畫(huà)”
\\t“廢墟涂鴉”的尷尬命運(yùn)
\\t文化批評(píng)不應(yīng)刻意回避“口水戰(zhàn)”
\\t“比基尼京劇”與藝術(shù)創(chuàng)新尺度
\\t“外灘申遺”的申與不申
\\t文物回歸,給點(diǎn)謹(jǐn)慎的樂(lè)觀
\\t功利綁架文化的機(jī)場(chǎng)更名
\\t申遺,究竟為了什么?
\\t過(guò)度解讀的“度”在哪里?
\\t娛樂(lè),何必用紅色包裝
\\t邵逸夫改寫(xiě)的不僅是電影
\\t預(yù)料中的二張分手
\\t“好聲音”連接“夢(mèng)通道”
\\t“達(dá)人秀”何以成為文化事件
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\\t文學(xué)藝術(shù)篇
\\t余秀華:奇跡點(diǎn)亮常識(shí)
\\t張賢亮激活“靈與肉”思考
\\t“葉兆言叫板莫言”的營(yíng)銷綁架
\\t作家能否“大學(xué)造”
\\t作家的心跳和譯家的心跳
\\t面對(duì)諾獎(jiǎng),何妨淡定?
\\t關(guān)注諾獎(jiǎng)別制造“村上悲情”
\\t馬爾克斯的“現(xiàn)實(shí)”和“返身”
\\t《背影》的“交規(guī)之痛”
\\t也說(shuō)四大名著之“讀不下去”
\\t駐場(chǎng)演出,城市的面子
\\t爭(zhēng)金奪銀與真金白銀
\\t藝術(shù)家跨界之“不務(wù)正業(yè)”
\\t文藝創(chuàng)作“源頭”重于“碼頭”
\\t海外華人作家之崛起
\\t“偉大的影評(píng)人”對(duì)我們的啟示
\\t影評(píng)家不能跟著資本家走
\\t“舉重”才能成“重鎮(zhèn)”
\\t金雞百花:“雞肋”等待新活力
\\t宮崎駿的“力不從心”
\\t國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片到底缺什么?
\\t《悲慘世界》能否啟迪京劇電影?
\\t中國(guó)電影人不要“小家敗氣”
\\t“一片制”和“一日游”
\\t對(duì)策怪胎“貼拍片”
\\t“藝術(shù)電影聯(lián)盟”切勿虎頭蛇尾
\\t“尺度”稍寬
\\t金雞獎(jiǎng)的“最佳”與“特別”
\\t叫座也要叫好,養(yǎng)眼還須養(yǎng)心
\\t“海派秧歌”的樣板意義
\\t設(shè)計(jì)之都:從創(chuàng)意到創(chuàng)造
\\t民樂(lè)接地氣,方能走向坦途
\\t朗朗誦讀的城市詩(shī)意
\\t街頭藝術(shù)之于溫情城市
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\\t語(yǔ)言文化篇
\\t語(yǔ)文教材應(yīng)由誰(shuí)來(lái)編?
\\t藝術(shù)家何時(shí)不自念緊箍咒
\\t對(duì)“流行熱詞”的冷分析
\\t喚起對(duì)漢字的熱愛(ài)與敬畏之情
\\t流行語(yǔ)體的生命力能持續(xù)多久
\\t雅語(yǔ)雅風(fēng)治療“語(yǔ)言癌”
\\t文化節(jié)目與綜藝秀的“楚漢之爭(zhēng)”
\\t《中國(guó)好歌曲》讓原創(chuàng)“走出去”
\\t過(guò)度消費(fèi)文化名人要有叫停機(jī)制
\\t文化名人出場(chǎng)費(fèi)合理?悖理?
\\t名人的盲區(qū)
\\t文化沙龍,催生和滋養(yǎng)風(fēng)雅
\\t《狼圖騰》“文化造假”之辯
\\t“拯救”書(shū)店,要反思“人與書(shū)”的關(guān)系
\\t“主旋律”不能是“偽歌頌”
\\t司徒雷登為何遺愿難酬
\\t不能繞過(guò)的魯迅
\\t中文系,中國(guó)人文思想的建設(shè)者
\\t文化不是“軟實(shí)力”
\\t藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)就要“大義滅親”
\\t為舞蹈大賽上的“當(dāng)場(chǎng)質(zhì)疑”喝彩
\\t“嚴(yán)肅作品”《寒夜》被雪藏說(shuō)明啥?
