本書介紹宋遼金夏繪畫史，講述宋代的宗教繪畫，包括現(xiàn)存遺跡及寺觀壁畫家還有宮廷繪畫、花鳥畫、風(fēng)俗畫和歷史故事畫等，以及北宋主要的山水畫家和其代表作，還有南宋的山水畫、西夏的壁畫和木板畫等。

本書介紹了民國(guó)繪畫的藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)及歷史作用，主要講述晚清海派繪畫的興衰、西洋繪畫的傳入；繪畫概念的創(chuàng)新與發(fā)展；繪畫史論的結(jié)果等。

本書主要介紹元代繪畫藝術(shù)史，包括繪畫的主要成就、基本特征及歷史評(píng)價(jià)；趙孟頫的生平及藝術(shù)成就；元四家的繪畫創(chuàng)作及藝術(shù)成就；繪畫的鑒識(shí)與收藏；繪畫理論與繪畫的國(guó)際交流等。

本書通過回顧懷斯的一生及解讀其風(fēng)格迥異的繪畫作品，讓讀者走進(jìn)懷斯的生活世界和筆底的藝術(shù)世界。

《歐洲繪畫史》是邵大箴書系（10卷）中的一本。 邵大箴書系（10卷）是對(duì)邵大箴先生當(dāng)前的著作和文章進(jìn)行系統(tǒng)整理、修訂、編排與集合，當(dāng)中收錄的這些著作、文章和譯著,主要寫作于改革開放以來(lái)三十余年,它們不僅幫助中國(guó)讀者了解西方的美術(shù)歷史和現(xiàn)狀,而且對(duì)20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)和西方美術(shù)發(fā)展過程中的諸多問題進(jìn)行了深度思考與分析，有清晰

拉斐爾前派是于1848年在英國(guó)興起的一個(gè)藝術(shù)流派，由青年畫家亨特、米萊和羅塞蒂創(chuàng)立，他們反對(duì)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)的皇家美院的規(guī)則，想要改變當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，決心將藝術(shù)引導(dǎo)至拉斐爾之前，回到藝術(shù)的起源。 《拉斐爾前派：反叛與唯美，夢(mèng)幻與真實(shí)》追溯了整個(gè)拉斐爾前派運(yùn)動(dòng)的歷史，作者歐萊麗·佩蒂特仔細(xì)地把它放在當(dāng)時(shí)整個(gè)文化背

西方人在19世紀(jì)的世界博覽會(huì)和出口商品商店發(fā)現(xiàn)□□繪畫后，一下將□□藝術(shù)推到了在國(guó)際上廣為人知的新高度。這種大行其道的狀況隨即招來(lái)了各種批評(píng)，西方的評(píng)論者開始哀嘆□□藝術(shù)品中純粹的□□藝術(shù)正走向消亡，同時(shí)其與西方文化混雜的態(tài)勢(shì)卻在不斷上升。□□人以推出了“□□畫”(nihonga)來(lái)回應(yīng)這種批評(píng)，這是一種按照國(guó)際當(dāng)代藝

本書的寫作做了一個(gè)新嘗試：將個(gè)人命運(yùn)、生命故事，連接到歷史脈絡(luò)中，重新書寫民眾的社會(huì)生活史。在大歷史的觀照下，每一個(gè)人的生命都不是孤獨(dú)的，也不是無(wú)端無(wú)依的。甚至每一首歌的背后，都有一個(gè)故事、一段歷史。如《港都夜雨》和《綠島小夜曲》，既連接著冷戰(zhàn)時(shí)代的大背景，也融匯著小人物的悲欣交集。歷史也因?yàn)檫@樣的生命、這樣的歌

《歷代名畫記》是晚唐士人張彥遠(yuǎn)的代表作。作為畫史之開端與繪畫百科全書，它對(duì)中國(guó)的繪畫、藝術(shù)理論有莫大的影響。本書不僅向讀者展示了《歷代名畫記》的成書過程，也圖文并茂地介紹、解讀了繪畫作者的人物評(píng)價(jià)與作品評(píng)價(jià)之間的關(guān)系、儒家思想與老莊思想共通的氣之思想與用筆理論等，以及這不為人知的名著的魅力。

立體派藝術(shù)于1908年誕生于□□，是現(xiàn)代藝術(shù)史上一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和流派。1908年，布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，馬蒂斯批評(píng)布拉克的畫是在描繪立方體，“立體派”一名由此誕生。 《立體派藝術(shù)》以短小、精煉的形式系統(tǒng)梳理介紹了立體派藝術(shù)的藝術(shù)家.如巴勃羅·畢加索、□□·布拉克、費(fèi)爾南·菜熱、胡安·格里斯、馬塞爾·杜尚、雅克·