本書(shū)內(nèi)容講述:1978-1985年期間,久保田博二花了1000多天,拍攝了超過(guò)20萬(wàn)張照片,幾乎走遍了中國(guó)全部省份。他來(lái)到中國(guó),和老百姓一起居住,上旱廁,坐牛車(chē),不動(dòng)聲色地觀察中國(guó)的方方面面,用鏡頭摸索中國(guó)人的生活的模樣。他記錄的不是歷史的全部,也不能代表所有人的回憶,但他拍下的一幅幅經(jīng)典畫(huà)面滿足了人們對(duì)那個(gè)時(shí)代最純凈最美好的想象。

本書(shū)匯集了2018年國(guó)際野生生物攝影年賽的100張獲獎(jiǎng)作品。它們出自23個(gè)國(guó)家的眾多攝影師之手，因藝術(shù)價(jià)值與獨(dú)特性而從45,000多份參賽作品中脫穎而出。這些作品的主題包羅萬(wàn)象，既有動(dòng)物行為與肖像，也有珍稀植物以及引人入勝的自然風(fēng)光，同時(shí)包括水下攝影、黑白攝影等特殊類別，為自然界的所有面貌譜寫(xiě)了一曲贊歌。

普利策獎(jiǎng)被譽(yù)為新聞界的諾貝爾獎(jiǎng)，其新聞攝影獎(jiǎng)象征著新聞攝影成就的巔峰，自1942年開(kāi)始頒發(fā)，除1946年因故未評(píng)之外，每年評(píng)選一次。 本書(shū)精選了自1942年開(kāi)始至2015年的普利策新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品（包括1968年起分設(shè)的突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)和專題攝影獎(jiǎng)）。在直觀的影像之外，哈爾·比爾通過(guò)優(yōu)美的筆觸和詳實(shí)的史料，力圖借助文字還原作品背后的歷史事件及拍攝經(jīng)過(guò)。 此外，本書(shū)還以圖文并列的方式簡(jiǎn)要介紹了當(dāng)年未獲獎(jiǎng)的作品或重大事件。

本書(shū)主要收錄了作者尚君義于1985-2010年間拍攝的294張北京胡同照片,這些老照片真切展現(xiàn)老北京胡同里的生活百態(tài):街坊嘮叨著家長(zhǎng)里短兒,孩子們結(jié)伴撒歡兒,一把年紀(jì)溜達(dá)溜達(dá),街面兒上的新鮮事層出不窮。作者走進(jìn)胡同實(shí)地拍攝,用北京方言口語(yǔ)化解讀每一幅照片,對(duì)不易懂的土語(yǔ)加以注釋,記錄鮮活、地道的北京方言,讓讀者在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上沉浸于胡同里的日常生活中;同時(shí)聯(lián)系古今,探尋胡同背后豐富的文史知識(shí),讓讀者進(jìn)一步了解這片北方土地的風(fēng)俗人情與歷史文化。

本書(shū)凝聚了他一生中最出色的作品,涵蓋了幾乎所有的重要項(xiàng)目,分為“日本”“美國(guó)”“彩色”“環(huán)球旅者”等多個(gè)章節(jié),并穿插以多篇極具啟發(fā)性的相關(guān)文章,足可成為了解久保田一生事業(yè)的杰出范本。艾略特·厄威特在前言中問(wèn)道:“久保田博二,過(guò)去50年你都去過(guò)哪些地方?經(jīng)歷幾百萬(wàn)英里的旅行和攝影后,你如何看待我們這個(gè)星球?”本書(shū)為我們提供了答案�！毒帽Ｌ锊┒�:攝影家》收錄了數(shù)百?gòu)堈掌�作�?以及一篇長(zhǎng)達(dá)萬(wàn)字的訪談。