\\t媒體“保持痛感”的擔(dān)當(dāng)
\\t “娛記”能否轉(zhuǎn)型成“文藝評(píng)論家”
\\t為青年評(píng)論家敞開(kāi)主流平臺(tái)
\\t關(guān)注“走進(jìn)劇場(chǎng)坐下看戲的理由”
\\t烏鎮(zhèn)的“戲劇之夢(mèng)”意義非凡
\\t假如“上海國(guó)際電影節(jié)”移師千年古鎮(zhèn)朱家角
\\t需要那么多“國(guó)際電影節(jié)”么
\\t“學(xué)問(wèn)”與“學(xué)位”之倒置
\\t “領(lǐng)導(dǎo)陣容龐大”的書(shū)畫(huà)圈名利場(chǎng)
\\t“錢(qián)多人傻”鬧劇,還將上演多久
\\t自?shī)首詷?lè)的“文化走出去”
\\t舊“畢業(yè)贈(zèng)言”的新流行
\\t名人故居保護(hù)的“差錢(qián)”與“不差錢(qián)”
\\t山寨巴黎,不如保護(hù)老建筑
\\t從清明節(jié)“文明祭祀”說(shuō)起
\\t將人倫節(jié)日化為民族文化記憶
\\t“小地方生出大文化”之啟示
\\t“文化消費(fèi)”關(guān)乎“文化立國(guó)”
\\t“寫(xiě)書(shū)”永遠(yuǎn)比“賣書(shū)”重要
\\t作為“社會(huì)公器”的攝影
\\t收藏,做什么?
\\t“觀光”如何關(guān)乎“立國(guó)”
\\t “文化硬件”建設(shè)可否未雨綢繆
自 序
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\\t涉足文藝批評(píng)及至文化批評(píng),既關(guān)興趣也關(guān)職業(yè)。上世紀(jì)80年代初我走出大學(xué)校門(mén)就供職上海文聯(lián),長(zhǎng)期浸淫于文學(xué)藝術(shù),繼而又主編一份以文藝批評(píng)為主旨的雜志,必須對(duì)各個(gè)藝術(shù)門(mén)類說(shuō)三道四。作為主編,不但需要“讀懂”文藝家和批評(píng)家的思想觀點(diǎn),更有“升華”普適意義的專業(yè)要求。由“文藝”而“文化”,視野自然延伸。我屬“雜學(xué)”型知識(shí)結(jié)構(gòu),自我要求是“學(xué)者型作家”,意即學(xué)術(shù)與創(chuàng)作均沾一點(diǎn),然后“化合”一下,盡力爭(zhēng)取思想性和文學(xué)性融為一體。好在人文科學(xué)觸類旁通,“雜學(xué)”的日積月累助益了我的文化批評(píng)。所以當(dāng)《光明日?qǐng)?bào)》誠(chéng)邀開(kāi)寫(xiě)“文化時(shí)評(píng)”,也就不揣冒昧斗膽應(yīng)之。一路寫(xiě)來(lái),不問(wèn)收獲;近日盤(pán)點(diǎn),發(fā)現(xiàn)收成尚可觀,挑挑揀揀,可成一集矣。
\\t本書(shū)收錄之短文,除刊于電影雜志的若干影評(píng)之外,蓋源于《光明日?qǐng)?bào)》和光明網(wǎng)的本人專欄文章。怎么又是“報(bào)”又是“網(wǎng)”呢?在此贅釋幾句!豆饷魅?qǐng)?bào)》推崇“融媒體”概念,背景是傳統(tǒng)媒體與新媒體,從對(duì)立碰撞轉(zhuǎn)向融合依存!皥(bào)”與“網(wǎng)”和諧共舞比翼齊飛,大抵是他們的追求方向。由于傳統(tǒng)媒體擁有新聞資源的壟斷權(quán)以及言論尺度的把控權(quán),雖然受到新媒體強(qiáng)烈沖擊,“主流話語(yǔ)權(quán)”并未旁落。