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《音樂小百科》是“國學(xué)小百科”叢書中的一部。音樂在中國的傳統(tǒng)文化中占有非常重要的地位，但因?yàn)檫^于專門，許多人對(duì)它都知之甚少。本書的最大特色是內(nèi)容極為豐富，它幾乎包羅了中國古代音樂的所有內(nèi)容，包括音樂簡史、著名音樂家、基本的音樂常識(shí)、各種傳統(tǒng)樂器的介紹等。對(duì)于極為艱深的樂律，也做了簡要的介紹。它的另一大特色是結(jié)合樂器和樂種，介紹了古今最著名的許多名曲。這些名曲，絕大多數(shù)仍然是現(xiàn)在音樂會(huì)中演出的作品，因此，對(duì)讀者從傳統(tǒng)文化的角度提高音樂欣賞水平有很大的幫助。

朱載堉／十二平均律的發(fā)明者
　　朱載培（1536—1611），字伯勤，號(hào)句曲山人。祖籍安徽省鳳陽縣，生于懷慶府河內(nèi)縣（今河南沁陽）。是明太祖朱元璋九世孫。明代著名的律學(xué)家（有“律圣”之稱）、歷學(xué)家、數(shù)學(xué)家、藝術(shù)科學(xué)家。
　　朱載堉的父親朱厚烷是鄭恭王，能書善文，精通音律，朱載堉自幼深受影響。他聰明過人，喜歡音樂、數(shù)學(xué)。嘉靖二十四年（1545），年僅十歲的朱載堉被封為世子。他父親因人誣告，被削去封爵，并被囚于安徽鳳陽，朱載堉因此在宮門外筑土屋，“席藁獨(dú)處者十九年”。后來父親平反，他可以襲封為王，但是他上疏堅(jiān)辭，經(jīng)過十五年七次上疏，才獲恩準(zhǔn)。從此，專心讀書寫作，去過他的學(xué)者生活。
　　朱載埔對(duì)歷法、樂律有很深的研究，著有《樂律全書》四十卷。他最大的貢獻(xiàn)，是創(chuàng)建了十二平均律，這是一個(gè)劃時(shí)代的偉大發(fā)明，解決了自古以來困擾了無數(shù)樂律學(xué)家的舊律制不能很好旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的大問題。他的成果，比西方早了幾十年，傳到西方以后，曾引起極大轟動(dòng)�，F(xiàn)代的許多樂器和演奏，都使用十二平均律�？上�，他的研究成果，在國內(nèi)卻一直沒有受到重視。英國著名學(xué)者李約瑟說朱載堉是“世界上第一個(gè)平均律數(shù)字的創(chuàng)建人”。并且對(duì)他在中國音樂史和科技史上的默默無聞而感嘆“這真是不可思議的諷刺”（《中國科學(xué)技術(shù)史》第四卷）。
　　張雄／善彈《拿鵝》的琵琶演奏家
　　明代琵琶演奏家。河南人。當(dāng)時(shí)的琵琶名手，有鳳陽高朝玉、曹州安廷振、趙州何七等，張雄是其中最著名的。他對(duì)表演十分認(rèn)真，如果有人請彈，他會(huì)提前上一副新弦，然后撥弄成熟，到表演的時(shí)候一彈，令聽者盡驚。
　　他最擅長的是彈奏《拿鵝》。據(jù)說張雄彈《拿鵝》的時(shí)候，雖然是在很大的廳中，也會(huì)“滿廳皆鵝聲”，可見其技藝之高妙。
　　頓仁／見諸文獻(xiàn)的戲劇樂師第一人
　　為戲曲伴奏的樂師，地位不高，但后代也有少數(shù)享有大名的，比如給譚鑫培、梅蘭芳操琴的徐蘭沅，長期為馬連良操琴的李慕良等。但在古代，藝人的地位尚且不高，何況琴師，但頓仁是個(gè)例外。
　　頓仁是明武宗正德年間（1506—1521）的南京教坊曲師，他熟悉的是北曲，曾在北京學(xué)得北曲五十余套。明武宗南巡，頓仁隨駕到了南方。當(dāng)時(shí)南曲盛行，喜歡北曲的人不多，所以頓仁大有懷才不遇之感。后來，他遇到曲家何良�。ㄔ剩�，何良俊家蓄聲妓，就把頓仁留在家中，讓他教習(xí)北曲，何良俊家的優(yōu)人所唱北曲五十余套，都是頓仁傳授的。
　　頓仁對(duì)北曲的演唱及伴奏深有修養(yǎng)，何良俊說他“于《中原音韻》《瓊林雅韻》終年不去手，故開口、閉口與四聲陰、陽字，八九分皆是”。頓仁對(duì)南北曲的差別深有體會(huì)，他說：“南曲簫管，謂之唱調(diào)，不入弦索，不可入譜�！庇终f：“弦索九宮，或用滾弦，或用花和、大和釤弦，皆有定制；若南九宮，無定則可依，且笛、管稍長短其聲，便可就板；弦索若多一彈、少一彈，即侰（音欹）板矣�！保ㄒ姟额櫱s言》）
　　湯應(yīng)曾／演奏琵琶名曲《十面埋伏》的能手
　　只要聽過琵琶的人，就一定知道那首以描寫劉邦與項(xiàng)羽垓下之戰(zhàn)的名曲《十面埋伏》。這是一首古曲，流傳的時(shí)間距今至少有七百年之久。據(jù)說，明代的湯應(yīng)曾就善彈此曲。
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