《大字陰符經(jīng)》風格略近《雁塔圣教序》，筆勢縱橫清晰，天趣自然。其總體結構方中見扁，多見橫勢，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來�！洞笞株幏�經(jīng)》其字形為大楷，字數(shù)多且大，所以適合學習。《褚遂良書大字陰符經(jīng)/中國歷代名碑名帖放大本系列·書法系列叢書》是一本好書、好帖。此次，特精選底本，全文放大，通篇譯文，無缺字本。碑帖

西泠印社出版社依托社內(nèi)豐富的古印譜收藏的核心資源，又遍訪海內(nèi)外各大博物館和專業(yè)收藏機構，在二〇一一年隆重推出了《中國印譜史圖典》上下卷，厚達兩千三百頁的宏大的資料集成，又有長連五萬言的《中國印譜史研究導論》冠于其首，標志著這一領域應有的學術高度，在業(yè)肉堪稱有開創(chuàng)之功，從而奠定了西泠印社出版社在印譜研究和出版方面的無可取

民國期間，黃賓虹集古璽印成《賓虹藏印》一帙八冊。自題扉頁，大篆“賓虹藏印”，故時引作書名。但在印譜頁的書口上，卻是“濱虹草堂藏古璽印”。今天看來，題扉或可隨意，但書口版印文字當更正式而標準，故而以后者為名更為妥當�！稙I虹草堂藏古璽印》八冊，共收古印四百余方。其間每冊收印數(shù)量多少不一，并無規(guī)律可尋。大約是經(jīng)常即興調(diào)整，或

《中國自然書法論》以全新的視野和深邃的理性揭示了書法藝術的特性和本質(zhì)，*次界定了自然書法的概念，深刻闡述了書法藝術的自然觀，文房四寶的自然屬性，以及自然書法的用筆、用墨、用紙和姿勢、環(huán)境對自然書法的影響，運用道法自然的儒學思想和哲學思辨深刻闡發(fā)了自然書法的線條和結構的美學運用及其藝術方法。

本書講解了花體英文字書寫的工具選擇、字母練習方法、花體字的書寫技巧以及設計技巧，還讓讀者了解到如何將手寫花體字用于制作賀卡、商品外包裝、婚禮裝飾、信件來往等方面。書中展示了160余種應用了花體字的產(chǎn)品，同時提供了17個詳盡的繪制案例，幫助讀者由淺入深地逐步學習，在欣賞文字藝術之余，將花體字應用在日常生活的方方面面。

洪義的書法，可謂是集眾家之所長。不管是懷素的神采動人，筆圓勁力，還是孫過庭的雋拔剛折，抑亦或是黃庭堅的筆勢飄動雋逸，趙佶的筆勢凌空，變化莫測，祝允明的變化無限制，王鐸的出規(guī)入矩，張弛有度，充滿力量。在洪義的書法作品中均有體現(xiàn)。洪義的書法作品反映出四美。一美是做到了三衡：均衡、平衡、制衡。他的用筆輕重、疾快、強弱，在紙上

國務院《關于全面深化新時代教師隊伍建設改革的意見》中強調(diào)提高教師培養(yǎng)層次，提出升教師培養(yǎng)質(zhì)量，以實踐為導向優(yōu)化教育教育程程體強，強化鋼筆字，毛筆字，粉筆字和普通話等教學基本功和教育技能訓練。本書內(nèi)容包括鋼筆字、粉筆字、毛筆字，附加國畫基礎知識。為提高教師素養(yǎng)、錘練教學基本功、弘揚書法藝術提供系統(tǒng)教材。

《湖帆刻印存稿》輯錄了吳湖帆二十五歲之前所做印譜五本，其中前四本為吳湖帆二十四歲時所鈐印譜，后一本為前四本印譜的精選本�！逗�帆刻印存稿》以影印印譜的形式出版，以保留印譜原貌，加之繁體釋文，以便讀者在欣賞印譜的同時釋讀內(nèi)容。因為這五本印譜一直為藏家所收藏，保存完好，且從未面世，多數(shù)研究者僅是聽聞過《湖帆刻印存稿》，當并未

啟笛楷書《道德經(jīng)》

此展精選三原縣于右任書法博物館館藏71件不同時期的作品，時間跨度近50年，多為首次展出，幾本反映了于右任先生一生書法求索的損益過程，無疑會對于右任書法研究提供可資借鑒的史料。展覽中附有文獻專題展，包括了于右任先生生前自用遺物、文稿和交游酬應書畫等，使展覽更為豐滿。