緒章 大后方電影：史實(shí)與史述
（一）
在中國(guó)電影將屆110年、中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利將屆70年之際，重新審視中國(guó)電影歷史敘述與歷史研究的狀況可以清晰地看到，自20世紀(jì)90年代以來(lái)，在貼近真實(shí)的歷史本相和挖掘歷史現(xiàn)象之后，深層次的動(dòng)力學(xué)聯(lián)系的向度上日益明顯的漸變。隨著史料發(fā)掘的豐富和研究的進(jìn)一步深化，中國(guó)電影史的整體重構(gòu)與重寫(xiě)已是大勢(shì)所趨。在這樣一個(gè)電影史學(xué)研究的動(dòng)勢(shì)環(huán)境中，大后方電影（乃至整個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影）的研究和歷史敘述顯然需要作出新的梳理和規(guī)劃。
目前，中國(guó)電影總體史寫(xiě)作層面已存在的多種分期（觀(guān)點(diǎn)）都將抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（戰(zhàn)時(shí)1937—1945年）劃分為一個(gè)完整的時(shí)段。而且這一時(shí)段也是中國(guó)電影史各時(shí)段中內(nèi)容*為駁雜、研究*為薄弱的部分。從整體格局上看，這一時(shí)段包含了眾多的電影現(xiàn)象：大后方電影、“孤島”電影、香港電影、根據(jù)地電影、偽滿(mǎn)洲國(guó)電影、汪偽電影。這些電影現(xiàn)象以平行（錯(cuò)位）并存的結(jié)構(gòu)形態(tài)存在于“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”對(duì)中國(guó)電影的歷史分期，我們將“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期”或“抗戰(zhàn)電影”改擬為“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”以適應(yīng)不同電影現(xiàn)象的裝填。的共構(gòu)之中�！捌叫泄矘�(gòu)”的結(jié)構(gòu)形態(tài)是我們認(rèn)識(shí)“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”整體格局形態(tài)首先要明確的基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)。而在此之中，又有著“重與輕”，“主流、主導(dǎo)與支流”的區(qū)分。大后方電影作為“民族戰(zhàn)爭(zhēng)處于全面公開(kāi)化階段的‘正統(tǒng)電影’，是代表了民族政治利益的影像表述”，是“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”這一歷史分期中的主流和主導(dǎo)。抓住這一點(diǎn)，“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”的史述構(gòu)架自然就應(yīng)該是以大后方電影為主要線(xiàn)索和敘述側(cè)重的并置性共顯。
在目前仍被視為經(jīng)典的《中國(guó)電影發(fā)展史》之中，“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”部分（即第六章：為抗日民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)1937年—1945年）的史實(shí)敘述與評(píng)價(jià)，由于意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)和“政治史學(xué)”理念的直接干預(yù)，顯現(xiàn)出人為放大的畸形和刻意抹去的殘損。這一狀況在20世紀(jì)90年代以來(lái)的中國(guó)電影史研究中，已得到局部的糾正。出版于2000年的《中國(guó)電影史1937—1945》是中國(guó)電影史研究領(lǐng)域出現(xiàn)的**部有關(guān)“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”的斷代史專(zhuān)著。該書(shū)補(bǔ)充了大量史料，恢復(fù)了對(duì)偽滿(mǎn)洲國(guó)電影、汪偽電影（以淪陷區(qū)電影概括）的敘述。大致勾畫(huà)出了“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”的版圖，比較集中地展示了90年代以來(lái)“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”研究的已有成果。但是，該書(shū)對(duì)處于“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”主流與主導(dǎo)地位的大后方電影的研究仍顯單薄和局促。準(zhǔn)確的形態(tài)顯現(xiàn)和內(nèi)在紋理的進(jìn)一步清理，新的史料的發(fā)掘和敘述中細(xì)部的填實(shí)，都是大后方電影研究有待深掘的課題。
（二）
作為“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”的主流和主導(dǎo)，大后方電影研究思路和方法的明確是解決具體問(wèn)題、促使研究全面深入開(kāi)展的保障，就目前已有的研究成果來(lái)看，雖然其中也有類(lèi)如“從戰(zhàn)爭(zhēng)與電影的命運(yùn)這一獨(dú)特角度切入歷史敘述”一類(lèi)觀(guān)點(diǎn)的提出，但絕大部分研究所采用的仍然是旁觀(guān)描述和直接對(duì)現(xiàn)象進(jìn)行歸納的單一方法。這樣的描述與歸納顯然無(wú)助于從整個(gè)中國(guó)電影史流變發(fā)展的宏觀(guān)架構(gòu)中審視大后方電影，乃至整個(gè)“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”的歷史性脈動(dòng)，揭示其特殊的歷史作用。因此從社會(huì)歷史階段的特殊性、企業(yè)屬性與具體制度的演變，電影生產(chǎn)、創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，發(fā)行放映體制以及電影文化建設(shè)層面的多種勾連互動(dòng)關(guān)系著眼，重新衡量大后方電影的主要層面，重新擬定史述策略和史述重點(diǎn)就成為大后方電影研究的當(dāng)務(wù)之急。具體而言，則需要重點(diǎn)關(guān)注以下幾個(gè)方面：
大后方電影是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)電影所產(chǎn)生的特殊歷史現(xiàn)象。民族戰(zhàn)爭(zhēng)作為不可抗拒的歷史性力量（外力）徹底改變了中國(guó)電影的發(fā)展軌跡、格局形態(tài)和產(chǎn)業(yè)屬性。當(dāng)時(shí)制片業(yè)和文化重心的大幅度西移使中國(guó)電影面臨了不同以往的語(yǔ)境