這世上至柔之物,莫過(guò)于水。然水質(zhì)柔,石質(zhì)剛,而水滴石穿。像水一樣柔軟的人,內(nèi)心何嘗不是至剛至強(qiáng)之人。當(dāng)街站的人都聽(tīng)到了宋如花的尖叫。羅盤(pán)自然也聽(tīng)到了，但他只是回頭瞥了瞥。宋如花總是一驚一乍，四十多歲的人了，沒(méi)一點(diǎn)兒定性。羅盤(pán)不，心慌腳不亂。嗆死了，嗆死了。宋如花一路走一路揉眼睛，風(fēng)把她的聲音蕩過(guò)來(lái)，如同飛揚(yáng)的空殼谷子。宋如花就這樣把眾人的目光拽定。人未站穩(wěn)，話(huà)已離開(kāi)舌根，煙不往外冒，往家里撲，嗆死了。羅盤(pán)料定她沒(méi)什么事，不就是煙囪倒撲煙么？馬上有人說(shuō)，炕堵了，掏吧。宋如花犯愁道，這頓飯咋辦？像問(wèn)

《大老鄭的女人》這篇小說(shuō)的故事情節(jié)比較單一。講述了常年在外做生意、遠(yuǎn)離妻兒、缺少家庭關(guān)懷的大老鄭和隱瞞著丈夫到城里當(dāng)干部而做了暗娼的小章，因?yàn)楸舜说男枰�自然的走到一起，成為了一�?duì)露水夫妻。但是小說(shuō)給我們呈現(xiàn)的大老鄭和小章在生活中的形象是較為完美的。大老鄭作為我家的房客，留下自己的妻兒在鄉(xiāng)下，帶著自己的三個(gè)弟弟出來(lái)做生意。他身上沒(méi)有商人的氣息，他深知出門(mén)在外一個(gè)生意人應(yīng)當(dāng)怎么做，應(yīng)該怎樣的去處理人際關(guān)系。他老成持重，溫柔敦厚，話(huà)少卻很勤快，做起事來(lái)很有分寸。就連我的奶奶都夸大老鄭懂事、心細(xì)、眼頭又

這世上至柔之物,莫過(guò)于水。然水質(zhì)柔,石質(zhì)剛,而水滴石穿。像水一樣柔軟的人,內(nèi)心何嘗不是至剛至強(qiáng)之人。當(dāng)街站的人都聽(tīng)到了宋如花的尖叫。羅盤(pán)自然也聽(tīng)到了，但他只是回頭瞥了瞥。宋如花總是一驚一乍，四十多歲的人了，沒(méi)一點(diǎn)兒定性。羅盤(pán)不，心慌腳不亂。嗆死了，嗆死了。宋如花一路走一路揉眼睛，風(fēng)把她的聲音蕩過(guò)來(lái)，如同飛揚(yáng)的空殼谷子。宋如花就這樣把眾人的目光拽定。人未站穩(wěn)，話(huà)已離開(kāi)舌根，煙不往外冒，往家里撲，嗆死了。羅盤(pán)料定她沒(méi)什么事，不就是煙囪倒撲煙么？馬上有人說(shuō)，炕堵了，掏吧。宋如花犯愁道，這頓飯咋辦？像問(wèn)

一部《喬廠(chǎng)長(zhǎng)上任記》，曾使蔣子龍成為中國(guó)改革開(kāi)放題材文學(xué)的奠基人。幾十年中，讀者在工廠(chǎng)車(chē)間中感受著作家的激情和壯志，隨著作品的腳步，經(jīng)歷著時(shí)代的變遷。今天，著名作家蔣子龍又推出了農(nóng)民題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)《農(nóng)民帝國(guó)》。這也是他運(yùn)籌帷幄十余年的又一部力作。該書(shū)以改革開(kāi)放三十年為背景，以郭家店的發(fā)展變化為藍(lán)本，以郭存先的經(jīng)歷為線(xiàn)索，細(xì)膩而深刻地描寫(xiě)了一群農(nóng)民起伏變化的生活，入木三分地剖析了金錢(qián)、欲望、權(quán)力對(duì)人性的沖擊。毛澤東說(shuō)，中國(guó)什么問(wèn)題最大？農(nóng)民問(wèn)題最大。不懂農(nóng)民就不懂中國(guó)。一代梟雄，從農(nóng)民到農(nóng)民帝國(guó)之

《美食家》用了大量筆墨描寫(xiě)蘇州一帶的飲食文化，同時(shí)將人物主角設(shè)定為一個(gè)喜歡吃、懂得吃、理解吃的美食家，通過(guò)對(duì)革命干部高小庭和美食家朱自冶四十余年的人生浮沉的講述與對(duì)比，從個(gè)體的角度呈現(xiàn)二十世紀(jì)中葉至八十年代中國(guó)社會(huì)歷史的巨大變遷，同時(shí)通過(guò)幾十年中人們對(duì)吃的不同態(tài)度反映了人們價(jià)值觀念的變化。《美食家》獲全國(guó)第三屆優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

