《在時(shí)間中聆聽：作為符號(hào)而傳播的音樂》共分為七章，主要內(nèi)容包括：音樂與音樂傳播、作為符號(hào)而傳播的音樂、作為聽覺符號(hào)而傳播的音樂、作為抽象符號(hào)而傳播的音樂等。

本書內(nèi)容包括:兵、兵站、女兵、八路好、兵故事、地道戰(zhàn)、兵媽媽、兵之歌、請(qǐng)茶歌、紅梅贊、軍之戀、珊瑚頌。

《鋼琴綜合教程（2）》所選曲目有不少是目前國(guó)內(nèi)尚未發(fā)表的中外優(yōu)秀作品，既有古典浪漫派的，也有現(xiàn)代派的，其中不乏我院作曲系青年作曲家們的好作品。本書曲目集優(yōu)美動(dòng)聽的旋律和豐富實(shí)用的技巧于一體，并按鋼琴教學(xué)七大塊（即技術(shù)練習(xí)、練習(xí)曲、復(fù)調(diào)、中國(guó)樂曲、外國(guó)樂曲、小奏鳴曲、鋼琴聯(lián)彈和重奏）編排，極具教學(xué)價(jià)值。

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無(wú)論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�(guó)二胡60年經(jīng)典曲集4（1990-1999）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國(guó)六十年輝

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無(wú)論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�(guó)二胡60年經(jīng)典曲集1（1950-1969）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國(guó)六十年輝

《中華民族的心聲（下篇）》以三大音樂體系為綱，以各音樂體系內(nèi)部的音樂文化區(qū)劃為目，對(duì)生活在中國(guó)境內(nèi)各民族的音樂創(chuàng)作和音樂特點(diǎn)進(jìn)行概括介紹和初步分析，證實(shí)中華民族的音樂文化是各族人民共同的創(chuàng)造性藝術(shù)勞動(dòng)的結(jié)晶，是多元一體的音樂文明的成果�！吨腥A民族的心聲（下篇）》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂做過比較詳細(xì)的分析介紹，該著資料比較全面系統(tǒng)

《音樂中的中國(guó)人》以“人”、“史”、“民族”為視角，以音樂作品為載體分析處于各個(gè)階層人群的不同音樂表達(dá)、各個(gè)歷史時(shí)期的經(jīng)典音樂作品、各個(gè)民族的典型音樂心聲闡釋中國(guó)音樂的特點(diǎn)及其文化內(nèi)涵，展示中國(guó)音樂的文化風(fēng)彩。

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無(wú)論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。《中國(guó)二胡60年經(jīng)典曲集3（1980-1989）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國(guó)六十年輝

《搖滾吉他金曲》包括無(wú)關(guān)愛情（Ain‘tTalkin’BoutLove）、范，海倫（VANHALEN）、棕色眼睛的姑娘（BrownEyedGirl）、范，莫里森（VANMORRISON）、回來（GetBack）、披頭士樂隊(duì)（THEBEATLES）、徹夜搖滾（RockandRollAllNite）、奇土樂隊(duì)（KISS）、

《好歌不斷：中老年朋友大家唱（2）》主要收錄了阿里郎、城謠、中國(guó)、收歌、城山、岡山、江紅、泥灣、血歌、湖美、和你、白菜、松樹、荷包、水謠、柳青、籃曲、太陽(yáng)和絳州等經(jīng)曲目。