本書通過對歷代書論、史料中關(guān)于“篆刻”的不同解釋,對“篆刻”釋義的歷史演變和意義變化進行了考察,有較強的學(xué)術(shù)價值。專題圍繞“書法寫本”展開。李逸峰《從敦煌寫本橫向筆形看楷書字體演變》通過對敦煌寫本中橫向筆畫的統(tǒng)計考察,探討了楷書在書體演變過程中的特征。畢羅《寫本文化與書法文化初探--兼論寫卷與石刻兩種載體的書法作品》以

本書適合零基礎(chǔ)學(xué)習(xí),從組塊到形的漸變,是入門級描摹。兩種體驗方式,臨摹描摹一本通,反復(fù)練習(xí),學(xué)習(xí)技巧更輕松。多方面涵蓋人物五官與頭像繪制所需基礎(chǔ)圖形,隨時隨地,學(xué)習(xí)更便捷。將基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)拆分,從局部到整體逐步過渡,使學(xué)習(xí)者再繪制的學(xué)習(xí)過程中不走彎路。書中的繪畫作品是作者多年教學(xué)與實踐的總結(jié),傳授最實用的方法,讓初學(xué)者打好學(xué)

本書適合零基礎(chǔ)學(xué)習(xí),從組塊到形的漸變,是入門級描摹。兩種體驗方式,臨摹描摹一本通,反復(fù)練習(xí),學(xué)習(xí)技巧更輕松。多方面涵蓋人體結(jié)構(gòu)動態(tài)繪制所需基礎(chǔ)圖形,隨時隨地,學(xué)習(xí)更便捷。將基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)拆分,從局部到整體逐步過渡,使學(xué)習(xí)者再繪制的學(xué)習(xí)過程中不走彎路。書中的繪畫作品是作者多年教學(xué)與實踐的總結(jié),傳授最實用的方法,讓初學(xué)者打好學(xué)習(xí)

本書為顧平先生的書畫作品集,系配合“逍遙山水書畫展”所出的配套圖書,書稿中收錄了顧老師各類書法作品和國畫作品40余件。這些作品佳作紛呈、各具特色,滲透著作者對生活、對藝術(shù)的熱愛。逍遙山水也是表現(xiàn)人與自然融和的人物山水畫。本書比較全面地展示了顧老師作品的風(fēng)格面貌和藝術(shù)才華。讓你在欣賞與研究的同時,提高自己的藝術(shù)修養(yǎng),從而

本書第二輯包括第三、四卷。該系列漫畫開篇等場景采用了《封神演義》的設(shè)定與故事情節(jié)，大部分內(nèi)容以《史記》以及在元朝至治年間(1321-1323)先于《封神演義》成書的《全相武王伐紂平話》為參考，講述了商朝末年紂王昏庸暴虐，周武王在太公姜子牙以及各位神將的輔佐之下，推翻暴君重治天下的故事。

本書第一輯包括第一、二卷。第一卷卷名為：妲己與紂王之卷。原書名為《太公望傳奇：殷周傳說》，為日本歷史漫畫巨匠橫山光輝中國名著系列的最后一作，最早連載于潮出版社的《希望漫畫》月刊。該系列漫畫開篇等場景采用了《封神演義》的設(shè)定與故事情節(jié)，大部分內(nèi)容以《史記》以及在元朝至治年間(1321-1323)先于《封神演義》成書的《全

本書第三輯包括第五、六卷。第五卷卷名為：黃飛虎過五關(guān)之卷；第六卷卷名為：聞太師兵伐西岐之卷。原書名為《殷周傳說：太公望傳奇》，為日本歷史漫畫巨匠橫山光輝中國名著系列的最后一作，最早連載于潮出版社的《希望漫畫》月刊。該系列漫畫開篇等場景采用了《封神演義》的設(shè)定與故事情節(jié)，大部分內(nèi)容以《史記》以及在元朝治平年間(1321-

本書沿著達(dá)·芬奇的生平線索，簡練而全面地介紹他在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展脈絡(luò)與風(fēng)格特色；精選48幅代表性作品彩圖，輔以分析性講解，讓讀者通過認(rèn)識作品了解達(dá)·芬奇。

本書內(nèi)容:中國山水畫是以描寫山川自然景色為主體的繪畫。山水畫在中國繪畫史上有著特別重要的位置,無論是歷朝各代繪制的宏篇巨幅的山水畫,還是充滿了文人氣息的雋秀小品--山水冊頁、手卷、扇面等,它們都充滿了詩情畫意,顯現(xiàn)出或空靈、雋永,或飄渺、奇幻,或雄渾幽深、氣勢恢宏的意境之美。中國古代山水畫形成于魏晉南北朝時期,隋唐時期

本書收錄陳仁濤所藏五代至清代書畫126幅，包括黃筌《梨花山鵲圖》、釋巨然《溪山蘭·若圖》、趙孟頻《龍王禮佛圖》、米友仁《云山圖》、黃公望《層巒疊嶂圖》、沈周《秋山讀書圖》、文徵明《滄浪濯足圖》、唐寅《南州借宿圖》等，不乏大家名作，對書畫鑒定、鑒賞及畫法研究極具參考價值。現(xiàn)以原樣原大影印出版，以便于藝術(shù)界、收藏界等學(xué)者研