本書的內(nèi)容框架清晰明了，即使沒有任何藝術基礎的讀者也能輕松閱讀，首先，提綱挈領地分析中國古代繪畫藝術整體的發(fā)展脈絡、風格特征、繪畫技法的特征、表現(xiàn)形式、不同材料的對比以及呈現(xiàn)形式，又分門別類地介紹了不同時期的各個畫派、近100位畫家的代表作品。圖片部分按照年代順序，從魏晉南北朝、隋唐、五代十國到北宋、南宋、遼金、元、明

本書收錄了優(yōu)秀的廣告作品與營銷案例，涵蓋影視類、平面類、UI設計、廣播及音頻、制作、整合營銷、創(chuàng)意營銷、娛樂營銷、短視頻營銷、事件營銷、體驗營銷、社會化營銷、內(nèi)容營銷、技術營銷、智慧營銷等。

中國民間木版年畫，始于古代的雕版印刷書術，在民間信仰及民間習俗的基礎上應運而生。初步形成于宋代，發(fā)展繁榮于明清時期，在清代中后期達到鼎盛階段。民間木版年畫有多種不同的制作形式，有木版套印、半印半繪、撲灰手繪及手繪。其中半印半繪年畫中，根據(jù)用色的不同，分為黑貨和紅貨。作者根據(jù)黑貨年畫的藝術特點，將其從半印半繪年畫中分離出

本書共收錄75方篆刻印章，均為作者的代表之作。篆刻題材多為西泠印社園林景點、摩崖石刻、楹聯(lián)碑碣，創(chuàng)作風格多樣。另于邊款處刻出佳句背后之事，以此解讀西泠的一景一事，以期打破篆刻作為書畫配角的處境。篆刻組印作為新的藝術載體，同樣可以承擔宏大的創(chuàng)作主題。本書涵蓋高清拍攝的印面、印蛻及印體，每件藏品皆注有印面及邊款的釋文。其中

本書為浙江大學藝術與考古學院美術系教師作品集,包含美術系教師的篆刻、書法、國畫作品。全面展示了浙江大學藝術與考古學院美術系教師歷年來的書畫創(chuàng)作成果,尤其著重展示了近年來的創(chuàng)作新風與教學理念。

本書采取24節(jié)氣的區(qū)隔，運用獨特的蒙太奇手法，以作者親自撰寫的日記為主干和線索，穿插影視作品回溯和繪畫攝影作品呈現(xiàn)，圖文并茂，構成我國第五代導演尹力的“夢的世界”。《夢》只不是一個人的夢，一個電影藝術家的夢，更是一個時代的夢，既是一個生命個體的呈現(xiàn)，又映襯著國家和社會的發(fā)展以及時代變遷。

本書收錄了祖拉布·采列捷利歷年來捐贈中國美術館的代表作品及本次展覽展出的油畫、雕塑及琺瑯畫作品,本展覽也是首次在亞洲地區(qū)大規(guī)模展出祖拉布·采列捷利的作品,向中國觀眾完整呈現(xiàn)祖拉布·采列捷利獨特的繪畫風格,講述祖拉布·采列捷利對藝術、對人生、對世界的深刻哲思。更重要的是,本展覽將進一步加強中俄文化互鑒、促進兩國民心相通、

本書為清代繼良游畢杭州西湖著手編輯的印譜，經(jīng)數(shù)十年匯錄而成，集近人印作及自刻印五百余方，風格以浙派居多，有繼良本人的肖像，吳受福題名，前刊吳廷芬、俞廉三、吳樹梅、陸潤庠等十八家序言，最后刊有吳品珩、吳受福、胡宗懋、斌術等人的跋文，由繼良胞弟緒良、錫良、錫翰審定，其侄斌衡、斌衍、斌衛(wèi)、斌循參訂。

本套書共有17冊，較為完整地搜集了自民國初年直到建國初期重要的話劇文獻，將其匯編影印成冊；同時對于民國時期有代表性的話劇期刊、特刊、報紙的專欄、連續(xù)出版物和難得一見的話劇演出特輯等亦加以匯集整理，從而呈現(xiàn)出民國不同歷史時期話劇文獻的特點。由于中國早期話劇文獻種類相對有限，本書力爭在“稀見”和“完整”兩方面下功夫。所謂稀

中華傳統(tǒng)美德叢書是由著名學者季羨林、任繼愈等先生倡導編纂，殷昭俐負責主編的�！吨腥A美德書畫》是其中一本，旨在以上乘的傳統(tǒng)文化藝術來熏陶和滋養(yǎng)大眾。本書得到了全國諸多知名學者和藝術大家的熱情響應與支持：啟功、季羨林、武中奇、崔子范、任繼愈、許麟廬、孫其峰、孫大石、王學仲、于希寧、蔣維崧、魏啟后、高小巖、歐陽中石等先生，他