新形勢(shì)下,像人民網(wǎng)、光明網(wǎng)這樣的權(quán)威新媒體也在審時(shí)度勢(shì)地與時(shí)俱進(jìn),常常會(huì)出現(xiàn)“新思維新語(yǔ)言”,隱約可看到“轉(zhuǎn)型”的柔軟身段!豆饷魅?qǐng)?bào)》的“融媒體”思維,正是兼顧了傳統(tǒng)媒體和新媒體的各自優(yōu)勢(shì)。它不是簡(jiǎn)單的以新代舊,而是兩手并舉。于是在操作層面,就給了我這樣的作者以更大的空間和自由。一方面,在報(bào)紙上發(fā)表的文章能夠第一時(shí)間在網(wǎng)上看到;另一方面,因“種種原因”未能見(jiàn)諸平媒的文章,又另開(kāi)了一個(gè)通道,得以直接在網(wǎng)上發(fā)表。雖然底線相同,但尺度略寬。最重要的是,一些篇幅較長(zhǎng)的文章,也能完整發(fā)表,不致腰斬。
\\t平媒的字?jǐn)?shù)限制有時(shí)會(huì)“害意”,被腰斬之后的文章,外行看不出瑕疵,內(nèi)行則能一眼瞥見(jiàn)文氣的不順和邏輯的粗疏。尤其如我之“酸儒”,未除文人自戀的通病,一旦發(fā)現(xiàn)自得的犀利警句、引申深意被閹割,就有點(diǎn)耿耿于懷。當(dāng)然,很多時(shí)候編輯還是具備天衣無(wú)縫的手術(shù)本領(lǐng),割肉放血,刀口密封。但有時(shí)或許版面過(guò)緊而原文偏長(zhǎng),斧削得就有點(diǎn)慘,讀著自己的文字好生陌生,仿佛處處漏風(fēng)。而自從光明網(wǎng)給了我個(gè)人專欄后,就不用擔(dān)心“缺斤少兩”了!肮饷鲿r(shí)評(píng)”首頁(yè)還經(jīng)常醒目高掛鄙人頭像,激勵(lì)之下,忍不住三天兩頭“技癢”,鍵盤(pán)飛敲,郵件飛奔,只為一個(gè)“爽”字——?dú)⑶鄠鬟f若干分鐘后,泱泱中央級(jí)黨報(bào)的網(wǎng)絡(luò)后臺(tái)就完成了從內(nèi)容審稿到技術(shù)上傳的所有程序,啪,全球即時(shí)“直播”!故而,本書(shū)收錄的篇幅略長(zhǎng)的文章,多半是光明網(wǎng)的獨(dú)家撰稿。短的,基本刊于《光明日?qǐng)?bào)》上。
\\t這兒說(shuō)一說(shuō)“時(shí)評(píng)”這種文體。老實(shí)說(shuō),起初我是對(duì)它不待見(jiàn)的,其文風(fēng)講究句句扣題,就像中學(xué)生命題作文,一定要彈無(wú)虛發(fā)槍槍命中,表達(dá)觀點(diǎn)成了唯一需要,至于如何表達(dá),特別是生動(dòng)異趣的表達(dá),似乎不在考慮之列。我這人好鉆牛角尖,面對(duì)“遍地都是標(biāo)題黨”的情形,就心猶不甘地自。簞e讓時(shí)評(píng)把筆寫(xiě)臭了。習(xí)慣了命題作文,習(xí)慣了無(wú)一字不對(duì)題,關(guān)乎文采的一切都成了贅冗,借題發(fā)揮全都是“多余的話”,久入此觳,可就廢了武功了。文章的妙處,往往就在“廢話”與“水分”之中,優(yōu)秀的雜文家,即便在“答某某某君”的無(wú)主題文章中,也能逮住要害。遂想,時(shí)評(píng)能不能和雜文“雜交”一下?“時(shí)評(píng)”倘若非得囿于一事一議的窠臼而不能突破,如此路子走下去,必然剝奪讀者的閱讀樂(lè)趣。而“雜文”則不同,同樣說(shuō)理,因了文字的個(gè)性化,思想性搭車文學(xué)性,就會(huì)比較好看。我出版的雜文集,以及曾經(jīng)在報(bào)刊