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　　本書以園林景觀設(shè)計(jì)表現(xiàn)為核心，結(jié)合園林景觀設(shè)計(jì)配景元素，景觀小品與建筑，景觀平面圖、立面圖、剖面圖、鳥瞰圖，園林景觀綜合效果圖手繪步驟解析，全面地詮釋了園林景觀設(shè)計(jì)手繪的表現(xiàn)技巧。本書實(shí)例豐富全面，步驟講解詳細(xì)，并對(duì)手繪的各部分重點(diǎn)知識(shí)進(jìn)行了細(xì)節(jié)分析，具有很強(qiáng)的針對(duì)性和實(shí)用性，以便讀者直接了解與學(xué)習(xí)手繪的表現(xiàn)技巧。

　　本書可以作為高等院校、高職高專以及各大培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的環(huán)境藝術(shù)、城市規(guī)劃、園林規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)等相關(guān)專業(yè)的教材，也可以作為園林景觀設(shè)計(jì)愛好者的參考用書。

　　第4章
　　4.1　色彩的形成與重要性
　　色彩是通過眼、腦和我們的生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的感知，是一種視覺效應(yīng)。人對(duì)顏色的感覺不僅僅由光的物理性質(zhì)所決定，比如人類對(duì)顏色的感覺往往受到周圍顏色的影響。有時(shí)人們也將物質(zhì)產(chǎn)生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。
　　經(jīng)過大量的科學(xué)實(shí)驗(yàn)得知色彩是以色光為主體的客觀存在，對(duì)于人則是一種視像感覺，產(chǎn)生這種感覺基于三種因素：一是光；二是物體對(duì)光的反射；三是人的視覺器官——眼睛。即不同波長的可見光投射到物體上，有一部分波長的光被吸收，一部分波長的光被反射出來刺激人的眼睛，經(jīng)過視神經(jīng)傳遞到大腦，形成對(duì)物體的色彩信息，即人的色彩感覺。光、眼、物三者之間的關(guān)系，構(gòu)成了色彩研究和色彩學(xué)的基本內(nèi)容，同時(shí)亦是色彩實(shí)踐的理論基礎(chǔ)與依據(jù)。
　　在現(xiàn)實(shí)生活中，色彩對(duì)于人的意義不亞于空氣和水。人們的切身體驗(yàn)表明，色彩對(duì)人們的心理活動(dòng)有著重要影響，特別是和人的情緒有非常密切的關(guān)系。比如，紅色通常給人帶來這些感覺：刺激、熱情、積極、奔放和力量，還有莊嚴(yán)、肅穆、喜氣和幸福等；而綠色是自然界中草原和森林的顏色，有生命永久、理想、年輕、安全、新鮮、和平之意，給人以清涼之感；藍(lán)色則讓人感到悠遠(yuǎn)、寧靜、空虛等。
　　4.2　色彩的類型
　　設(shè)計(jì)中的顏色有很多種，在一幅設(shè)計(jì)手繪效果圖的表現(xiàn)中，一般顏色基本上可以分為固有色、光源色與環(huán)境色。
　　4.2.1　固有色
　　固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對(duì)固有色的把握，主要是準(zhǔn)確地把握物體的色相。固有色在一個(gè)物體中占有的比例最大，物體固有色最明顯的地方就是受光面與背光面的中間部分，也就是繪畫中的灰部。在這個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
　　4.2.2　光源色
　　光源色是由各種光源（太陽、月亮、燈具等）發(fā)出的光，光波的長短、強(qiáng)弱、比例性質(zhì)不同，形成不同的色光，叫作光源色。光源色是光源照到白色光滑不透明物體上所呈現(xiàn)出來的顏色，不同的光源會(huì)導(dǎo)致物體產(chǎn)生不同的色彩。
　　光源的顏色是純色，只與光源本身有關(guān)。比如紅色的光源，它的顏色就是紅色，不管放到什么環(huán)境下，都改變不了它的顏色。光源的顏色疊加，會(huì)越來越亮。
　　自然界的白光（如陽光）是由紅、藍(lán)、綠三種波長不同的顏色組成的。人們看到的紅花，是因?yàn)樗{(lán)色和綠色波長的光線被物體吸收，而紅色的光線反射到人們的眼睛里的結(jié)果。同樣的道理，綠光和紅光波長的光線被物體吸收而反射為藍(lán)色，藍(lán)色和紅色波長的光線被物體吸收而反射為綠色。
　　月光　　　　　　　　　　太陽光　　　　　　　　　　　燈光
　　4.2.3　環(huán)境色
