本書共分七部分，主要內(nèi)容包括人才學與文藝人才、戲曲人才的知識結(jié)構(gòu)、戲曲人才的知識更新、創(chuàng)造性思維與成才、教育與成才、非智力因素在成長中的作用、體制改革與文藝人才。

中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且，在世界劇壇上也占有獨特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。劉潔心懷對中國戲曲的熱愛，在劇本里尋幽探勝，流連忘返。在《戲里乾坤》中，劉潔在古典戲曲之林里精心選取了《白蛇傳》《斬秦英》《龍鳳

本書約30萬字，時間跨度自1946年至2018年，主要講述1958年以來作者在北京曲藝團、中國戲曲學院音樂系和中國藝術(shù)研究院戲曲研究所的學習和工作的經(jīng)歷，以及退休后的生活，其中穿插了作者與研究中國說唱藝術(shù)的加拿大和美國的知名學者石清照、白素貞的交往。作者從個體的角度，記錄了其所親歷的北京曲藝團從民營到國營的變遷，留下了

《中國當代舞臺藝術(shù)對外傳播與國家形象塑造的理論探討》為“中國當代舞臺藝術(shù)與國家形象塑造”課題的研究成果，在探討國家形象構(gòu)建相關(guān)理論的基礎(chǔ)上，重點對當前我國舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作和對外傳播實踐進行觀察與研究，努力進行有針對性的解析，提出可操作性的建議。特別是堅持立足實際，從我國舞臺藝術(shù)對外傳播的現(xiàn)狀出發(fā)，在借鑒成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)

中國戲曲，是世界文學藝術(shù)花園中的一叢枝葉茂盛、香氣馥郁的奇卉異葩。好的戲劇作品總給觀眾和讀者以藝術(shù)美感和高度的文學享受。而我國的戲曲藝術(shù)又有自己獨特的個性，誠如人們所總結(jié)的，她歷來有著境界有沒、色彩絢麗、富于韻味、充滿詩情畫意的傳統(tǒng)，追求劇中有詩，劇詩并茂，既通俗又優(yōu)美，既古樸又典雅，于泥土中透出書香味，做

本書在1992年出版的《潮劇聞見錄》基礎(chǔ)上進行修訂。全書以筆記的形式，對潮劇的淵源流變、藝術(shù)構(gòu)成、藝事史實和逸聞?wù)乒实确矫孢M行較為全面和細致的介紹，圖文并茂，資料翔實，兼具史料性、知識性與可讀性，是了解和研究潮劇不可或缺的一部系統(tǒng)的資料性著作。

本書系《梅蘭芳學刊》（第二輯），為2018年10月2223日在北京召開的東方與西方梅蘭芳、斯坦與布萊希特國際學術(shù)研討會論文專集，共收錄近30篇，約35萬字，圖片近60幅。該論文集所收錄論文作者主要是中國、美國、意大利、挪威、丹麥、新加坡、韓國等海內(nèi)外戲曲研究領(lǐng)域的知名學者，分別來自美國愛荷華大學和匹茲堡大學、韓國首爾

我國著名表演藝術(shù)家鄭榕，自投身于北京人民藝術(shù)劇院以后在焦菊隱先生指導下創(chuàng)作了眾多鮮明的舞臺藝術(shù)形象，是斯氏體原理的學習者和實踐者。他的創(chuàng)作經(jīng)驗總結(jié)有利于我們從演員創(chuàng)作的角度，認識斯氏體系的創(chuàng)作指導價值與表演訓練價值。作者曾發(fā)表過一系列文章都是對那頓生活的記錄，創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)和有關(guān)戲劇創(chuàng)作的思索�！多嶉艖騽”硌輨�(chuàng)作談：實

《中國京劇史（1790-1949插圖本）/中國戲曲藝術(shù)大系》為一部中國京劇斷代史，闡述了京劇的形成、清末京劇的發(fā)展、辛亥革命以來京劇的變革以及戰(zhàn)爭年代的京劇狀況等幾個方面，歷史年代跨越從1790年至1949年。

《如果天空不能用來飛翔》見證了前衛(wèi)的林兆華戲劇邀請展及2015年到2018年期間中國舞臺上其他重要引進劇目，這些發(fā)表于主流媒體的評論涉及戲劇影視、歌劇、現(xiàn)代舞和音樂劇，展現(xiàn)了當代劇場具代表性的多元審美語匯。俄羅斯戲劇導演朵金的《兄弟姐妹》、歐洲戲劇巨匠克里斯蒂安·陸帕的《伐木》《英雄廣場》，邵賓那劇院總監(jiān)