本書分為三個(gè)板塊，分別為積淀與超越篇、守望與拓新篇、耕耘與收獲篇。三個(gè)板塊對(duì)應(yīng)三個(gè)主體，分別是做出突出貢獻(xiàn)的教授及其團(tuán)隊(duì)、優(yōu)秀學(xué)生、杰出教師。本書遵循新聞傳播規(guī)律，動(dòng)員實(shí)力強(qiáng)大的校園記者，深入調(diào)研采訪，旨在將鄭大教職工、學(xué)生的先進(jìn)事跡以全媒體的形式廣泛傳播，展示鄭大人昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌，彰顯“追求卓越”的鄭大精神。

本書是一部詩(shī)歌集，是“光·影·詩(shī)”書系的一種�！肮狻び啊ぴ�(shī)”書系是一套集詩(shī)歌、攝影、繪畫于一體的詩(shī)歌集，它將文學(xué)的魅力與視覺藝術(shù)的震撼完美結(jié)合，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)充滿想象與美感的世界。選題收錄了詩(shī)人林梓晨的多篇詩(shī)作，這些作品以其獨(dú)特的視角和深刻的情感，探討了生活中的喜怒哀樂、自然界的美麗與神秘，以及人類內(nèi)心世界的復(fù)雜情感

本書闡釋了文藝美學(xué)提出的背景、文藝美學(xué)的學(xué)科性質(zhì)，從美學(xué)視角、美學(xué)方式和文學(xué)精神等角度，揭示了文藝作品及其創(chuàng)造和接受這三個(gè)方面的審美特性和審美規(guī)律的問(wèn)題。

本書對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)轉(zhuǎn)向、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起與發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征等進(jìn)行了理論化梳理，重點(diǎn)闡釋了網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾與消費(fèi)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鑒賞與批評(píng)以及影視改編等，能幫助讀者構(gòu)建起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的基礎(chǔ)理論體系。

爺爺不幸故去，曉楠隨爸爸來(lái)到了深圳這座陌生的大城市，兩場(chǎng)兇猛的臺(tái)風(fēng)昭示了這趟旅程的不同尋常。帶著對(duì)爺爺?shù)乃寄�，以及�?duì)新環(huán)境的忐忑，曉楠鼓起勇氣，開始了新生活……在一次次誤會(huì)的解除中，他也逐漸和爸爸建立起深厚的情感。蔚藍(lán)的大海究竟是什么樣子？為什么世界上總是有分離？爸爸隱藏的秘密是什么呢？生活似乎總是充滿著變故和抉擇，但

本書講述了張綿與汗血寶馬的不解之緣。生在匈奴世界里的張綿，因?yàn)榘职质菨h使，常常被匈奴小伙伴們欺負(fù)，有一天，他在焉支山下救下了一匹受傷的小馬，并和它一起長(zhǎng)大。原來(lái)，這匹馬就是爸爸夢(mèng)寐以求的想要獻(xiàn)給大漢用作強(qiáng)國(guó)強(qiáng)軍的汗血寶馬。為了爸爸的夢(mèng)想，張綿和爸爸媽媽歷經(jīng)波折，終于帶著寶馬回到了大漢。最終，大漢在焉支山下建立了軍馬場(chǎng)，

本書是著名兒童文學(xué)作家鄭春華專門為低年齡段兒童所創(chuàng)作的兒歌作品合集。主要內(nèi)容包括：輕輕跳；媽媽船；燈兒高；香香的嘴；開門關(guān)門；甜嘴巴；媽媽是家等。

正當(dāng)吳橋一想要逃離病房，至少不讓自己的發(fā)作打擾到佟語(yǔ)聲時(shí)，一只冰涼的手輕輕握住了他的手腕：“別走�！蹦X子里屠城的火焰漸漸冷卻，面前，佟語(yǔ)聲蒼白虛弱的面孔浮現(xiàn)在眼前。他輕輕朝自己笑起來(lái)，又抬起那只沒有扎針的手，輕輕在空氣里一抓，握成一個(gè)拳，小心地遞到吳橋一的面前。吳橋一短暫地忘記了煩躁，目光迷茫地落在那拳頭上，似乎在好奇

本書分為四輯，圍繞鄉(xiāng)情、親情、友情等主題，展現(xiàn)了作者豐富多彩、跌宕起伏的人生經(jīng)歷。主要寫作者個(gè)人生活經(jīng)歷和成長(zhǎng)故事，從回望家鄉(xiāng)、親人開始，寫與同學(xué)的互動(dòng)、校園生活，對(duì)外在世界的游歷探索，與文朋詩(shī)友的交往以及買書、藏書的愛好，讀書的感受，反映了作者的生活及性格特點(diǎn)，表達(dá)了作者求學(xué)上進(jìn)的追求，文字優(yōu)美。

《變形記：卡夫卡短篇小說(shuō)選》收入弗朗茨·卡夫卡短篇小說(shuō)四十余篇，包括《變形記》《判決》《在流刑營(yíng)》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等眾多代表性佳作。這些作品絕大部分發(fā)表或出版于卡夫卡生前，較為集中地體現(xiàn)出卡夫卡對(duì)自己文學(xué)創(chuàng)作的認(rèn)可程度�？ǚ蚩ǖ亩唐�作品篇幅跨度極大，多的達(dá)數(shù)萬(wàn)字，少的只有一兩百字，但無(wú)論長(zhǎng)短，卡夫卡在作品中所探索和呈現(xiàn)的主