20世紀70至80年代，植田正治在日本的攝影雜志上發(fā)表了許多文章，講述了他開始攝影創(chuàng)作的契機、自謙為攝影愛好者的原因、對當時流行的攝影風格的批評、自己偏好的拍攝手法和攝影器材等等。為了再現(xiàn)植田正治通過語言這一不同于攝影的行為構建的世界，考慮到他的敘述口吻的統(tǒng)一性、內容的重復性等，本書對這些文章進行了重構。
自詡為業(yè)余攝影師的國寶級攝影家
植田正治從中學三年級開始熱衷于攝影，二戰(zhàn)前在日本嶄露頭角。戰(zhàn)后以家鄉(xiāng)鳥取的天空、地平線、沙丘為背景，將拍攝對象當作靜物一般布置后擺拍。該手法被稱為植田調，在世界范圍內獲得了高度評價。植田正治的前衛(wèi)藝術攝影對日本和世界攝影產生了重要影響，而他本人始終自詡為一名業(yè)余攝影師。本書中他多次強調自己不靠攝影吃飯的愛好者身份，從中可見他對攝影的純粹態(tài)度。
感受植田正治拍攝的快樂
與很多攝影師一樣，植田正治喜歡研究相機、鏡頭、相紙、相機包，關注流行的題材、構圖、裝裱、沖印方式。他對經手的各種器材和拍攝手法的詳盡講解，可以讓人完整地感受到他作為攝影師的快樂。植田正治在熱情嘗試新技術、新潮流的同時，也常常反思它們與攝影本質的關系，呼吁同行們不要忘記當初對攝影產生的那份熱情。
只為自己而拍，用拍照表達自我
植田正治獨樹一幟的攝影風格，曾顯得格格不入。在書中，植田回憶二戰(zhàn)期間，報紙上號召攝影師也應該站起來，他擔心自己再也不能自由地拍攝；1950年代，以土門拳為中心的現(xiàn)實主義風格盛行，植田的擺拍手法與其推崇的快照背道而馳。植田用平和誠懇的文字，展現(xiàn)了在時代潮流滾滾向前的時候，他如何堅持在自己相信的道路上，只拍能夠表達內心的照片。
植田正治
1913生于年鳥取縣西伯郡境町（今境港市）。中學三年級時開始熱衷于攝影。1932年赴東京，進入東洋攝影學校。畢業(yè)后回到故鄉(xiāng)，19歲開辦照相館。從這時起，作品開始不斷入選攝影雜志和展覽，并嶄露頭角。之后致力于發(fā)表作品，因《少女四態(tài)》等群像擺拍攝影受到關注。1949年以山陰的天空、地平線、沙丘等為背景，將拍攝對象當作靜物一般布置后擺拍。該手法被稱為植田調，在世界范圍內獲得了高度評價。1954年獲第二次二科獎。1958年在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦展覽。1975年獲得第25屆日本寫真協(xié)會獎年度獎。1978 年獲得文化廳創(chuàng)設10周年紀念功勞者表彰。1980年入選德國世界影像博覽會攝影展。1988年獲得第4屆東川獎國內作家獎。1989年獲得第39屆日本寫真協(xié)會獎功勞獎。1993年在國內外舉辦多次展覽，包括在東京舉辦的大規(guī)模個展等。1995年位于鳥取縣岸本町的植田正治寫真美術館開館。1996年在法國獲得藝術文化勛章。2000年7月4日去世。
金子隆一
1948 年生于東京的日蓮宗寺廟。畢業(yè)于立正大學文學部。攝影史學家、僧侶、東京都寫真館策展助理。大正、昭和時期的繪畫主義攝影研究人。與他人合著《日本近代攝影的確立》《日本獨立攝影師1976～1983》等。在各個美術館參與過眾多策展工作。2021年6月30日去世。
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