《香格里拉客�！肥侵�名作家范穩(wěn)的中篇精選集，收錄五個(gè)中篇。 早期作品《藍(lán)色冰川》《香格里拉客棧》《英雄的尸骨》，有標(biāo)志性的藏域特色。寫背包客探看藏地冰川的驚險(xiǎn)歷程，失意城市中年男人誤入桃源般的救贖經(jīng)歷，魔幻色彩濃烈的個(gè)人英雄式虛構(gòu)傳奇。以藏區(qū)藏人熱烈純真的自然性反襯現(xiàn)世的繁瑣庸碌，對照神性與人性，傳遞批判意識。 近作《橡皮擦》《關(guān)山別情》，更貼緊城市生活。橡皮擦隱喻阿爾茨海默癥老人記憶的喪失，打工人更改社會身份的迫切；后者都市男女責(zé)任和情感間的糾纏。 年老、貧窮、階級固化…&hel

我的房客烏尼戈，在一個(gè)鼬鼠滿世界跑的春季消失了。但只要我愿意讓自己的思緒馳騁在一條回憶的軌道上，他便無處不在。 《傻子烏尼戈消失了》是青年作家渡瀾的短篇小說集。 十一個(gè)故事，根植于自然，茂然生長在草原的風(fēng)里，奇異想象乘風(fēng)而來，更有異族的神秘氣息、詩似的分辨洞察連綴其間，躍動著生命力。 渡瀾虛擬了自然之子、畸零族裔烏尼戈，龐大陋異卻充滿溫柔寬宥之力的多足怪物莫德勒圖，亦人亦獸不為世所容的初生兒嘎樂……有異抵牾復(fù)歸天然，這是人物們的命運(yùn)，也是小說流動的敘事循環(huán)。當(dāng)異類成為

用自由簡練的文字，抹去詩意的泡沫，還原都市女性的瑣碎日常。無論身處哪座城市，扮演何種角色，她們共享同一份無奈與傷痛。 生活的腳步不會停留，她們還是要出發(fā)，給自己掙一個(gè)明天。

《茶館》收錄了改編自老舍先生《茶館》的電視連續(xù)劇劇本和葉廣芩原創(chuàng)話劇劇本《全家福》。《茶館》以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近五十年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。葉廣芩對劇作這一文學(xué)創(chuàng)作形式頗感興趣，亦極有研究，曾創(chuàng)作劇本多部。此集所收兩部劇作便是其代表之作，是其文學(xué)體裁、語言形像別樣文字的成功體現(xiàn)。書中所寫人物聲口畢肖，敘事意趣橫生；京腔京味，京韻十足。

《老縣城》是葉廣芩的一部散文集，主要內(nèi)容為作者的旅行經(jīng)歷、域內(nèi)域外見聞。其中，域內(nèi)部分主要包括《老縣城》，是作者在陜西老縣城掛職蹲點(diǎn)期間，尋覓當(dāng)?shù)毓袍E軼聞、考察自然珍*稀動植物而完成的長篇文化散文；域外部分，主要是記述作者在日本的生活與游學(xué)經(jīng)歷。由于作者特殊的文化背景和曲折經(jīng)歷，使得本書所呈現(xiàn)的域內(nèi)域外生活形成了鮮明對比既有老縣城的淳樸民風(fēng)，又有日本國際大都市的光怪陸離；所記事件，既有秦地故里匪患兵禍，也有留學(xué)生活的文化沖撞……作者語言生動傳神，氣度不凡，情感真摯豐沛

《沒有日記的羅敷河》是作家葉廣芩的一部散文集，記錄了作者數(shù)十年的人生經(jīng)歷。這本小書作者寫得沉重又輕松。說沉重，是翻出了不愿觸動的多年的陳舊。檢看往事，雖一笑帶過，但那笑終不是舒心的開懷。那些辛酸苦澀雖已成jiu，既要寫出來，釀制的原料就不得不細(xì)細(xì)篩揀、分析。有些章節(jié)作者是流著淚寫的，有些章節(jié)是將從未向人道出的事情和盤托出。作者不是在寫作，而是在一刀一刀地解剖自己。寫她的長處，她的弱點(diǎn)，她的隨和，她的狂傲，她的成功，她的失敗……盡在其中。

