此書對(duì)江南書法進(jìn)行一次全面、深入的梳理、研究，立足江南地域文化特征，注重將江南書法的各種問題與相應(yīng)歷史時(shí)期的政治、文化聯(lián)系起來考察和定位，特別是把江南書法放到當(dāng)時(shí)江南的整個(gè)學(xué)術(shù)藝術(shù)氛圍背景當(dāng)中去，在揭示書法本身發(fā)展歷史的同時(shí)，更注意去探討書法作為藝術(shù)形態(tài)與學(xué)術(shù)思潮之間的緊密結(jié)合及其影響關(guān)系。

本書為謝云生先生的魏碑體書法作品，文字內(nèi)容為《金剛般若波羅蜜經(jīng)》鳩摩羅什譯本，精抄，創(chuàng)作于丁酉年（2017）秋季。在取法《始平公造像記》、《霍陽碑》、《石門銘》等魏碑的基礎(chǔ)上，又能融匯漢隸、顏楷等的古拙、雄強(qiáng)之勢(shì)，為頗具時(shí)代精神的創(chuàng)新筆法。

用活波生動(dòng)、幽默風(fēng)趣的文字為小讀者們勾勒出一個(gè)想象中的世界，世界中有美麗的蝴蝶，有憨厚的小豬，又活潑的春姑娘，還有害羞的小鱷魚。這個(gè)世界充滿了真善美，充滿著濃濃童趣，相信小讀者們一定會(huì)喜歡。

山東北朝佛教石經(jīng)分布于泰山、鐵山、崗山等二十一座山上，字大如斗，被康有為譽(yù)為北朝書法的三大寶庫（一曰龍門造像，一曰云峰刻石，一曰摩崖刻經(jīng)）之一。在書法史上享有極高聲譽(yù)。三十年來，山東省石刻博物館對(duì)這批資料進(jìn)行了全面科學(xué)考察，取得了一系列學(xué)術(shù)成果，遺憾的是書法臨習(xí)單行本則一直未曾印行。應(yīng)廣大書法界人士的強(qiáng)烈要求，我社推出

本書完整地描述了書法藝術(shù)的發(fā)展演變過程，呈現(xiàn)了古今字體與書風(fēng)沿革變遷的線索，揭示了書法家個(gè)人才性、所處環(huán)境和時(shí)代氛圍等因素對(duì)字體和書體沿革變遷的影響，并對(duì)書法藝術(shù)風(fēng)格和學(xué)說在歷史上產(chǎn)生的影響和效果進(jìn)行了客觀評(píng)判。

本書凡九章，論述了米芾的了生平和藝術(shù)探索歷程，闡發(fā)了米芾書論的多重意義，并著眼于米芾的書法作品，探討了米芾書法的風(fēng)格特征和精神面貌。作者還以歷史的眼光，分析米芾書法及其理論在不同歷史時(shí)期的不同發(fā)展，進(jìn)一步探討了米芾書法創(chuàng)作在當(dāng)代的重新被發(fā)掘和接受的可能性。

田煒，廣州人。自幼學(xué)習(xí)書法，稍長又習(xí)篆刻。由藝術(shù)入學(xué)術(shù)，現(xiàn)任中山大學(xué)中國語言文學(xué)系教授，從事古文字與出土文獻(xiàn)的研究工作。在從事學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，亦未曾放棄藝術(shù)田地的耕耘�！短餆樣∵x》擬收錄作者自選的近年的篆刻作品及關(guān)于古璽和書法的論文十余篇，是作者學(xué)術(shù)成果和藝術(shù)實(shí)踐的一次集中展示。

本書是對(duì)大型紅木雕刻《姑蘇繁華圖》的一個(gè)剖析和鑒賞。施冬妹不惜花費(fèi)十七年時(shí)間將徐揚(yáng)所繪的《姑蘇繁華圖》以紅木雕刻的形式完美呈現(xiàn)，將清代蘇州風(fēng)物再次呈現(xiàn)于世人的眼前。本書大多以滿版的形式呈現(xiàn)紅木雕刻，又將畫作與之對(duì)比，盡量做到讓未見過實(shí)物的人感受到其宏偉與壯觀。同時(shí)，本書又大量的剖析□部人物的特寫以展現(xiàn)雕工的細(xì)膩和畫作的

本書主要探討雕塑及其造型變革、中國雕塑造型及轉(zhuǎn)型、雕塑形象的視覺演變與視覺偏好、雕塑造型語言——“以形傳神”的價(jià)值取向、雕塑形式語言——“形神兼?zhèn)洹钡臉?gòu)造雕塑、雕塑材料語言——“外象內(nèi)形”的心理物化，并以中外經(jīng)典雕塑作品為例，解讀雕塑語言對(duì)雕塑家內(nèi)心世界的傳達(dá)。

本書共分五章，第一章介紹了盧溝橋的基本情況，第二章對(duì)盧溝橋上千姿百態(tài)的石獅進(jìn)行了斷代研究分析，第三章敘述石獅殘損及修復(fù)狀況，第四章深入分析了石獅的藝術(shù)價(jià)值，第五章闡述了新時(shí)代盧溝橋的發(fā)展。