　　環(huán)境色是指在各類光源的照射下，環(huán)境所呈現(xiàn)的顏色。物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上，即環(huán)境色是受光物體周圍環(huán)境的顏色，是反射光的顏色。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫面之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，能夠微妙地表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。
　　環(huán)境色是最復(fù)雜的，和環(huán)境中各種物體的位置、固有色、反光能力都有關(guān)。因此環(huán)境色的運(yùn)用和掌控在繪畫中顯得十分重要。
　　4.3　色彩的屬性
　　色彩的屬性包括三種要素，即純度、明度和色相。
　　4.3.1　明度
　　明度是指色彩的明亮程度，如白色明度強(qiáng)，黃色次之，藍(lán)色更次之，黑色最弱。
　　明度不僅取決于物體照明程度，而且取決于物體表面的反射系數(shù)。如果我們看到的光線來源于光源，那么明度取決于光源的強(qiáng)度；如果我們看到的是來源于物體表面反射的光線，那么明度決定于照明的光源的強(qiáng)度和物體表面的反射系數(shù)。
　　簡單地說，明度可以簡單地理解為顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度。應(yīng)用于繪畫當(dāng)中，我們可以通過改變顏色的明度來體現(xiàn)畫面所要表達(dá)的內(nèi)容。
　　4.3.2　純度
　　純度通常是指色彩的鮮艷度，也稱飽和度。從科學(xué)的角度看，一種顏色的鮮艷度取決于這一色相發(fā)射光的單一程度。人眼能辨別的有單色光特征的顏色，都具有一定的鮮艷度。不同的色相不僅明度不同，純度也不相同。
　　4.3.3　色相
　　色相是色彩的首要特征，是區(qū)別各種不同色彩的最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上任何黑白灰以外的顏色都有色相的屬性，而色相也就是由原色、間色和復(fù)色來構(gòu)成的。色相是色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。
　　光譜中有紅、黃、藍(lán)、綠、紫、橙6種根本色光，人的眼睛可以分辨出約180種不同色相的色彩。
　　色相　　　　　　　　　　純度　　　　　　　　　　　明度
　　4.4　色彩的特性
　　色彩本身沒有冷暖之分，色彩的冷暖是建立在人的生理、心理、生活經(jīng)驗(yàn)等方面之上的，是對(duì)色彩一種感性的認(rèn)識(shí)。一般而言，光源直接照射到物體的主要受光面相對(duì)較明亮，使得物體這部分變?yōu)榕�，而沒有受光的暗面則變?yōu)槔渖?/span>
　　4.4.1　冷色
　　冷色系來自于藍(lán)色調(diào)，比如藍(lán)色、青色和綠色。冷色給人距離、冷靜、涼爽的感覺。
　　4.4.2　暖色
　　暖色系是由太陽顏色衍生出來的顏色，比如紅色、橙色、黃色。暖色系給人溫暖、親近、舒適的感覺。
　　4.5　馬克筆的上色技巧
　　馬克筆是當(dāng)今很多朋友喜歡使用的工具，它的最大好處是能快速表現(xiàn)你的設(shè)計(jì)意圖，馬克筆的效果圖表現(xiàn)可以灑脫，可以秀麗，也可以穩(wěn)重。
　　4.5.1　馬克筆的筆觸與應(yīng)用
　　筆觸是最能體現(xiàn)馬克筆表現(xiàn)效果的，馬克筆筆觸的排列要均勻、快速。最常見的筆觸類型有“單行擺筆”“疊加擺筆”“掃筆”“揉筆帶點(diǎn)”等。
　　1．單行擺筆
　　擺筆的時(shí)候，紙張與筆頭保持45°斜角，用力均勻，兩筆之間重疊部分盡量保持一致。這種形式就是線條簡單的平行或垂直排列，最終強(qiáng)調(diào)面的效果，為畫面建立持續(xù)感。
　　2．疊加擺筆
　　筆觸的疊加能使畫面色彩豐富，過渡清晰。注意：同類色能疊加，對(duì)比色不能疊加；疊加顏色時(shí)，不要完全覆蓋上一層顏色，要做筆觸漸變，保持“透氣性”。
　　3．掃筆
　　掃筆是指起筆重，然后迅速運(yùn)筆提筆，無明顯的收筆，它有一定的方向控制和長短要求，是為了強(qiáng)調(diào)明顯的衰減變化，一般用在亮面快速掃過。
　　4．揉筆帶點(diǎn)
　　揉筆帶點(diǎn)常常用到樹冠、草地和云彩的繪制中，特點(diǎn)是筆觸不以線條為主，而是以筆塊為主。它在筆法上是最靈活隨意的，但要有方向性和整體性，不能隨處用點(diǎn)筆，導(dǎo)致畫面凌亂。
　　4.5.2　馬克筆的上色規(guī)律
　�。�1）不要反復(fù)地涂抹，否則色彩會(huì)變得烏鈍，失去馬克筆應(yīng)有的神采。馬克筆上色以爽快干凈為好，一般上色不可超過四層色彩。
　�。�2）馬克筆繪畫步驟與水彩相似，上色由淺入深，先刻畫物體的亮部，然后逐步調(diào)整暗、亮兩面的色彩。
　　（3）注意馬克筆幾種錯(cuò)誤的筆觸運(yùn)筆。
