在現(xiàn)代社會(huì)，腕表已經(jīng)不僅僅是一種計(jì)時(shí)工具或者時(shí)尚配飾，而成為了一種身份的證明。一個(gè)人是政治家、名人、科學(xué)家或運(yùn)動(dòng)員，看看他手上佩戴的腕表就一目了然。

本書講述的是世界四大圖片社之一、創(chuàng)建于1969年的希帕（SIPA）圖片社的故事。40年來，幾乎所有全球大事件發(fā)生時(shí)，都能看到希帕圖片社記者的身影。希帕圖片社在世界各地?fù)碛?2000名簽約攝影師，其中曾經(jīng)有一大批獲得過全球新聞攝影的各種獎(jiǎng)項(xiàng)。希帕圖片社非常重視培養(yǎng)和支持新秀，被認(rèn)為是著名攝影記者的搖籃，在世界攝影與圖片史上有著輝煌的歷史。作者米歇爾賽邦匯集了近110幅著名新聞攝影作品，并請(qǐng)它們的拍攝者、希帕現(xiàn)在和曾經(jīng)的攝影師們以及新聞攝影黃金時(shí)代的見證者們講述作品背后的故事，以此向創(chuàng)始人戈?duì)柹?m

本書系統(tǒng)介紹了英國(guó)皇家戲劇學(xué)院（RADA）演員訓(xùn)練方法。該訓(xùn)練法以斯坦尼斯拉夫斯基晚年的身體記憶訓(xùn)練法、凱思·約翰斯通即興表演法和亞歷山大訓(xùn)練法為基礎(chǔ)，注重聲音的磨煉和身體的表現(xiàn)，培養(yǎng)演員對(duì)身體的掌控和對(duì)不同環(huán)境的適應(yīng)能力。一百多年來，RADA向英國(guó)國(guó)家劇院、皇家莎士比亞劇團(tuán)乃至影視行業(yè)輸送了大量?jī)?yōu)質(zhì)的演員，如費(fèi)雯·麗、約翰·吉爾古德、安東尼·霍普金斯、拉爾夫·費(fèi)因斯、湯姆·希德勒斯頓等。全書從了解身體的構(gòu)造開始

他們中有牧羊人、菜農(nóng)、葡萄酒農(nóng)、屠夫……他們都是伊夫?康德伯德常年的供貨人，他們分享給伊夫如何吃好和做好的判斷力。畫師雅克?費(fèi)朗代在伊夫?康德伯德的陪伴下，花一年時(shí)間拜訪伊夫喜愛的生產(chǎn)者們，并以圖像的形式呈現(xiàn)出這些相遇：去發(fā)現(xiàn)尋找松露的獵人、釣白斑狗魚的漁夫和法國(guó)各地的葡萄酒農(nóng)。這是一幅以手藝與好客精神織就的美麗畫卷。

崖山海戰(zhàn)，一場(chǎng)影響中國(guó)歷史進(jìn)程的戰(zhàn)役。它發(fā)生在700多年前的南宋末年，蒙元南侵，雙方在廣東新會(huì)崖山海面上，展開一場(chǎng)大海戰(zhàn)，蕞終宋軍落敗，南宋幼帝并十萬軍民百姓投海殉國(guó)。漫畫《崖山》講述的，就是圍繞這場(chǎng)海戰(zhàn)前后發(fā)生的故事。

在盧浮宮當(dāng)保安的法比安和享譽(yù)世界的藝術(shù)品們朝夕相處了15年，他愛這份工作，也愛他的女友瑪?shù)贍柕�。就在他一次去見女友的家人時(shí)，女友的哥哥從閣樓翻出一幅他們爺爺?shù)臓敔敭嫷漠嫞阂恢恍毖酃�，還硬要法比安把這幅極其平庸的油畫送入盧浮宮展覽，并以此作為接納他的條件。當(dāng)法比安為此一籌莫展時(shí)，一個(gè)叫做“盧浮宮共和國(guó)”的秘密組織出現(xiàn)了，它聲稱能夠評(píng)估這幅作品并安排它在盧浮宮展覽。但這個(gè)組織是合法的嗎？它確實(shí)有這種權(quán)力嗎？《斜眼狗》蕞終能否被掛在盧浮宮的墻壁上呢？

本書是美國(guó)當(dāng)代戲劇教育界泰斗厄爾?吉斯特表演教學(xué)的集大成之作，具有非常明確的實(shí)戰(zhàn)性。作者提煉了眾多斯坦尼體系繼承者的成果，結(jié)合個(gè)人教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展出吉斯特表演法。該方法拋開抽象的理論表述，抓住演員怎樣進(jìn)入角色這一核心問題，一步步帶領(lǐng)演員完成借劇本文字喚醒角色生命的整個(gè)過程：從分析劇本開始，學(xué)會(huì)有針對(duì)性地自我設(shè)問，找到在劇本中做筆記的方法，最終讓演員找到有力的行動(dòng)，從而在表演時(shí)更自在、更自信。書中有大量劇本分析案例，劇作來源以契訶夫和莎士比亞為主，同時(shí)涵蓋了不同時(shí)代和風(fēng)格的眾多經(jīng)典名家，如貝克特、威

本書基于作者在早稻田大學(xué)長(zhǎng)期講授的“戲劇概論”精品課程醞釀而成，是了解日本及世界戲劇發(fā)展史概貌、探究戲劇藝術(shù)本質(zhì)的重要專著，自1978年出版以來風(fēng)行40載。全書從人類戲劇實(shí)踐活動(dòng)出發(fā)，以東西方比較學(xué)的角度切入，既在相互對(duì)照中找到了東西方戲劇各自外在表現(xiàn)形式的特性，又深入探討了什么是戲劇、劇本與戲劇性、演技與演員、劇場(chǎng)與觀眾等戲劇的本質(zhì)共性，其中關(guān)于觀演關(guān)系中能量傳播與耗散的戲劇“場(chǎng)”的理念尤具特色，也深具影響。書中還專設(shè)兩章介紹了日本世界戲劇的發(fā)展史，并附有世界戲劇史年表，既有助于對(duì)照同時(shí)代日本

從學(xué)生時(shí)代的濕版作品到生命里拍攝的最后一張肖像照，本書回顧了英國(guó)攝影大師簡(jiǎn)·鮑恩（1925—2014）一生的創(chuàng)作精華。在為老牌星期日?qǐng)?bào)紙《觀察家報(bào)》擔(dān)任攝影師的65年里，她直視過塞繆爾·貝克特的敵意，面對(duì)過瑪格麗特·撒切爾的強(qiáng)硬，捕捉過若有所思的穆罕默德·阿里。她喜愛在自然光下拍攝人物放松的姿態(tài)，用黑白灰表達(dá)人物的精髓。除了各界名人的肖像照，她還拍攝時(shí)常被忽視的人或事：郵局罷工、漁民的抗議、國(guó)王路上的朋克族、女性援助庇護(hù)所的兒童等等。本書由