本書是一本音樂學(xué)文集，收錄了《天下第一“筑”發(fā)現(xiàn)記》《西漢筑為拉弦樂器的秘密》《長沙地區(qū)民歌、花鼓戲音樂中的Sol和Re》《四分之三音考辨》《對于湖南省博物館商代大鐃的思考》等文章。

《樂論集李玫學(xué)術(shù)論文自選集/中國藝術(shù)學(xué)文庫·博導(dǎo)文叢》作者多年來潛心研究民族民間音樂中的音律實(shí)踐，挖掘中國古籍中隱藏在主流書寫傳統(tǒng)中有關(guān)音律知識的微言大義，在這個(gè)文集中收錄了六篇律學(xué)研究的相關(guān)論文及樂評；作者將傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)方法和音樂形態(tài)學(xué)方法有機(jī)結(jié)合，在認(rèn)識觀念方面開拓研究視野，借鑒音樂人類學(xué)的學(xué)科理念，關(guān)注音樂現(xiàn)象產(chǎn)生的全方位背景，仔細(xì)研讀記錄燕樂二十八調(diào)理論的所有文獻(xiàn)，對各種版本進(jìn)行互參互照的比較研究，深入分析產(chǎn)生、流傳、流失的歷史過程，并對學(xué)界在研究過程中形成的四大難題以及在這些問題上產(chǎn)生出

本書為國內(nèi)系統(tǒng)的從音樂社會(huì)學(xué)角度介紹當(dāng)代中國流行音樂和流行音樂唱法的專業(yè)著作。系統(tǒng)、縝密、實(shí)證、生動(dòng)。從音樂社會(huì)學(xué)的視角，把中國流行音樂演唱與當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化、社會(huì)思潮、社會(huì)價(jià)值觀、社會(huì)心理、審美觀念等因素結(jié)合起來進(jìn)行研究。具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

曾遂今） 流行音樂，是一個(gè)世界性的音樂文化類型，但也是一個(gè)具有民族性、地區(qū)性的音樂體裁。而且，流行音樂更是一個(gè)*大眾性、民間性、時(shí)代性的社會(huì)文化品種。中國的流行音樂，在20世紀(jì)以來，基本上與世界同步。但由于特殊的社會(huì)歷史原因，中國大陸的流行音樂發(fā)展，曾有近三十年的空缺。直到1979年中國改革開放后，具有大眾性、時(shí)代性的流行音樂才開始在中國大陸復(fù)蘇。但是，這個(gè)復(fù)蘇的歷程，在1979年后的初幾年里，還是較為艱難的。傳統(tǒng)的慣性思維方式，人們曾經(jīng)總是把流行音樂當(dāng)做異類。因此，當(dāng)時(shí)的流行音樂理論，基本上是

《中國藝術(shù)學(xué)文庫·音樂學(xué)文叢：我國新時(shí)期三部嚴(yán)肅歌劇音樂創(chuàng)作研究》以我國新時(shí)期創(chuàng)作、上演的具有一定代表性的三部嚴(yán)肅歌劇《原野》《蒼原》《雷雨》為研究對象，以歌劇音樂的戲劇性展開為切入點(diǎn)，對其音樂創(chuàng)作進(jìn)行了綜合研究。這三部作品由不同風(fēng)格的作曲家創(chuàng)作于不同年代，盡管內(nèi)容題材各異，但貫穿其中的歌劇音樂創(chuàng)作原則卻是相同的，即歌劇音樂的戲劇性。這是歌劇音樂與其他類型音樂作品的不同之處，也是作為一個(gè)歌劇作曲家必須要掌握的創(chuàng)作原則。