本書是一門關(guān)于創(chuàng)作思維的進(jìn)階課，不拘泥于制作流程，針對實(shí)際創(chuàng)作問題，將具體技法滲透到關(guān)于主題、劇本、人物、風(fēng)格與類型、影像、鏡頭設(shè)計的講解中，幫助讀者厘清關(guān)鍵概念和思路。

本書作者借助自己創(chuàng)作《小紅帽》插圖的實(shí)際例子，生動地講解了圖像視覺構(gòu)成的基本原理、圖像影響情感的機(jī)制以及圖像中的元素是如何賦予作品講述故事的能力等豐富的內(nèi)容。

本書從最基礎(chǔ)的構(gòu)建文章框架開始，到如何深化文章的內(nèi)容，再到有效聯(lián)系“讀”“寫”“說”這三種語言能力，教你如何循序漸進(jìn)地提升寫作能力，寫出抓住本質(zhì)且打動人心的文章。同時，這本書中還分門別類地介紹了商務(wù)文章的實(shí)用型寫作技巧，讓你輕松應(yīng)對所有需要寫作的場合。

旋木雕塑家列夫和鄰居們生活的布魯克林街區(qū)被紐約市長的狂妄計劃摧毀了，從他們家園的廢墟中將聳立起一座世界蕞高塔——布魯克林塔，列夫卻受邀打造一架將被置于塔尖的旋轉(zhuǎn)木馬……

本書是美國電影理論家達(dá)德利?安德魯?shù)慕?jīng)典著作，清晰透徹地挖掘了經(jīng)典時期主要電影理論的傳統(tǒng)與核心。全書以亞里士多德的“四因說”為分節(jié)依據(jù)，從素材、方法和技巧、形式和外觀、目的和價值四個維度出發(fā)，找到各派理論的邏輯體系及其所用方法的獨(dú)-特性，將形式主義與寫實(shí)主義相對照，并結(jié)合了現(xiàn)代法國電影理論，對明斯特伯格、愛因漢姆、愛森斯坦等重要電影理論家的觀點(diǎn)及其背后涉及的心理學(xué)、哲學(xué)等思想根基作了詳實(shí)的溯源與說明，揭示出其中的嚴(yán)密、堅實(shí)或矛盾、偏狹之處，進(jìn)而“讓不同陣營的理論家在同一問題上辯論”，以使讀者更輕

家是什么？對于“家”這個承載著生活重量的名詞，每個人都擁有屬于自己的定義。在本書中，日本著名建筑師中村好文從“住宅設(shè)計師”和“居住者”的雙重身份出發(fā)，為讀者勾勒出了一幅理想中的家宅圖景。與一般家居類書籍不同的是，中村好文觀察住宅，常常著眼于發(fā)生在住宅內(nèi)外的日�，嵤潞蜕�活機(jī)微。相對于寬闊的居住面積和奢華的裝修，他認(rèn)為溫柔的觸感、自然的光線、暖洋洋的爐火、一個讓心靈休憩的舒適角落、一處讓孩子孕育夢想的小天地等，這些與人們?nèi)粘Ｉ�活和�?nèi)心更貼近的元素，才是一座理想住宅所不可或缺的。他更認(rèn)為：“所謂住宅，

這是一本完備、清晰而精準(zhǔn)的古典芭蕾基礎(chǔ)動作和術(shù)語指南，是安娜·巴甫洛娃的關(guān)門弟子梅里埃爾·斯圖爾特耗時五年的精湛之作。她與插畫師將118個芭蕾動作，應(yīng)用人體動態(tài)學(xué)原理，釆用透明插圖的方式展現(xiàn)了出來。每個動作的定位和起訖路線的軌跡十分清晰、準(zhǔn)確。

這是一本類型研究領(lǐng)域的標(biāo)桿之作，建立了其歷史與理論基礎(chǔ)。本書立足于形式美學(xué)、文化研究、產(chǎn)業(yè)分析、符號學(xué)方法，把電影創(chuàng)作視為工業(yè)體系與觀眾互動的動態(tài)過程，探討類型如何應(yīng)對人類基本的文化沖突、表達(dá)社會共同理想，并隨著時代變化而演進(jìn)。作者將目光集中在好萊塢黃金年代的西部片、黑幫片、硬漢偵探片、神經(jīng)喜劇、歌舞片、家庭情節(jié)劇六大重要類型，通過細(xì)致的文本分析，層層剝開藝術(shù)家、資本、觀眾三股力量間復(fù)雜的博弈，揭示特定故事被大眾認(rèn)可、被創(chuàng)作者不斷重復(fù)或再造的深層機(jī)制。書中的經(jīng)典論斷已在影史中得到了驗證，對我們認(rèn)

本書收集現(xiàn)今所見王思任小品文，依據(jù)作品類別，分為致辭、尺牘、游記等十一類。不僅對難解的字詞及典故、名物進(jìn)行詳細(xì)注解，并對文章進(jìn)行簡要評析，以揭示王思任作品的特色和內(nèi)涵。

閱讀是一件時間的人類行為，攝影師史蒂夫?麥凱瑞在多年的旅行和拍攝中將鏡頭對準(zhǔn)正在閱讀的人們，他們埋頭閱讀圖書或是報紙，他們來自不同的國度，從印度到古巴，從紐約到阿富汗。照片中的人，姿態(tài)放松，神情淡然沉著，但眼中卻洋溢著光彩，因為他們正努力閱讀，正在探索新的世界，正在發(fā)現(xiàn)和享受閱讀的快樂。保羅·泰魯（PaulTheroux）為本書所寫的序言，簡述閱讀的歷史，與麥凱瑞的影像相互輝映。