在中國文學史上，戲劇有著重要地位。不僅有著眾多的戲劇作家，而且還產(chǎn)生了像《竇娥冤》、《牡丹亭》等具有世界性影響的作品�！犊鞓烽喿x書屋：中國戲劇入門尋味》旨在向廣大青少年讀者尤其是中小學生介紹中國戲劇的發(fā)展歷程及經(jīng)典作品�！犊鞓烽喿x書屋：中國戲劇入門尋味》語言活潑，可讀性強，符合青少年的閱讀特點，對于廣大青少年尤其是中小學生了解我國戲劇的發(fā)展有著重要意義。
開篇導游
第一章 “萬事源頭必正名”——中國戲劇起源與形成
一 漢代——“角抵戲”
二 兩晉南北朝——“歌舞戲”
三 唐代——“參軍戲”
四 宋代——“諸宮調(diào)”、“宋雜劇”
五 金代——“金院本”、“南戲”
六 元代——“元雜劇”
第二章 “日出江花紅勝火”——成熟期的宋元南戲
一 總說
二 代表作品——“荊、劉、拜、殺、琵”
第三章 “千樹萬樹梨花開”——黃金期的元雜劇
一 總說
二 元曲第一家——關(guān)漢卿
三 王實甫《西廂記》天下奪魁
四 白樸、鄭光祖、馬致遠的愛情婚姻劇
五 紀君祥《趙氏孤兒》悲壯深沉
六 其他劇作
第四章 “接天蓮葉無窮碧”——繁盛期的明清傳奇
一 明清傳奇的崛起
二 臨川派——湯顯祖及其“臨川四夢”
三 吳江派代表——沈璟
四 李玉的戲曲創(chuàng)作和李漁的戲曲理論及戲曲創(chuàng)作
五 “南洪”與“北孔”
第五章 “柳暗花明又一村”——昆曲的消歇與京劇的誕生
一 “花雅之爭”與昆曲的消歇
二 “四大徽班”進京
三 京劇的形成與傳播
第一章
“萬事源頭必正名”
——中國戲劇起源與形成
一漢代——“角抵戲”
秦始皇統(tǒng)一中國，建立了完善的封建秩序。但由于施行暴政，秦帝國在短短的幾十年問便崩潰了。緊接而來的是西漢。在這個時期，由于封建制度日益鞏固，便迎來了“文景之治”的安定局面和漢武帝時的繁榮昌盛，物阜民豐是有利于藝術(shù)繁榮的。于是，漢武帝設置了龐大的“樂府”官署，采集巷陌歌謠，制作樂譜，訓練樂員，以推動樂舞的發(fā)展。當時的樂舞分為六部：鼓吹曲、相和歌、雜曲、清商曲、橫吹曲、雜歌謠辭。宮廷舞蹈名目特別多，有文壇舞、武德舞、五行舞、四時舞、昭德舞、盛德舞、云翹舞，還有描寫武王伐紂的巴渝舞、翹袖折腰舞，以及古已有之的驅(qū)邪避災的儺舞，都十分具有故事性和戲劇性。民間娛樂活動蓬勃興起，爭奇斗艷。舉凡一切能供人愉悅的音樂、舞蹈、雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演，如吞刀、吐火、扛鼎、尋楦、沖狹、燕躍、跳丸、走索、揮劍、陵高、履索、胸突鋸鋒、易貌分形、馳騁百馬、戲車高檀、魚龍曼延等等，統(tǒng)統(tǒng)稱為“百戲”（散樂）。
在琳瑯滿目的“百戲”中，包含戲劇因素較多的是角抵戲。角抵是上古時代的戰(zhàn)爭搏斗的一種手段，后來逐漸演變?yōu)橐环N帶有一定表演成分的游戲活動。到了秦漢時期，角抵游戲已非常盛行了。漢武帝擴大樂府的措施，以及絲綢之路的開辟，促進了中原與西域的文化交流和各民族的藝術(shù)匯合。為了政治上的需要，還演出大量角抵戲招待外國賓客。角抵戲年年增變，內(nèi)容日趨豐富，表現(xiàn)人與獸斗是角抵戲的典型套路。漢代的“角抵戲”規(guī)模盛況空前�！稘h書·武帝紀》記載：“‘（元豐）三年春，作角抵戲，三百里內(nèi)皆（來）觀�！S六年夏，‘京師民觀角抵于上林平樂館’。平樂館是漢宮殿，上林苑‘廣長三百里，離宮七十所，皆容千乘馬騎’�！保ù笠鉃椋涸S三年春天，演角抵戲，三百里內(nèi)的群眾都來觀戲。元豐六年夏天，京城的民眾到上林院平樂館觀看角抵戲。）上林周圍三百里的人都來觀看角抵戲，不僅反映了朝野對角抵戲的愛好，而且也說明“角抵戲”是在政府支持下的有組織、有計劃的大型文藝體育活動。
可見，“角抵戲”當時是朝廷招待賓客的主要表演項目�！稘h書·西域傳》記載：“武帝時‘設酒池肉林以饗四夷之客，作巴俞都盧、海中碭極、曼衍魚龍、角抵之戲以觀視之’�！薄逗鬂h書·夫余國傳》記載：“東漢順帝永和元年，‘其王來朝京師，帝作黃門鼓吹，角抵戲以遣之’�！保ù笠鉃椋簴|漢順帝永和元年，一王來到京師，順帝即上黃門奏樂迎接，用角抵戲作為消遣娛樂。）可見到東漢時期，招待賓客同樣是用角抵戲。
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