隨著社會生活的日益現代化，雕塑藝術的表現形式呈多向性發(fā)展，抽象表現形式也已經成為雕塑家表現個人審美情感和審美理想的重要手段。本書從抽象雕塑的源流、抽象雕塑的形式美感和抽象雕塑的審美三個方面，梳理抽象雕塑的產生發(fā)展歷程，分析抽象雕塑作品本身的形式感和審美問題，以期引領讀者了解抽象雕塑的本源和成因，增進對抽象美的本質認識，

本書分為八章：第一章為雕塑的概述；第二章至第八章根據雕塑材料的不同，講述了泥塑、木雕、石雕、陶塑、金屬雕塑、綜合材料雕塑和公共空間雕塑。

本書不僅為部分作品配上了古詩詞，而且還介紹了一些作品背后的故事，有利于學生在學習泥彩塑制作技藝的同時，更好地去了解歷史，提高審美能力，體會作品背后的文化內涵。

通過深入研究梳理晚清民國時期東陽木雕的傳承與發(fā)展的狀況,通過資料整理與查閱、實地勘測等方法對現存東陽境內外的晚清民國木雕的現狀進行調查,分析晚清民國時期東陽的經濟、東陽的建筑;晚清民國時期的木雕行業(yè)狀況;木雕技藝的傳承情況;木雕藝人的從藝之路;木雕的技藝特征與體例風格的變化;國畫畫譜與畫工體木雕的關系。同時選擇了諸暨同

本書系統的介紹了20世紀30-40年代在中國美術史上影響深遠的延安木刻活動及其藝術成果。本書作者通過廣泛收集文獻資料、采訪健在藝術家、聯系當時政治,社會和文化背景,深入地探討了延安木刻活動的成因、過程、成果和影響。書中重點介紹了延安新興木刻的誕生及其革命傳統、延安木刻重要基地“魯藝”的木刻教學、延安木刻“民族形式”討論

ob11軟陶玩偶是近兩年火爆娃圈的小可愛，其優(yōu)點是尺寸迷你、外形軟萌、便于攜帶，被娃媽稱為可以揣在口袋里養(yǎng)的娃娃。 本書一共分為9章。第一章是軟萌的ob11玩偶，主要講解ob11玩偶的一些常規(guī)知識；第二章是軟陶、工具大揭秘，主要講解制作ob11娃娃的軟陶及工具選擇；第三到六章主要講解不同類型娃娃的頭部制作方法，其中第三

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本書從漆藝家陳國勇的個人研究實踐出發(fā),以夾纻胎造像作為研究對象,通過對中國古代夾纻胎造像的研究,揭示中國漆藝人物造像的演變與發(fā)展,對夾纻胎造像的歷史沿革進行梳理,為現代漆藝家創(chuàng)作現代夾纻造像提供參考,并進一步探索現代漆藝與雕塑結合的可能性。本書由四個部分構成:第一章介紹中國漆藝的藝術價值與古代夾纻胎造像的歷史源流,重點

本書大致分為三個部分，第1部分收錄了作者從基礎調研到形成文字成果的所有內容，包括：《關于浙江竹刻發(fā)展歷史的調研報告》、《清代浙江竹刻興盛的緣由探析》、《從品類、題材、技法角度看浙江竹刻的發(fā)展》、《淺談清代嘉興竹刻藝術的嬗變》；第二部分用圖畫的方式，對竹刻工具、竹刻工序、竹刻技法、竹刻常見器物和竹刻題材內容的演變進行了分