文字是線條和平面的，但文學(xué)不是，文學(xué)是多維的，多面的，立體的；文學(xué)研究和文學(xué)評論面向的，是作為藝術(shù)綜合體、共同體的文學(xué)，也應(yīng)該是多元的，豐富的，互相交叉而又構(gòu)成統(tǒng)一整體的�！蹲鳛樗囆g(shù)共同體的文學(xué)》便是中國作家協(xié)會魯迅文學(xué)院青年教師趙飛對這一文學(xué)觀念所做的探索。猶如多個獨(dú)立的樂章構(gòu)成了組曲，多幅獨(dú)立的繪畫構(gòu)成了組畫，這部

《文學(xué)地理學(xué)（第6輯）》是中國文學(xué)地理學(xué)會的年會論文之精選，由曾大興等主編，每年一本，已出五本，是為輯刊。作者均為中、日、韓三國從事文學(xué)地理學(xué)研究的學(xué)者，包括楊義、劉揚(yáng)忠、朱壽桐、周尚意、王兆鵬、張三夕、鄒建軍、陶禮天、夏漢寧、高人雄、戴偉華、海村惟一等知名學(xué)者。書中設(shè)有“文學(xué)地理學(xué)學(xué)科建設(shè)”、“文學(xué)地理學(xué)宏觀研究”、

本書選錄了該作者的文藝評論、理論研究、讀書看報的文藝雜談和名賢人士的文章，合計133篇。本書分“鑒賞篇”“點(diǎn)贊篇”“管見篇”“探討篇”四大部分，其中“鑒賞篇”是對文學(xué)藝術(shù)作品的批評鑒賞；“點(diǎn)贊篇”是對名賢人士的點(diǎn)贊；“管見篇”是對文藝創(chuàng)作狀況、文藝思潮及理論批評動態(tài)、文藝改革、重要文藝活動和文藝隊(duì)伍建設(shè)等問題發(fā)表的見解

陳忠實(shí)自青年時代起就酷愛閱讀柳青的作品，也一直奉柳青為文學(xué)道路上的精神導(dǎo)師。他的創(chuàng)作無論結(jié)構(gòu)還是語言都不難發(fā)現(xiàn)柳青的影子。但陳忠實(shí)的偉大之處就在于，經(jīng)過不斷的自我“剝離”和艱難的自我反思，努力“尋找屬于自己的句子”。在對中外前輩作家和同時代作家思想資源和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的積極吸納中，逐漸實(shí)現(xiàn)了自我的蛻變與超出，寫出了一部氣度恢

本書分上、下兩編。上編為作者論，包括士大夫及其表達(dá)方式、庶民文學(xué)的群體性“作者”兩章，考察民國以前的作者在表達(dá)方面的基本特點(diǎn)；下編為作品體裁論，包括中國傳統(tǒng)的文獻(xiàn)構(gòu)成與文體文類、辭賦、詩、詞曲、駢文與古文、說唱、小說、戲劇八章，說明表達(dá)成文的各種樣式。

本書共收錄復(fù)旦大學(xué)中文系建系以來包括郭紹虞、章培恒、趙景深、劉明今等先生在內(nèi)的本系教師關(guān)于中國文學(xué)批評史的代表性論文總計二十一篇，涉及明代文人集團(tuán)、明代演劇、明代詞話、明代小說各方面，書后附有“編后記”總述本書主要內(nèi)容及編選原則等。

《當(dāng)代中國作家經(jīng)典作品論》對當(dāng)代著名作家及其代表作品進(jìn)行了較為精當(dāng)?shù)脑u論，如：遲子建的長篇小說《額爾古納河右岸》、莫言的長篇小說《蛙》、劉震云的長篇小說《一句頂一萬句》、賈平凹的長篇小說《帶燈》、王安憶的長篇小說《天香》、格非的長篇小說《春盡江南》、李佩甫的長篇小說《生命冊》、金宇澄的長篇小說《繁花》、蘇童的長篇小說《

本書對《文心雕龍》的原文進(jìn)行了詳細(xì)的注釋和解讀�！段男牡颀垺啡珪�分50篇，內(nèi)容豐富，見解卓越，皆“言為文之用心”，全面而系統(tǒng)地論述了寫作上的各種問題。

本書從李漁的生活美學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作、人生道路選擇、飲食文觀等方面對李漁進(jìn)行了詳細(xì)而又扎實(shí)的探討。將李漁置于明末清初的時代背景下，將其與同時代其他社會階層，以及他們采取的生活方式、秉持的思想主張加以比較，比較其間的異同，從而對其社會角色進(jìn)行準(zhǔn)確定位，進(jìn)而探究李漁的特殊社會角色對其藝術(shù)世界的影響，尤其是其藝術(shù)審美的獨(dú)特性與代表

羽悅泓譯：原創(chuàng)文學(xué)作品英譯實(shí)踐研究