《黃連厚樸》是一本中篇小說集，選入中篇小說十余篇。同名中篇小說《黃連厚樸》講述了一個(gè)御醫(yī)家族幾代人的中醫(yī)情結(jié)及兒女們的情感糾葛。作者以黃連、厚樸兩味常見中藥為故事命名,并巧妙地結(jié)合故事情節(jié)的發(fā)展，黃連厚樸之色彩、藥理、治則與藥*用隱喻貫穿全文始末,呈現(xiàn)出作家對于生死、情感的大愛和理解�！讹L(fēng)》《霜》《霧》《雨》《霞》五篇都是與日本有關(guān)的作品。寫到了日軍侵華，寫到了慰安婦劫后余生的悲慘生活，還寫了日本投降時(shí)曾在中國留下的一些孤殘兒童，這些孩子大都由善良的中國人撫養(yǎng)長大。八十年代以后，中日關(guān)系逐漸改善

長篇小說《采桑子》由九個(gè)既相互關(guān)聯(lián)，又彼此游離的故事連綴而成，講述了民國以后滿族貴胄后裔的生活，大宅門里的滿人四散，金家十四個(gè)兄妹及親友各奔西東，描繪了老北京一個(gè)世家望族的歷史滄桑及其子女的命運(yùn)歷程，展現(xiàn)出中國近百年間的時(shí)代風(fēng)云、人世更迭與文化嬗變，令人掩卷三嘆。滿族詞人納蘭性德《采桑子·誰翻樂府凄涼曲》，曾被梁啟超先生贊為時(shí)代哀音，稱其眼界大而感慨深，此書亦然。寫沒落而不頹敗，嘆滄桑終能釋懷，娓娓道來，不慍不躁，從容舒展中飽溢書卷翰墨之氣，頗有大家之風(fēng)。

《山鬼木客》是葉廣芩的一部中篇小說集，選入中篇小說十余篇。《熊貓碎貨》《老虎大�！贰渡焦砟究汀贰逗隰~千歲》《長蟲二顫》《猴子村長》《烏鴉卡拉斯》《狗熊淑娟》《注意熊出沒》等九篇，看似與動物相關(guān)，其實(shí)是借題寫人，敬畏生命、敬畏歷史、敬畏自然。《套兒》是作者的一篇早期作品，篇幅不長，童真的視角，童真的筆調(diào)，具有散文化的風(fēng)格�！栋哆叀贰秾W(xué)車軼事》《孿生》《上鏡》等題材比較廣泛，作品在結(jié)構(gòu)設(shè)置上也很出彩，顯示出了作家強(qiáng)勁的創(chuàng)作能力。

長篇小說《全家福》描寫了居住在北京四合院中古建行王滿堂一家祖孫三代及其鄰里幾代人五十年恩怨情仇、生死沉浮、悲歡離合的世俗生活故事，情節(jié)曲折生動、動人心魄又發(fā)人深省。故事發(fā)生在每個(gè)人的身邊，鮮活的語言文字，濃郁的生活氣息，使作品有極強(qiáng)的親和力。作者以娟秀細(xì)膩的筆觸，刻畫了一群性格鮮明、栩栩如生的人物形象。小說在半個(gè)多世紀(jì)的社會嬗變中展開故事，深化了熱愛國家、熱愛生活、熱愛生命的主題，處處表現(xiàn)著北京人對生活、對世事的積極態(tài)度和達(dá)觀性情，為讀者展開了一幅多姿多彩的市民生活風(fēng)俗畫卷，讀來饒有韻味，回味無