富士山下，有一家名叫“富士家”的小商店，經(jīng)營這家店的是小國家的三姐妹。二女兒那須美曾一度離家前往東京闖蕩，結婚歸家后卻在四十三歲病逝。她的話語、她的存在，如同擴散的漣漪，影響著家人、朋友還有未曾謀面的孩子。生命曾駐足，離開，又再度歸來。

這是一間四面都有窗戶的屋子。屋子位于一幢老舊的四層樓房的頂層。在這里，我?guī)е�幼小的女兒生活了一年。除了四樓的這間屋子，我們母女還可以獨享樓頂?shù)钠脚_。一樓是一家賣相機的商鋪，二樓和三樓分別隔成了兩部分，租給了一家私營店鋪、一家會計師事務所和一家手工編織培訓機構。那家私營店鋪只有夫婦二人，做的是金飾品生意。他們應顧客的要求，把純金制的徽章鑲到盾牌或帶框裝飾畫之類的物品上。只有三樓對著大街的那間屋子，在我人住的那一年里一直空著……

1924年，在夏目漱石女徒弟野上彌生子的介紹下，百合子與俄羅斯文學翻譯家湯淺芳子相識，二人一見如故，成為摯友。本書即百合子以自己與芳子為原型的小說，內(nèi)容不僅是家庭糾紛、情感糾葛的一系列事件的延續(xù)，更多地講述了個人與社會、國家機器的摩擦。

《我是貓（插圖珍藏版）》是文豪夏目漱石的代表作。故事通過一只貓的視角觀察人類，展現(xiàn)明治維新后日本的人間百態(tài)。這只貓俯視著日本當時的社會，坐看20世紀現(xiàn)代文明的大勢所趨，發(fā)出了種種令人捧腹的諷刺嘲弄。夏目漱石描繪了一群酷愛談天說地、自命清高的文人學士和勢利小人，以機智幽默的語言剖析了知識分子的心態(tài)，淋漓盡致地批判了金錢至上的社會和盲目崇拜西方的生活習氣。他以諧擬的手法織成了一幅視野廣闊的人類圖鑒。

暫無

本書是一本文化隨筆集,由日本全才型導演伊丹十三所著,記錄了他在20世紀60年代以演員身份長居歐洲時的見聞、感觸。在本書中,伊丹十三調(diào)用其廣泛學養(yǎng),寫就文風灑脫而極具個性的篇章,話題覆蓋電影、美食、音樂、繪畫、語言、跑車、服裝等多種方面。書中探討內(nèi)容圍繞”衣食住行中滲透的東西方文化及教養(yǎng)差異”,文字貫穿著一流的幽默和趣味,是日本首次出現(xiàn)的純正散文,開啟了六七十年代日本人的世界觀。另外,書中還附有多幅作者親繪的插圖,盡顯其美學格調(diào)。

本書包含十部三島由紀夫代表性戲劇作品，體現(xiàn)了作者在戲劇領域的深厚功力和獨特的美學追求。篇目包含：《尼俄柏》《大障礙》《鹿鳴館》《清晨的杜鵑花》《黑蜥蜴》《源氏供養(yǎng)》《薩德侯爵夫人》《朱雀家的滅亡》《我的朋友希特勒》《癩王的露臺》。作者以卓越的表現(xiàn)力、豐富的劇作手法與嚴密構筑的舞臺空間，追尋人性深處的幽微情感。 譯者玖羽譯有三島由紀夫戲劇集《近代能樂集》，此番甄選最能體現(xiàn)三島美學的十篇戲劇作品，更參考多位學者的研究成果，進行了詳細的導讀。

本書講述了天才浮世繪畫師河鍋曉齋的女兒河鍋曉翠的坎坷人生故事。 曉齋去世后，河鍋家勉強維持的平衡被打破。曉翠同父異母的哥哥周三郎年少時就被送給他人做養(yǎng)子，對此他一直耿耿于懷，對曉翠百般刁難；弟弟記六沉淪于無根野草般的生活，無法依靠；妹妹阿菊從小體弱多病，似乎隨時都會離開。因此河鍋一門的重擔就壓在了年僅二十二歲的曉翠肩上…… 曉翠意識到自己無法超越父親，又不得不在父親的陰影下掙扎著前進，在動蕩的時代中尋找自己的生存之道。

誰都有少年時代，誰都會被少年時代所詛咒。如果少年時代能重來一次，應該很容易讓它榮光閃耀。但是時間無法倒回，只能不自覺地否定它、美化它、虛構它，甚至報復它。當你還默默無聞的時候，每過一段時間就會被一種憂郁蟲附身，忍不住嘆起氣來……

1990年出生的女人消失了。 在曾創(chuàng)下韓國差性別比的白馬年，有七萬名女胎未能出生。平行世界里活下來的她們，又接二連三毫無理由地失蹤了。蔡真理決定回到過去，找到消失的她們，恢復世界本該存在的樣子。她們從未出生，沒有姓名，從現(xiàn)在開始，不要忘記任何一個人。