本書分為《十面埋伏》電影與美術(shù)、牡丹坊、竹林、烏克蘭外景、其他內(nèi)景、兵器六章，配合大量珍貴的設(shè)計原稿，講述了《十面埋伏》美術(shù)創(chuàng)作人員從前期美術(shù)設(shè)計、構(gòu)思，到具體實施、拍攝的創(chuàng)作過程，記錄了美術(shù)指導(dǎo)的創(chuàng)作經(jīng)驗與體會。

影視劇語言傳播途徑廣泛、時效性強。如何引導(dǎo)影視劇語言文字規(guī)范化與健康化，是國家與社會迫切需要解決的課題。本書采用語言學(xué)理論對影視劇語言文字展開了深入研究。首先，細致分析影視劇語言文字在語言本體層面的失范現(xiàn)象，力求提出切實有效的規(guī)范化建議與策略；其次，運用認知語言學(xué)的概念整合理論對影視劇的語言創(chuàng)設(shè)展開了多角度規(guī)范化分析；

本書收錄了35部偉大電影的虛構(gòu)地圖。流行文化制圖師安德魯?shù)赂窭�夫根�?jù)每部影片的人物、情節(jié)、場景，設(shè)計了一張完整地圖，讀者可以跟隨其中彩色的角色行動路線，暢游片中所有場景，重享電影樂趣。每部電影的地圖都有專業(yè)影評人撰文，以通俗幽默的文化視角介紹電影經(jīng)久不衰的魅力。書中既有復(fù)聯(lián)指環(huán)王星際迷航異形等耳熟能詳?shù)拇驣P系列，也有

本論文集是基于北京電影學(xué)院主辦的十五次中國藝術(shù)傳統(tǒng)與中國電影系列講座文稿整理而成，匯集了海內(nèi)外十二位專家學(xué)者共十三篇講座發(fā)言。專家學(xué)者們回溯中國電影的民族特性，闡釋中國傳統(tǒng)藝術(shù)（傳統(tǒng)戲曲、民族音樂、古典詩詞、傳統(tǒng)繪畫）與中國電影之間的親緣血脈，發(fā)掘中國電影的美學(xué)精神與文化內(nèi)涵，探討中國電影創(chuàng)作對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒傳承與

本書主要梳理了互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能、區(qū)塊鏈等新興數(shù)字化技術(shù)對電影全產(chǎn)業(yè)鏈的滲透，分別探討了這些新技術(shù)是如何為電影前期籌備、拍攝制作、宣發(fā)放映、電影循生品開發(fā)等產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)帶來生產(chǎn)方式的革新、產(chǎn)業(yè)協(xié)同效率的提升、產(chǎn)業(yè)價值鏈的重構(gòu)乃至對電影傳統(tǒng)理論與藝術(shù)美學(xué)的沖擊等，以期把握數(shù)字電影發(fā)展的脈絡(luò)，并窺探數(shù)字電影的發(fā)展

李靜的《波譎云詭的時代之境：當代國產(chǎn)間諜片研究》是較早對間諜類型進行系統(tǒng)梳理，尤其是對其藝術(shù)形象的營造及其機制進行比較深入探討與研究。其中一些關(guān)照與分析對于這一研究領(lǐng)域都有一定開拓性的意義。盡管由于種種原因拖到今天才發(fā)表，但是時間并未銷蝕其學(xué)術(shù)價值�！恫ㄗH云詭的時代之境：當代國產(chǎn)間諜片研究》仍是對我們認識這一類型一個具

《中國電影電視劇和話劇發(fā)展研究報告(2019卷)》分為“2019年度研究報告”“2019年度作品批評”“2019年度理論精選”三輯。收錄了《2019年中國電影年度導(dǎo)演分析》《論新中國電影美學(xué)形態(tài)和美學(xué)風格的發(fā)展演變》《論中國話劇研究的三種范式及其發(fā)展趨向》等文章。

《中國電影攝影大師》通過對十七位中國當代優(yōu)秀電影攝影師代表進行深入細致的訪談，從電影的影像本體、攝影造型、視覺語言研究出發(fā)，探討近期中國電影攝影觀念、造型風格和技術(shù)發(fā)展的有關(guān)理論與創(chuàng)作前沿的熱點問題，領(lǐng)會光影信徒如何在創(chuàng)造電影之美的旅途中苦苦耕耘，并從中發(fā)現(xiàn)電影攝影師的威長路徑。

這本書將帶領(lǐng)讀者了解風靡一時的美國電視劇《老友記》幕后的故事，探索該劇的各個方面，從它不太可能的起源到放大它成功的社會條件，以及無數(shù)備受矚目客串明星的幕后故事。 本書重溫了《老友記》影響力的時刻，揭示了劇中有時過時而又有問題的相關(guān)元素，追溯了演員的成名歷程，解開了演員與角色之間復(fù)雜的關(guān)系。作者穿插了富有啟發(fā)性的采訪和個

本書通過現(xiàn)代性視域下對中國電影創(chuàng)意思維的剖析，將創(chuàng)意思維問題還原為清晰的、具體的數(shù)個維度。通過對不同的維度與層面的勾勒說明，完成一次有效的回返，即：將電影從產(chǎn)業(yè)、流量、數(shù)據(jù)的維度重新拉回到故事、創(chuàng)意、敘事本身，實現(xiàn)了對電影本身的一次去數(shù)字化還原，重新找到電影作為藝術(shù)的本體論價值。通過與美國好萊塢的鏡像式比對，關(guān)照其相對