　　4.5.3　馬克筆的漸變與過渡練習(xí)
　　馬克筆在上色時(shí)，先鋪淺色，后上深色，由淺入深，整個(gè)過程中應(yīng)注意顏色的漸變與過渡。
　　單色漸變與過渡
　　多色疊加漸變與過渡
　　4.5.4　運(yùn)用馬克筆時(shí)常出現(xiàn)的問題
　　初學(xué)者剛開始學(xué)習(xí)馬克筆的運(yùn)用時(shí)常會(huì)出現(xiàn)以下幾種錯(cuò)誤。
　�。�1）力度太大，失去了馬克筆“透”的特點(diǎn)�！　。�2）運(yùn)筆過程中，手抖造成線條不均勻。
　�。�3）力度不均勻，出現(xiàn)缺口�！　　　　　　� （4）有頭無尾，下筆過于草率。
　�。�5）運(yùn)筆時(shí)手不穩(wěn)，力度不均勻。
　　4.6　馬克筆的常見材質(zhì)表現(xiàn)
　　材質(zhì)分別從三個(gè)方面體現(xiàn)出來，即色彩、紋理、質(zhì)感。色彩是景觀設(shè)計(jì)的靈魂和氣質(zhì)，任何一種材料都會(huì)呈現(xiàn)出反映自身特質(zhì)的色彩面貌。材料的色彩變化會(huì)構(gòu)成典型環(huán)境中的主要色彩基調(diào)，并以其最強(qiáng)烈的視覺傳播作用刺激觀者的視覺，乃至導(dǎo)引人們的行為。紋理就是指材料上呈現(xiàn)出的線條和花紋。質(zhì)感指對(duì)材料的色澤、紋理、軟硬、輕重、溫潤等特性把握的感覺，并由此產(chǎn)生的一種對(duì)材質(zhì)特征的真實(shí)把握和審美感受。
　　在表現(xiàn)時(shí)，除了注意馬克筆用筆的方向還需要注意材質(zhì)的紋理，繪畫時(shí)以馬克筆為主，加以彩鉛過渡會(huì)取得較好的效果。
　　4.6.1　木材
　　木材是一種傳統(tǒng)的室內(nèi)、建筑、景觀等設(shè)計(jì)材料，在景觀設(shè)計(jì)中得到了廣泛的應(yīng)用。大量木材的應(yīng)用給人一種自然美的享受，在景觀設(shè)計(jì)中，木材有著不可替代的地位。
　　1．人造木材
　　人造板是以木材或其他非木材植物為原料，加工成單板、刨花或纖維等形狀各異的組元材料，經(jīng)施加（或不加）膠黏劑和其他添加劑，重新組合制成的板材。
　　2．自然原木
　　原木是指樹干按尺寸、形狀、質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定或特殊規(guī)定截成一定長度的木段，這個(gè)木段稱為原木。
　　人造木材　　　　　　　　　　　　　　　　　自然原木
　　4.6.2　石材
　　在景觀設(shè)計(jì)手繪中，石材的表現(xiàn)種類有很多，對(duì)不同石材的表現(xiàn)要掌握其紋理是至關(guān)重要的。景觀設(shè)計(jì)裝飾材料中，常見的石材有大理石、文化石、花崗巖、青石板等。使用石材裝飾部位的不同，選用的石材類型也是不一樣的。
　　1．大理石
　　大理石板材色彩斑斕，色調(diào)多樣，花紋無一相同。在繪制時(shí)，要表現(xiàn)出大理石的形態(tài)、色澤、紋理和質(zhì)感。用線條表現(xiàn)大理石的裂紋時(shí)要自然隨意，注意虛實(shí)的變化。
　　2．文化石
　　文化石可以分為天然文化石和人造文化石兩大類，可以作為室內(nèi)或室外局部的一種裝飾，繪制時(shí)要表現(xiàn)出它的形態(tài)、紋理和質(zhì)感。手繪文化石時(shí)，注意紋理的表現(xiàn)要用短曲線。
　　3．花崗巖
　　花崗巖是深層巖，肉眼可辨其礦物顆粒。花崗巖不易風(fēng)化，顏色美觀，外觀色澤可保持百年以上，由于其硬度高、耐磨損，是景觀設(shè)計(jì)露天雕刻的首選之材。
　　4．青石板
　　青石板常見于園林中的地面、屋面瓦等，質(zhì)地密實(shí)，強(qiáng)度中等，易于加工，可采用簡單工藝制作成薄板或條形材，是理想的建筑裝飾材料。常用于建筑物墻裙、地坪鋪貼以及庭院欄桿（板）、臺(tái)階燈，具有古建筑的獨(dú)特風(fēng)格。
　　花崗巖　　　　　　　　　　　　　　　　　　　大理石
　　文化石　　　　　　　　　　　　　　　　　青石板
　　4.6.3　玻璃與金屬材質(zhì)
　　玻璃是一種透明的固體物質(zhì)，它在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是非常普遍的，門、窗戶、家具都有用到。
　　金屬材料的反光質(zhì)感很重要，金屬材質(zhì)在線條表達(dá)上和玻璃材質(zhì)是相同的，主要區(qū)分是固有色的不同。
　　金屬　　　　　　　　　　　　　　　　　　玻璃
　　4.7　課后練習(xí)
　　1．練習(xí)馬克筆的筆觸。
　　2．用馬克筆繪制玻璃、石材、木材等材質(zhì)。

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