基本樂理作為音樂基礎理論的敲門磚，為我們打開了音樂知識殿堂的另一扇窗�；緲防碇邪S富的理論知識，《基本樂理教學與實用指導》將結合多方面的內(nèi)容集中對基本月樂理的實用只是進行分析，內(nèi)容主要包括五線譜與記譜法、音與音高、音程與和弦、節(jié)奏與節(jié)拍、調與調式、音律與變音、轉調與移調以及裝飾音、演奏法與常用的音樂術語等�！痘緲�
流行音樂并不是流行的音樂，而是一種注重節(jié)奏的日�；魳凤L格，也和大眾的文化屬性緊密聯(lián)系的音樂類別�！吨形髁餍幸魳返亩嘣l(fā)展及現(xiàn)狀研究》集中探討流行音樂的內(nèi)涵、源起與根基，再從時間、形式等維度詳細論述中國、西方流行音樂的發(fā)展。因為歷史是一面鏡子，流行音樂史不僅由實踐組成，還包括具體可感的音樂形式、音樂家故事、經(jīng)典作品和
藝術歌曲的歷史很悠久，在聲樂發(fā)展史中占很重要的地位。我國當代藝術歌曲廣受大眾好評，有很大的研究價值�！懂敶囆g歌曲研究》內(nèi)容包括：藝術歌曲的概念、藝術歌曲發(fā)展歷程、藝術歌曲的特點、藝術歌曲的創(chuàng)作、藝術歌曲演唱技巧、藝術歌曲教學、藝術歌曲發(fā)展前瞻以及當代藝術歌曲經(jīng)典作品實例分析及演唱詮釋。《當代藝術歌曲研究》主要用于聲樂
彈撥樂器是我國*豐富和*有特點的一類樂器組，《中國傳統(tǒng)彈撥樂的演奏與藝術風格探究》對中國傳統(tǒng)彈撥樂的演奏與藝術風格進行了細致的研究與分析。首先對中國傳統(tǒng)彈撥樂進行了一個整體上的概述，主要論述了中國傳統(tǒng)彈撥樂器的種類與形制，并對中國傳統(tǒng)彈撥樂的現(xiàn)代化傳承進行了分析。然后分別對琵琶、古琴、古箏、揚琴、月琴、柳琴以及中阮等中
《中國民族器樂藝術風貌與表演技能研究》主要圍繞民族器樂藝術，對其整體風貌及表演技能進行分析研究。主要內(nèi)容包括：中國民族器樂藝術風貌初窺、民族器樂的表演技能、吹奏類器樂藝術、拉弦類器樂藝術、彈撥類器樂藝術、民族打擊類器樂藝術以及民族器樂合奏類音樂藝術等。本書總論部分從發(fā)展、分類、音樂語言特色等方面分析中國民族器樂的藝術風
本書根據(jù)當前聲樂表演的理論與實踐，著眼于民族、美聲兩種不同唱法的特點和表現(xiàn)形式，進行深入細致的分析與研究。擬針對聲樂演唱基本理論與技術；演唱語言技巧；語音語調處理技巧；民族唱法的特點及表現(xiàn)；美聲唱法的特點及表現(xiàn)等幾個方面進行細致地分析、闡述和研究。力圖使聲樂演唱的技術技巧得到深入剖析，同時應用到不同的唱法實踐當中。
本書稿對后藏拉堆地區(qū)的堆諧藝術作了簡要的論述，通過對堆諧的主要伴奏樂器“扎年琴”來分析和考證堆諧的源流。
《三疊（室內(nèi)管弦樂）/四川音樂學院作曲與作曲技術理論學科建設系列叢書》的音樂構思來源于古琴曲《梅花三弄》的主題。該作品以一個純五度音程（C-G）為中心進行“五度三弄”。這個五度音程以不同的方式呈現(xiàn)，如和聲音程、旋律音程等，以此形成音響上的差異，再加上力度強弱、音區(qū)、音色等技術上的輔助產(chǎn)生更微妙的層次區(qū)分及空間變化。為了
《張千一作品集選：交響前奏曲》是《張千一作品集選》中的一部，作品創(chuàng)作于1991年，表現(xiàn)了陽剛之力、傷感彷徨和勇于追求的三種不同情緒。作品結構嚴謹，寫作手法細膩，是作者早期作品中的重要作品。樂隊編制是標準的雙管編制，體現(xiàn)了作曲家純熟的作曲技巧和超強的駕馭管弦樂隊的能力。
中國神話是千百年來勞動人民智慧的結晶，是中華民族品德意志的寫照，它在民族繁衍的歷程中發(fā)揮了獨特的不可估量的積極作用，中國神話以各種藝術形式出現(xiàn)在我們的生活中，被人們不斷地學習和傳承并不斷賦予新的內(nèi)涵，但以交響合唱這樣一個音樂形式將具代表性的七個神話故事集中展現(xiàn)，出現(xiàn)在一個音樂作品之中，可以說是亙古未有的。大型交響合唱詩
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