作為中國(guó)著名的動(dòng)物小說(shuō)家，沈石溪的作品深受小讀者喜愛(ài)，不但多篇入選語(yǔ)文教材，而且走向了英、法、日、韓等許多國(guó)家。在國(guó)外，同樣有許多優(yōu)秀的動(dòng)物小說(shuō)作家，如西頓、吉卜林等，他們的作品獎(jiǎng)故事性、趣味性和知識(shí)性融為一體，各具風(fēng)格，也深受我國(guó)小讀者的歡迎。這套書(shū)精選了沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)代表作，外國(guó)動(dòng)物小說(shuō)精品，以及部分小讀者的動(dòng)物小

這套《沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)大party》精選了動(dòng)物小說(shuō)大王沈石溪的部分代表作，以及國(guó)外一流動(dòng)物小說(shuō)家如西頓、吉卜林等的作品及部分優(yōu)秀學(xué)生征文，按照猴、狗、象、鷹、熊、羊、豹、狼、貓、狐、蛇、馬十二個(gè)主題進(jìn)行分類(lèi)，每本的作品集中一種動(dòng)物。本書(shū)是圍繞馬的作品集《罪馬》，表現(xiàn)了這種人類(lèi)親近朋友之一的動(dòng)物和人類(lèi)的深厚感情，以及野馬這

這套《沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)大party》精選了動(dòng)物小說(shuō)大王沈石溪的部分代表作，以及國(guó)外一流動(dòng)物小說(shuō)家如西頓、吉卜林等的作品及部分優(yōu)秀學(xué)生征文，按照猴、狗、象、鷹、熊、羊、豹、狼、貓、狐、蛇、馬十二個(gè)主題進(jìn)行分類(lèi)，每本的作品集中一種動(dòng)物。本書(shū)是圍繞羊的作品集《紅奶羊》，在作者的筆下動(dòng)物世界也充滿了愛(ài)恨情仇，有高尚和善良品德，也

這套《沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)大party》精選了動(dòng)物小說(shuō)大王沈石溪的部分代表作，以及國(guó)外一流動(dòng)物小說(shuō)家如西頓、吉卜林等的作品及部分優(yōu)秀學(xué)生征文，按照猴、狗、象、鷹、熊、羊、豹、狼、貓、狐、蛇、馬十二個(gè)主題進(jìn)行分類(lèi)，每本的作品集中一種動(dòng)物。本書(shū)是圍繞狐的作品集《會(huì)貿(mào)易的狐》，表現(xiàn)了狐這種聰明狡猾的動(dòng)物的生活百態(tài)，以及它們與人類(lèi)斗

這套《沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)大party》精選了動(dòng)物小說(shuō)大王沈石溪的部分代表作，以及國(guó)外一流動(dòng)物小說(shuō)家如西頓、吉卜林等的作品及部分優(yōu)秀學(xué)生征文，按照猴、狗、象、鷹、熊、羊、豹、狼、貓、狐、蛇、馬十二個(gè)主題進(jìn)行分類(lèi)，每本的作品集中一種動(dòng)物。

這套《沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)大party》精選了動(dòng)物小說(shuō)大王沈石溪的部分代表作，以及國(guó)外一流動(dòng)物小說(shuō)家如西頓、吉卜林等的作品及部分優(yōu)秀學(xué)生征文，按照猴、狗、象、鷹、熊、羊、豹、狼、貓、狐、蛇、馬十二個(gè)主題進(jìn)行分類(lèi)，每本的作品集中一種動(dòng)物。

本書(shū)收錄了著名詩(shī)人、法語(yǔ)翻譯家樹(shù)才給孩子的12篇詩(shī)歌講座講演稿。樹(shù)才老師將自己三十年詩(shī)歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與對(duì)孩子的觀照熱愛(ài)融為一體，在這本書(shū)中化身詩(shī)歌課老師，以幽默親切、能打動(dòng)孩子們的語(yǔ)言，講述了古今中外富代表性的詩(shī)歌之美。從中國(guó)古代詩(shī)人筆下的月亮，到法國(guó)巴黎塞納河上的米拉多橋，從凝練清澈的日本俳句，到印度大哲泰戈?duì)柣趾雰?yōu)美

電影融合了音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈、建筑、文學(xué)等諸種藝術(shù)元素，但其中的文學(xué)元素卻擁有顯赫的地位，它是電影的核心元素。本書(shū)精心挑選了16部世人所公認(rèn)的世界經(jīng)典電影，緊扣住“文學(xué)”來(lái)對(duì)它們進(jìn)行逐篇細(xì)讀，以此推進(jìn)學(xué)生們對(duì)電影的深入理解，一并提升他們的人文藝術(shù)素養(yǎng)。本書(shū)還是新形態(tài)的立體化教材，書(shū)中以嵌入二維碼的形式提供了豐富的電子資源

本書(shū)聚焦1949—1966年這一時(shí)段，考察政界與學(xué)界對(duì)于外國(guó)文學(xué)經(jīng)典、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)與古代文學(xué)經(jīng)典的批評(píng)觀念。由于政治的干預(yù)，文學(xué)批評(píng)的許多案例留下了沉痛的教訓(xùn)；文學(xué)批評(píng)主體勉為其難地適應(yīng)當(dāng)時(shí)的“經(jīng)典”尺度，在作品闡釋中體現(xiàn)了尷尬和猶疑。本書(shū)并非一本體例上大而全的教科書(shū)式的文學(xué)批評(píng)史，而是通過(guò)文學(xué)經(jīng)典批評(píng)的追蹤來(lái)敘述文學(xué)

有時(shí)候你不由地會(huì)想到，我們的記憶和立拍得照片差不多，只是一些短暫、即時(shí)的片段。1964年的春天，“我”認(rèn)識(shí)了攝影師杰森，他為一本美國(guó)雜志工作。我們兩人有過(guò)短暫的友誼。之后他就突然失蹤了，有人說(shuō)他去了墨西哥，帶著所有的照片，沒(méi)有留下一點(diǎn)存在過(guò)的痕跡。30年后，“我”偶然發(fā)現(xiàn)一張我倆的合影，而恰在此時(shí)，杰森又回來(lái)了。這是巧