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　　本書集結(jié)了石揮1937年至1956年公開發(fā)表在《新聞報》《文匯報》《36畫報》等報刊上的文章、圖片、訪談、曲譜、會議發(fā)言，以多種形態(tài)展現(xiàn)石揮對話劇所作的貢獻。
　　這些文字重點圍繞當(dāng)時戲劇活動豐富的京滬兩地，從題材策劃、編劇技巧、導(dǎo)演技法、演員制度、舞臺裝置、劇團經(jīng)營、演劇經(jīng)驗、劇人素描等多元視角，全面系統(tǒng)地思考話劇作為文化產(chǎn)業(yè)的生存與發(fā)展問題，進而從側(cè)面呈現(xiàn)了中國話劇的歷史演進。其真知灼見，至今仍具現(xiàn)實意義。

　　我認識石揮是一九四○年，上海的“孤島時期”，在上海劇藝社里。石揮飾演的文天祥曾轟動當(dāng)時的劇壇，但他并不滿足于待在一個非職業(yè)性的劇團。第二年，與上海劇藝社合同期滿后，我們有十四個人自愿組成一個職業(yè)劇團，也就是后來叫作“苦干”的劇團，演員有石揮、張伐、韓非、黃宗江、史原、嚴俊、穆宏、梅村、丹尼、沈敏、英子、林榛，導(dǎo)演吳仞之、姚克和我。后來人員又有擴大。石揮一直是演員隊伍里的中堅。那時候我們都向往著能有一個搞事業(yè)的、有效率的、有風(fēng)格的、擁有自己觀眾的職業(yè)劇團，石揮為了追求這一目標(biāo)，從北到南，顛沛流離，“天涯海角”，花了很大的力氣，還于一九三五年投考過當(dāng)時唯一的戲劇高等學(xué)府——南京國立劇專，未被錄取。（同時考的還有藍馬，也未被錄取。）因此，他是很珍愛苦干劇團的。后來的六七年時間里我導(dǎo)他演一起合作了十幾出戲，主要的有《大馬戲團》《荒島英雄》《金小玉》《林沖》《梁上君子》《亂世英雄》《夜店》等。
　　關(guān)于石揮，過去有些不同的議論。我始終是這樣看的，他從舊社會來，難免沾有一些舊習(xí)慣、舊作風(fēng)，但就我所見，他從未以此去玷污過演劇藝術(shù)。他迷戀于戲，迷戀于藝術(shù)，在這方面他總是保持著一股孩童般的純情。他的舞臺道德是良好的，總是顧及演出的整體效果，不搶角兒或突出個人，總是與對手相互默契配合，把角色置于整臺戲之中。他排戲認真，從來是提前到場，做好各種準(zhǔn)備再進入排練的。他有獨特的天賦，但從不盲目自得，相反，盡量改造自己的條件，使之更加符合演戲的要求。他腿部受傷過，走路姿勢不好，但他平時走路毫不放松，硬是把步伐糾正過來了。他嗓音渾厚，口語純正，但他自認為訓(xùn)練不夠，于是特地找了個聲樂教師練唱。他從小讀書不多，更沒念過英文，但他渴望學(xué)習(xí)，尤其想看懂外國演劇理論，竟想自己搞翻譯，來個一舉兩得，既學(xué)理論又學(xué)英語。他讓我介紹個英文教師，硬是從基本句法學(xué)起，譯出了幾篇文章。
　　石揮作為一個演員，有他得天獨厚的天賦，又是個舍得拼命的人。一九四二年我們演出《大馬戲團》，四十天里演七十七場，幾乎每天都是日夜兩場，他演的慕容天錫，雖不是主角，卻演得活脫神似。每場演出他都保持著新鮮感，即興創(chuàng)造，賦予角色新的光彩。這是多么不易，需耗費多大的精力，終于在演到七十四場，也就是最末第二天的日場時，他昏厥過去了，醫(yī)生趕到后臺檢查完了，看了看滿面油彩的病人說：“沒啥，這個人就是老了點兒！”慕容天錫的裝是六十歲，而石揮卻只有二十六七歲，真實細致的化裝竟把醫(yī)生也蒙住了！他休息了一個夜場，第二天還是堅持演完了最后的兩場。
