攝影美學(xué)》是一本攝影理論著作。作者的目的在于構(gòu)建一種基于理性的攝影美學(xué)。本書(shū)圍繞三個(gè)主要問(wèn)題，探討攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的地位：攝影與現(xiàn)實(shí)是什么關(guān)系？攝影作品的特性是什么？為什么攝影藝術(shù)處于當(dāng)代藝術(shù)的核心，甚至自身是當(dāng)代藝術(shù)的核心？

20世紀(jì)70至80年代，植田正治在日本的攝影雜志上發(fā)表了許多文章，講述了他開(kāi)始攝影創(chuàng)作的契機(jī)、自謙為攝影愛(ài)好者的原因、對(duì)當(dāng)時(shí)流行的攝影風(fēng)格的批評(píng)、自己偏好的拍攝手法和攝影器材等等。為了再現(xiàn)植田正治通過(guò)語(yǔ)言這一不同于攝影的行為構(gòu)建的世界，考慮到他的敘述口吻的統(tǒng)一性、內(nèi)容的重復(fù)性等，本書(shū)對(duì)這些文章進(jìn)行了重構(gòu)。

1988年8月—9月，杰里·菲爾德（JerryFielder）——優(yōu)素福·卡什工作室的長(zhǎng)期助理，現(xiàn)為卡什遺產(chǎn)管理人——聆聽(tīng)這位攝影大師回憶了他輝煌生涯中的許多肖像拍攝經(jīng)歷，錄下長(zhǎng)達(dá)九小時(shí)的錄音�？ㄊ舱劦剿�的拍攝對(duì)象和早期經(jīng)歷，包括許多之前從未公開(kāi)的事情�？ㄊ苍谒�早期的攝影集中寫(xiě)過(guò)很多與肖像拍攝有關(guān)的內(nèi)容，但他很少對(duì)自己與那些名人的互動(dòng)發(fā)表意見(jiàn)。根據(jù)之前從未面世的1988年的錄音，芝加哥藝術(shù)博物館前攝影策展人戴維·特拉維斯帶領(lǐng)讀者走過(guò)一段無(wú)與倫比的旅程，讓