在過去的三十多年時(shí)間里，開放的中國造就了亙古未有的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，無論在攝影語言的探索和完善方面，還是攝影的社會(huì)功能、藝術(shù)表現(xiàn)及觀念傳達(dá)上，都有眾多優(yōu)秀的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與全球各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實(shí)踐�？梢哉f，中國的攝影藝術(shù)家是世界攝影藝術(shù)史中不可缺少的組成部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒能為全球所認(rèn)識(shí)和關(guān)注。中國當(dāng)代攝影的學(xué)術(shù)體系和發(fā)展脈絡(luò)也還未能得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點(diǎn)模糊的獎(jiǎng)項(xiàng)所影響�！吨袊�當(dāng)代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體

《曾翰/中國當(dāng)代攝影圖錄》介紹的曾翰1974年生于廣東，1997年畢業(yè)于暨南大學(xué)文學(xué)院新聞系國際新聞與傳播專業(yè)；2009年畢業(yè)于紐約視覺藝術(shù)學(xué)院“全球攝影”項(xiàng)目�！对�翰/中國當(dāng)代攝影圖錄》整理了曾翰的攝影作品，呈現(xiàn)了他的創(chuàng)作特色，是了解這位攝影家的一個(gè)不可錯(cuò)過的讀本。

在過去的三十多年時(shí)間里，開放的中國造就了亙古未有的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，無論在攝影語言的探索和完善方面，還是攝影的社會(huì)功能、藝術(shù)表現(xiàn)及觀念傳達(dá)上，都有眾多優(yōu)秀的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與全球各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實(shí)踐�？梢哉f，中國的攝影藝術(shù)家是世界攝影藝術(shù)史中不可缺少的組成部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒能為全球所認(rèn)識(shí)和關(guān)注。中國當(dāng)代攝影的學(xué)術(shù)體系和發(fā)展脈絡(luò)也還未能得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點(diǎn)模糊的獎(jiǎng)項(xiàng)所影響�！吨袊�當(dāng)代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體

《邵文歡/中國當(dāng)代攝影圖錄》是《中國當(dāng)代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當(dāng)代攝影創(chuàng)作的全景畫卷�！渡畚臍g/中國當(dāng)代攝影圖錄》介紹的邵文歡出生于1971年，2002年至2003年于中國美術(shù)學(xué)院綜合繪畫系就讀研究生課程，期間至法國第戎國立高等美術(shù)學(xué)院研修。邵文歡致力于探索攝影與繪畫、材質(zhì)與成像之間的跨界交融，他看重?cái)z影的客觀性特征，但又在攝影基底上施以各種涂繪、擦刮、蝕化等手法，借助這些語言所產(chǎn)生的豐富、微妙意蘊(yùn)來傳達(dá)他對(duì)當(dāng)下和歷史的種種認(rèn)識(shí)。這種在后期展

在過去的三十多年時(shí)間里，開放的中國造就了亙古未有的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，無論在攝影語言的探索和完善方面，還是攝影的社會(huì)功能、藝術(shù)表現(xiàn)及觀念傳達(dá)上，都有眾多優(yōu)秀的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與全球各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實(shí)踐�？梢哉f，中國的攝影藝術(shù)家是世界攝影藝術(shù)史中不可缺少的組成部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒能為全球所認(rèn)識(shí)和關(guān)注。中國當(dāng)代攝影的學(xué)術(shù)體系和發(fā)展脈絡(luò)也還未能得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點(diǎn)模糊的獎(jiǎng)項(xiàng)所影響�！吨袊�當(dāng)代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體

在過去的三十多年時(shí)間里，開放的中國造就了亙古未有的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，無論在攝影語言的探索和完善方面，還是攝影的社會(huì)功能、藝術(shù)表現(xiàn)及觀念傳達(dá)上，都有眾多優(yōu)秀的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與全球各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實(shí)踐�？梢哉f，中國的攝影藝術(shù)家是世界攝影藝術(shù)史中不可缺少的組成部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒能為全球所認(rèn)識(shí)和關(guān)注。中國當(dāng)代攝影的學(xué)術(shù)體系和發(fā)展脈絡(luò)也還未能得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點(diǎn)模糊的獎(jiǎng)項(xiàng)所影響。《中國當(dāng)代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體

時(shí)代不同了，男女都一樣，男人下廚房，女人坐廳堂。這首打油詩暗含著男人對(duì)女人地位提高酸溜溜的抵觸心態(tài)。新時(shí)代的女人，不再僅僅是成功男人背后的影子，而作為獨(dú)立的個(gè)體，在社會(huì)生活中的作用越來越重要。女人的幸福要靠自己，靠自己的魅力和能力，靠自強(qiáng)的作為和獨(dú)立的心態(tài)。本書從生活的細(xì)節(jié)入手，詳細(xì)闡釋了女人怎樣塑造自我形象，怎樣為人處世，怎樣自強(qiáng)自立，活出真正的自我。相信會(huì)對(duì)你有不錯(cuò)的啟示。

《土木工程施工（第5版）/普通高等學(xué)校土木工程專業(yè)新編系列教材》從拓寬專業(yè)面、擴(kuò)大知識(shí)面出發(fā)，力求綜合運(yùn)用有關(guān)學(xué)科的基本理論和知識(shí)，以解決土木工程實(shí)踐中的技術(shù)問題；重點(diǎn)闡述施工工藝及工藝原理，施工方案及方法，施工組織及管理，流水理論及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，施工組織設(shè)計(jì)的內(nèi)容及編制程序，以及保證工程質(zhì)量和施工安全等有關(guān)技術(shù)措施；力求源于實(shí)踐而高于實(shí)踐，力求反映國內(nèi)外先進(jìn)科學(xué)技術(shù)及管理水平。全書共分16章，其內(nèi)容包括土方工程、地基與樁基工程、砌體工程、混凝土結(jié)構(gòu)工程、預(yù)應(yīng)力混凝土工程、結(jié)構(gòu)安裝工程、升滑法

《語感及其培養(yǎng)方法/語文能力強(qiáng)化系列·“黃高才講語文”叢書》詳細(xì)地講解了“什么是語感”的問題，解析了語感的形成過程，講授了語感培養(yǎng)的方法和語感強(qiáng)化的基本路徑。與此同時(shí)，對(duì)語感缺位現(xiàn)象和語感的應(yīng)用問題進(jìn)行了實(shí)例分析。為了便于讀者事半功倍地進(jìn)行語感能力的自我訓(xùn)練，書中選編了26篇語言規(guī)范、文質(zhì)兼美的文章作為朗讀材料。其中，有8篇是《語感及其培養(yǎng)方法/語文能力強(qiáng)化系列·“黃高才講語文”叢書》作者專門針對(duì)語感訓(xùn)練而寫的�！墩Z感及其培養(yǎng)方法/語文能力強(qiáng)化系列·“黃高才講語文”叢書》既是中小學(xué)語文教師進(jìn)行自

《梁溪集》一百八十卷、附錄六卷，宋李綱撰。集載宋少保觀文殿大學(xué)士陳俊卿序，謂綱少子秀之裒集其表章奏劄八十卷。此本賦四卷、詩二十八卷、雜文一百三十八卷，而以《靖康傳信錄》三卷、《建炎進(jìn)退志》四卷、《建炎時(shí)政記》三卷。