本書(shū)收錄了陳薪伊的導(dǎo)演手記、散文和劇作，其中導(dǎo)演闡述28篇，劇作7篇，散文5篇，較全面地展示陳薪伊近年來(lái)的優(yōu)秀作品及成果，對(duì)當(dāng)今的戲劇工作者有重要參考意義。陳薪伊導(dǎo)演的作品連續(xù)10屆14次獲文華獎(jiǎng)，她編劇的黃梅戲《徽州女人》獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，還多次獲中宣部“五個(gè)一工程”及中國(guó)戲劇節(jié)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)、中國(guó)京劇節(jié)、各省市戲劇節(jié)

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與歐洲古典歌劇是在東西方不同的文化土壤上開(kāi)出的人類(lèi)藝術(shù)瑰寶。這兩種藝術(shù)都是以音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式為表現(xiàn)手段的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。在西方音樂(lè)發(fā)展史和西方戲劇史的范疇中,古典歌劇的地位舉足輕重，它不但是了解西方戲劇發(fā)展史的一個(gè)側(cè)影，更是探尋歐洲聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展軌跡的一個(gè)重要維度。同樣，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲幾

本書(shū)包含了1000多張2彩照片，展示了使作者成為巴西柔術(shù)界最令人畏懼的選手和現(xiàn)在最受歡迎的教練之一的動(dòng)作。這些動(dòng)作被證明是可以在巴西柔術(shù)錦標(biāo)賽和綜合格斗籠中獲得控制優(yōu)勢(shì)的技術(shù)，如扭倒抱摔、封閉式防守、突破封閉式防守、蝴蝶防守、開(kāi)放式防守、側(cè)位控制、半防守、背后控制。分別講了穿道服和不穿道服的技術(shù)，無(wú)論是為巴西柔術(shù)錦標(biāo)賽

本書(shū)是《潮州文化叢書(shū)?第二輯》的一種，主要敘述了潮劇產(chǎn)生的地理文化背景、發(fā)展脈絡(luò)、傳播途徑、藝術(shù)特色、各個(gè)時(shí)期的生存形態(tài)以及代表性劇目和突出人物等，展示了新中國(guó)成立后潮劇這個(gè)地方小劇種的巨大變化和長(zhǎng)足發(fā)展，充分肯定了其貼近觀眾，以基層為依托，求生存、求開(kāi)拓、求發(fā)展的藝術(shù)品格。全書(shū)有著豐富精彩的劇本，輔以作者精辟獨(dú)到的點(diǎn)

本書(shū)共三章。第一章為舞臺(tái)監(jiān)督概述，以文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)，從舞臺(tái)監(jiān)督者對(duì)自身職位的認(rèn)知，到“一名舞臺(tái)監(jiān)督者的養(yǎng)成”，引出舞臺(tái)監(jiān)督的定義、職責(zé)等基礎(chǔ)概念；第二章通過(guò)與我國(guó)東部發(fā)達(dá)地區(qū)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作者以及我國(guó)西南地區(qū)劇院的劇場(chǎng)工作者的訪談，綜合分析我國(guó)東部以及西南地區(qū)舞臺(tái)監(jiān)督者的地位和處境；第三章從舞臺(tái)監(jiān)督的存在意義出發(fā)，剖析

本書(shū)甄選中外戲劇經(jīng)典作品300種，采用“百千萬(wàn)字劇”劇作法原理進(jìn)行鑒賞，以百字劇(劇情概要)藝術(shù)賞析、千字劇(重場(chǎng)戲)藝術(shù)賞析、萬(wàn)字劇(全劇)藝術(shù)賞析為切入口，多角度、全方位品鑒經(jīng)典劇作家的代表作品，解讀經(jīng)典劇作的敘事藝術(shù)，以點(diǎn)代面帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略戲劇文學(xué)的一座座高峰，為當(dāng)代戲劇創(chuàng)作提供經(jīng)典示范。本卷為文庫(kù)第一卷，共收錄古

本書(shū)從歌劇的基礎(chǔ)知識(shí)談起，讓讀者先對(duì)這門(mén)藝術(shù)有一個(gè)初步的了解，然后對(duì)欣賞歌劇應(yīng)注意的問(wèn)題加以解說(shuō)，并且舉出具體的案例給予深入淺出的分析，充分展示中國(guó)民族歌劇既有民族性又有世界性的特質(zhì)，讓讀者對(duì)中國(guó)歌劇藝術(shù)民族化發(fā)展歷程有全面的了解，通過(guò)對(duì)經(jīng)典劇目的剖析來(lái)闡述中國(guó)歌劇的表演藝術(shù)，引領(lǐng)讀者在歌劇藝術(shù)的殿堂中遨游，從中獲取真

建湖縣是中國(guó)雜技的主要發(fā)源地之一，建湖雜技已有2000多年的歷史，在中國(guó)雜技界素有北吳橋、南建湖之稱(chēng)。2008年，建湖雜技被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄；2018年，建湖被命名為中國(guó)雜技之鄉(xiāng)。該書(shū)緊扣建湖雜技代表中國(guó)南派雜技這個(gè)文化符號(hào)，系統(tǒng)梳理建湖雜技的起源、發(fā)展歷史、流傳路徑、文化價(jià)值，通過(guò)不同時(shí)期代表人物、代

第五屆中國(guó)戲曲文化周于2021年10月17日在北京園博園舉辦。中國(guó)戲曲文化周組委會(huì)為貫徹落實(shí)《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》和《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，推進(jìn)北京市建設(shè)全國(guó)文化中心，中華人民共和國(guó)文化和旅游部、北京市人民政府自2017年起共同主辦中國(guó)戲曲文化周活動(dòng)。學(xué)術(shù)論文之優(yōu)劣不在長(zhǎng)短，而在獨(dú)立

本書(shū)通過(guò)對(duì)中國(guó)民族歌劇自改革開(kāi)放四十年來(lái)的表演史論梳理，以文化自信視域和角度來(lái)探索結(jié)民族歌劇表演藝術(shù)及相關(guān)理論。在借用文化碰撞理論模式分析中西歌�。☉騽∏�藝）藝術(shù)的結(jié)構(gòu)關(guān)系中，可以看出文化碰撞論在概括、揭示民族歌劇生成的文化背景，分析藝術(shù)家在表演實(shí)踐中形成的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意辯證統(tǒng)一和多元演唱技法兼?zhèn)浼嫔频葐?wèn)題上，所具有的闡釋