這是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一個(gè)與家庭倫理有關(guān)的故事，與都市紅塵滾滾的外部生活不同的是，故事在具體的家庭情感生活中展開(kāi)。單身的費(fèi)老師、十六歲的女兒小茵、美術(shù)老師郝音及丈夫穆醫(yī)生，這些角色表面上看沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，但一切就這樣發(fā)生了：費(fèi)老師與郝音表面上是因?yàn)楣餐�喜歡譯制片的經(jīng)典對(duì)白互相吸引，實(shí)則是費(fèi)老師暗戀著郝音。十六歲的女兒小茵兩三歲時(shí)喪母，她沒(méi)有關(guān)于母親的記憶。用她的話(huà)說(shuō)，她只有遺憾而無(wú)悲情。因此，小茵對(duì)父親的幸福生活不是很排斥，并愿意成全父親，于是，她積極主動(dòng)地給父親創(chuàng)造了更多與郝音獨(dú)處的機(jī)會(huì)。

這是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，該小說(shuō)講述主人公白大省從小就被鄰居趙奶奶夸仁義，小學(xué)二年級(jí)，她就擔(dān)負(fù)起每日給姥姥倒便盆的責(zé)任了。對(duì)好吃懶做卻又深得姥姥偏袒的弟弟白大鳴，白大省真心疼愛(ài)，有求必應(yīng)。但這些美好品格讓她失去了安居的房子，一腔過(guò)時(shí)的熱情在遭遇愛(ài)情時(shí)屢屢失敗。該文本的結(jié)尾，多次出現(xiàn)永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)的嘆問(wèn)，嘆問(wèn)者既有不幸的白大省又有幸福的我。到此，作品的主題關(guān)注點(diǎn)進(jìn)入了更深的層面：對(duì)大眾命運(yùn)的知覺(jué)和眺望。白大省和我的嘆問(wèn)是個(gè)體的迷惘，而該文本借此引發(fā)該小說(shuō)的主題思想與深層探問(wèn)：彼此的心靈回歸之路永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)。

《古爐：上下冊(cè)》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，故事發(fā)生在陜西一個(gè)叫古爐的村子里，這是一個(gè)偏遠(yuǎn)、封閉、保持著傳統(tǒng)風(fēng)韻的地方，但是這份寧?kù)o卻從1965年冬天開(kāi)始動(dòng)蕩了。古爐村里的幾乎所有人，在各種因素的催化下，被迫卷入一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)之中。時(shí)間一直發(fā)展到1967年春天，一個(gè)山水清明的寧?kù)o村落，在虛幻又具體的利益中，演變成充滿(mǎn)了猜忌、對(duì)抗、大打出手。作者用真實(shí)的生活細(xì)節(jié)和渾然一體的陜西風(fēng)情，把當(dāng)時(shí)真實(shí)場(chǎng)景展示在我們面前，是作家對(duì)那個(gè)時(shí)代中國(guó)農(nóng)村的生動(dòng)寫(xiě)照。

作家張翎擅長(zhǎng)在作品中深入描繪了人物的情感和命運(yùn)，同時(shí)具有鮮明的文化和社會(huì)背景。本書(shū)的主打小說(shuō)《都市貓語(yǔ)》是一部以都市為背景，以人與動(dòng)物為主題的小說(shuō)，張翎在小說(shuō)中展現(xiàn)了她對(duì)人與動(dòng)物之間復(fù)雜關(guān)系的深入思考。而本書(shū)中的另一篇作品《空巢》是人民文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，張翎在該小說(shuō)中巧妙地運(yùn)用了社會(huì)寫(xiě)實(shí)的筆法，呈現(xiàn)了留守婦女、空巢老人等這些中國(guó)社會(huì)存在的一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。此外，還注重刻畫(huà)人物之間的關(guān)系和情感糾葛，通過(guò)深入剖析這些關(guān)系，揭示了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的不確定性。張翎的小說(shuō)以其獨(dú)特的敘事手法和深入人心的主題贏得

中國(guó)小說(shuō)100強(qiáng)(19782022)是資深出版人張明先生和騰訊讀書(shū)知名記者張英先生共同策劃發(fā)起的一套大型文學(xué)叢書(shū)，該叢書(shū)將1978年以后開(kāi)啟的新時(shí)期文學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)性觀察、判斷與梳理，精選100位具有影響力的中國(guó)當(dāng)代作家的代表作品，讓讀者在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的鑒賞中感受時(shí)代的脈搏，體悟文學(xué)的深層意蘊(yùn)與情理交融之美。《零炮樓》是中國(guó)當(dāng)代作家張者所著的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品一反戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的宏大敘事，采用民間敘述為視角，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期賈家兄弟們的生活狀態(tài)，來(lái)展示那個(gè)特殊年代的老百姓的命運(yùn)。小說(shuō)有一種無(wú)可奈何的冷幽默，每一