　　石揮作為一個演員，具有異常的表現(xiàn)能力。他非常善于攫取形象，觀察形象，天長日久，已成為他的生活習(xí)慣了。每準(zhǔn)備一個角色，便從過去的經(jīng)歷中尋找記憶，從周圍的熟人身上尋找影子，還深入到生活中去發(fā)現(xiàn)、豐富、挖掘角色應(yīng)有的特征。我們那時候在藝術(shù)上都信奉這一條：語不驚人死不休。導(dǎo)演一出戲而無獨到之處就不演出，演一個人物沒有鮮明的個性表現(xiàn)就別上臺。而石揮的創(chuàng)作欲望是極強的，每個角色身上都要找出與眾不同的絕招動作。在《梁上君子》里他演個愛擺架子的吹牛律師，就設(shè)計了一個大聲咳嗽的動作，這并不獨特，可他不來常規(guī)的咳嗽，而是雙手捧腹，口里大喊一聲：“炮兒……”這是非�？鋸埖模憩F(xiàn)這個人物又是極為合理而有表現(xiàn)力的。
　　石揮的戲路寬，就像他熟悉京劇的生、旦、凈、末、丑一樣，什么樣的角色都能演，而且，悲劇、喜劇、鬧劇、正劇都能演得好。在舞臺與銀幕上他是稱得上創(chuàng)造了豐富多彩的人物群像的！有正派老生文天祥；有從紅伶青衣變?yōu)榱实箲蜃拥那锖Ｌ�；《大馬戲團》中把女兒當(dāng)作搖錢樹的老無賴慕容天錫；《荒島英雄》中他演一個仆人漂落到荒島成為眾人之王的喜劇人物，把仆人與皇上兩種身份感表現(xiàn)得極好；《梁上君子》中的吹牛律師，他能以看來毫無表情的表演使得觀眾哄堂大笑；還有《金小玉》中貪錢、陰險的警察廳長，《夜店》中的落難公子金不換，《腐蝕》中的革命者，《我這一輩子》中的巡警等。每一個角色就是一個個性強烈的活生生的人物，而每個人物又都含有他——石揮自己的一部分特色。觀眾看他演戲，是來看戲本身，同時又是來看石揮的。一個演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協(xié)調(diào)，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得了這種和諧，不能不說是個具有藝術(shù)魅力的、技巧嫻熟的天才表演藝術(shù)家。
　　同時，他也是一名優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。在干話劇的時候他就愛看電影，也研究電影。我們成立文華影片公司以后，請他來執(zhí)導(dǎo)了一部影片《母親》，他便開始了電影導(dǎo)演的工作。他最敬佩卓別林，向往能兼編、導(dǎo)、演于一身。《我這一輩子》就是他的一次嘗試，影片中生活氣息、時代氣氛濃烈，著力刻畫了一個生活在舊中國社會底層的巡警。石揮是極熟悉中國北方底層人民的生活的，熟悉他們的幽默、聰慧，他們的善良、敦厚，這些都使他獲得了細致、準(zhǔn)確的自我感覺。另外，解放以后他導(dǎo)演的幾部影片，就《雞毛信》《天仙配》來說，題材雖不驚人，但是他用功，有設(shè)想，有創(chuàng)造，拍得是很有特色的。
　　石揮生活的時代與現(xiàn)在已有較大的區(qū)別，在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，我們現(xiàn)在的文學(xué)藝術(shù)工作有著比過去任何時候都更加廣闊的天地，各種藝術(shù)家的經(jīng)驗都會對我們有所幫助。這本書的出版，不僅是對故人的一種紀(jì)念，相信也能對現(xiàn)在的表演藝術(shù)工作者們有所啟示與借鑒。
　　黃佐臨
　　一九八一年三月

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