前言 中國戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，自西周俳優(yōu)滑稽、漢角抵戲，到唐代參軍戲、宋雜劇、金諸宮調(diào)、金院本至元雜劇，形成了波瀾壯闊的古代戲曲藝術(shù)，逮至清代，臻于高峰，特別是乾嘉時(shí)期，昆、弋并起，亂彈勃興，諸如京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧腔，總稱“亂彈”，一掃清初以前昆腔獨(dú)霸的局面，一時(shí)間花部雅部各爭

本書編選上百種清末民國戲劇期刊，合計(jì)九百多期。這批戲劇期刊以清末民國時(shí)期戲曲（京劇、越劇、評劇等）和話劇的一些劇本劇目、相關(guān)戲劇理論和藝術(shù)理論、藝人生平軼事等內(nèi)容為主。其中既有以藝術(shù)研究為主的期刊，也有左聯(lián)等創(chuàng)辦的進(jìn)步戲劇期刊。

中國話劇百年的五大成就 話劇，本來是西方的劇種。它伴隨著近代世界文化交流的潮流，以及中國人民追求民主科學(xué)、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程傳入中國。百年來，中國話劇走過了曲折而艱難的歷程，盡管當(dāng)前的話劇處于一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)期，低迷徘徊；但是，當(dāng)我們回顧百年中國話劇之際，我們依然感到驕傲，為它取得的輝煌成就而自豪。我把中國話劇的成就歸納

1930年梅蘭芳訪問美國演出，無論在東方還是在西方都是引起很大反響的事件。當(dāng)時(shí)，不僅是歐美的戲劇界，包括中國思想文化界的革新派，都把歐美寫實(shí)主義的戲劇奉為正宗的、完美無缺的戲劇形式。當(dāng)美國的觀眾和戲劇家看到從東方來的中國京劇演員梅蘭芳的表演后，驚呆了。他們簡直不敢相信，梅蘭芳在有限的舞臺上，通過載歌載舞的表演，給觀眾以

《梅蘭芳演出戲單集（套裝全三卷）》共分3卷，有戲單2493張。《梅蘭芳演出戲單集（套裝全三卷）》作為圖文書，內(nèi)容包括京劇藝術(shù)大師梅蘭芳各個(gè)藝術(shù)表演時(shí)期、各種表演形式的戲單近2500份。其中，1910年—1919年為卷一；1927—1949年為卷二；1050—1960年為卷三。卷三下半部分包括年份不詳者�！睹诽m芳演出戲單

本書精心編選清宮戲曲檔案約100件1700頁，影印出版。時(shí)間跨度為乾隆、同治、光緒三朝，內(nèi)容包括清代帝后關(guān)于戲曲演出的諭旨，內(nèi)廷排戲演戲角色安排，演出后賞賜物品、錢糧數(shù)額，萬壽慶典，戲臺修繕，戲箱行頭道具制作，管理精忠廟帶戲檔，昇平署內(nèi)外學(xué)開團(tuán)場、節(jié)令、宴戲、大戲，里外昆、弋、亂彈、軸子、雜戲等總目錄等，是清代宮戲曲研

《*國戲曲廣記》是作者將自己從事戲曲藝術(shù)教學(xué)和科研工作數(shù)十年來，所積累的戲曲文獻(xiàn)資料卡片和圖片，以*國戲曲相關(guān)藝術(shù)（如曲藝、樂舞、角抵、百戲、木偶、影戲等）、技藝、理論研究等為緯，以文獻(xiàn)作者及其著作在二十五史中所在之朝代先后為序，以方便后學(xué)繼續(xù)深入研究古老戲曲為目的，歷時(shí)四年，整理而成的帶有工具書性質(zhì)的戲曲史料專著。

《中華戲曲贛�。ㄌ籽b共2冊）》介紹了贛劇的發(fā)展歷史、藝術(shù)家、聲腔、劇目等內(nèi)容。贛劇是一個(gè)兼唱高腔、亂彈、昆腔及其它曲調(diào)的多聲腔贛語劇種。其起源和前身為弋陽腔，為古代四大聲腔之一。弋陽腔饒河班、信河班兩大流派1950年相合，隨后進(jìn)入省會南昌，1953年正式成立江西省贛劇團(tuán)，弋陽腔于是名為贛劇。贛劇的彈腔，以二黃、西皮為主

黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高聲譽(yù)。2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書從史、論、人、劇四個(gè)方面對黃

《中國皮影戲全集（套裝共24冊）》《中國皮影戲全集》全面系統(tǒng)地反映了中國皮影戲有關(guān)的各項(xiàng)綜合形態(tài)，全景式展示了中國皮影戲的歷史發(fā)展，是我國第一部全面研究皮影戲藝術(shù)的集大成之作，涵蓋了皮影戲藝術(shù)的所有分支系統(tǒng)，包括中國皮影戲的源流、表演、唱腔、劇本、戲出、造型、雕制、藝人、民俗和文論等十大類24冊，齊全完整，是一部百科全