這是一本攝影作品集。對(duì)于全世界的攝影師來(lái)說(shuō),被國(guó)際野生生物攝影年賽提名是一項(xiàng)莫大的榮譽(yù),每年都會(huì)涌現(xiàn)出一批新銳來(lái)角逐這一獎(jiǎng)項(xiàng)。該項(xiàng)比賽是世界上最大和最負(fù)盛名的,為了自然和自然環(huán)境而舉辦的攝影比賽,其宗旨在于運(yùn)用攝影的力量促使人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、理解、尊重并保護(hù)大自然。本書(shū)為國(guó)際野生生物攝影年賽2016年的獲獎(jiǎng)合集,其中作品皆為該年世界性的野生生物攝影作品的頂尖之作。這些照片由國(guó)際評(píng)審團(tuán)從來(lái)自數(shù)萬(wàn)幅參賽作品中選出,以表彰他們的藝術(shù)價(jià)值、原創(chuàng)性和技術(shù)優(yōu)勢(shì)。攝影作品的主題、風(fēng)格和類型范圍廣泛,包括動(dòng)物別具一格

攝影藝術(shù)是一種借助圖像形式展現(xiàn)美的造型藝術(shù)。攝影作品具有獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵，研究現(xiàn)代攝影藝術(shù)的美學(xué)特征和美學(xué)表現(xiàn)具有現(xiàn)實(shí)意義。同時(shí)，攝影的創(chuàng)意正是建立在大眾傳播性、主觀真實(shí)性、瞬間記錄性基礎(chǔ)上的，具有一定意境并令人賞心悅目的光影創(chuàng)造，這種創(chuàng)造必定是科技和藝術(shù)的共同結(jié)晶。本書(shū)首先概述了藝術(shù)美學(xué)，論述了攝影藝術(shù)美學(xué)意義及其基礎(chǔ)，然后解構(gòu)了攝影藝術(shù)美學(xué)與創(chuàng)意的關(guān)系，隨后分析了產(chǎn)品攝影、極簡(jiǎn)攝影的平面化創(chuàng)意表現(xiàn)及非平面化創(chuàng)意攝影的美學(xué)研究，最后對(duì)廣告攝影藝術(shù)的創(chuàng)意風(fēng)格研究進(jìn)行了討論。

我曾目睹蕞偉大的導(dǎo)演指導(dǎo)蕞優(yōu)秀的演員我曾目睹高明的設(shè)計(jì)師如何工作，優(yōu)美的文字被翻譯成奇幻的電影語(yǔ)言我曾目睹杰出的攝影師利用光影變換、鏡頭運(yùn)動(dòng)來(lái)講述故事我敬畏那些忠于職守的工作人員，在蕞困難的情況下仍不倦地工作我曾見(jiàn)證創(chuàng)造力和影響力兼?zhèn)涞闹破�人整合團(tuán)隊(duì)所有這些時(shí)刻，蕞終成就偉大的電影謹(jǐn)以此書(shū)，獻(xiàn)給所有的電影人

攝影美學(xué)》是一本攝影理論著作。作者的目的在于構(gòu)建一種基于理性的攝影美學(xué)。本書(shū)圍繞三個(gè)主要問(wèn)題，探討攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的地位：攝影與現(xiàn)實(shí)是什么關(guān)系？攝影作品的特性是什么？為什么攝影藝術(shù)處于當(dāng)代藝術(shù)的核心，甚至自身是當(dāng)代藝術(shù)的核心？

20世紀(jì)70至80年代，植田正治在日本的攝影雜志上發(fā)表了許多文章，講述了他開(kāi)始攝影創(chuàng)作的契機(jī)、自謙為攝影愛(ài)好者的原因、對(duì)當(dāng)時(shí)流行的攝影風(fēng)格的批評(píng)、自己偏好的拍攝手法和攝影器材等等。為了再現(xiàn)植田正治通過(guò)語(yǔ)言這一不同于攝影的行為構(gòu)建的世界，考慮到他的敘述口吻的統(tǒng)一性、內(nèi)容的重復(fù)性等，本書(shū)對(duì)這些文章進(jìn)行了重構(gòu)。