簡(jiǎn)·奧斯丁作為一位偉大的小說(shuō)家，給世人留下了六部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)。《愛(ài)瑪》（1815）是作者繼《理智與情感》（1811）、《傲慢與偏見(jiàn)》（1813）和《曼斯菲爾德莊園》（1814）之后，在她生前發(fā)表的最后一部作品。她的另兩部小說(shuō)《諾桑覺(jué)寺》和《勸導(dǎo)》（1818），是在她去世后出版的。
　　奧斯丁寫(xiě)作《愛(ài)瑪》，于1814年1月21日開(kāi)始動(dòng)筆，于1815年3月29日完稿。她把書(shū)稿交給出版人約翰·默里。默里將稿子交給《評(píng)論季刊》的編輯威廉·吉福德審閱，吉福德的評(píng)價(jià)是：這部書(shū)稿“好得沒(méi)話說(shuō)”。于是，默里決定出版《愛(ài)瑪》。1815年12月10日，《觀察家報(bào)》宣布：《愛(ài)瑪》“將在下星期六出版”。1815年12月21、22、23日，《記事晨報(bào)》連續(xù)三天發(fā)布告示，稱(chēng)該書(shū)為“《傲慢與偏見(jiàn)》作者著”。照此推斷，《愛(ài)瑪》似乎應(yīng)是1815年底出版，但小說(shuō)的扉頁(yè)卻標(biāo)明“1816年”。頭版印刷2000冊(cè)（每?jī)?cè)為3卷），定價(jià)21先令，當(dāng)年售出1250冊(cè)。
　　早在此之前，簡(jiǎn)從哥哥亨利的外科醫(yī)生那里獲悉，攝政王（即威爾士親王）非常推崇她的作品，每處住所都放了一套她的小說(shuō)。她還經(jīng)此人穿針引線，由攝政王的內(nèi)侍牧師引領(lǐng)，參觀了攝政王的住所卡爾頓宮。內(nèi)侍牧師向她暗示：她可以把她的新作獻(xiàn)給攝政王。后來(lái)，經(jīng)簡(jiǎn)與出版人商洽，做出一冊(cè)特殊精裝的《愛(ài)瑪》，由簡(jiǎn)題詞（見(jiàn)小說(shuō)正文前譯文），獻(xiàn)給了威爾士親王。
　　簡(jiǎn)的六部小說(shuō)中，最受讀者喜愛(ài)的，無(wú)疑是《傲慢與偏見(jiàn)》�！稅�(ài)瑪》雖然不像《傲慢與偏見(jiàn)》那樣膾炙人口，但它在描寫(xiě)世態(tài)人情方面，似乎比其他作品更有深度，因而被不少評(píng)論家視為作者最成熟的小說(shuō)。
　　跟奧斯丁的其他五部小說(shuō)一樣，《愛(ài)瑪》也是一部愛(ài)情小說(shuō)，只是故事發(fā)展并不那么曲折多磨，既沒(méi)有驚險(xiǎn)駭人的情節(jié)，也沒(méi)有聳人聽(tīng)聞的描述。與前兩本書(shū)中沒(méi)錢(qián)沒(méi)勢(shì)的女主角相比，愛(ài)瑪·伍德豪斯是一位有錢(qián)有勢(shì)的紳士的女兒，父親一向體弱多病，還未到遲暮之年就已老態(tài)龍鐘，加上母親去世得早，姐姐又出了嫁，她小小年紀(jì)就成了家里的女主人，不禁有點(diǎn)自命不凡，喜歡隨心所欲。她像一位女王一般，把海伯里臣民的幸福放在她個(gè)人的利益之上，雖然她自己打定主意終身不嫁，卻熱衷于給別人牽線搭橋。小說(shuō)開(kāi)始之前，經(jīng)她撮合，她的家庭女教師泰勒小姐嫁給了鄰近的鰥夫韋斯頓先生。
　　從此，愛(ài)瑪變得越發(fā)得意，決計(jì)要給更多的有情人做紅娘。但是，她給別人做媒，每每不是按照情理，而是憑著異想天開(kāi)或一時(shí)沖動(dòng)，亂點(diǎn)鴛鴦譜。泰勒小姐成家離開(kāi)后，愛(ài)瑪就與哈麗特·史密斯小姐交上了朋友。哈麗特是一個(gè)身份不明的私生女，人不怎么聰明，但是性情溫和，知道感恩，對(duì)愛(ài)瑪總是敬仰有加，于是愛(ài)瑪就有了“用武之地”，開(kāi)始為她物色如意郎君。坦誠(chéng)而有見(jiàn)識(shí)的農(nóng)民馬丁向哈麗特求婚，愛(ài)瑪以他地位低下為由，勸說(shuō)哈麗特拒絕了他。她想策劃把哈麗特嫁給教區(qū)牧師埃爾頓，并且慫恿她對(duì)埃爾頓先生萌生了愛(ài)慕之情。
　　可是埃爾頓既勢(shì)利又缺乏自知之明，壓根兒看不上哈麗特不說(shuō)，還把愛(ài)瑪向他介紹對(duì)象視為她本人向他示好，便貿(mào)然向她表白了愛(ài)情；他遭到拒絕后，就跑到外地娶回了一個(gè)富家小姐。埃爾頓與霍金斯小姐結(jié)婚后，愛(ài)瑪又鼓搗哈麗特去愛(ài)弗蘭克·邱吉爾�？墒菒�(ài)瑪萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到，哈麗特根本看不上弗蘭克，她愛(ài)的是愛(ài)瑪姐夫的哥哥喬治·奈特利。也只有在這時(shí)，愛(ài)瑪才終于省悟到：本來(lái)從不考慮自己終身大事的她，卻一直在不知不覺(jué)地愛(ài)慕著經(jīng)常批評(píng)她的缺點(diǎn)，特別是反對(duì)她隨意干預(yù)別人婚姻大事的奈特利先生。于是，在鬧出許多笑話，吃了不少苦頭之后，愛(ài)瑪雖然沒(méi)有再給別人撮合成一門(mén)親事，但她自己卻墜入了情網(wǎng)，最后不得不放棄自己天真的誓言，與奈特利先生喜結(jié)良緣，而弗蘭克·邱吉爾和簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯結(jié)為夫妻，哈麗特也欣然答應(yīng)了馬丁先生的第二次求婚，構(gòu)成了《愛(ài)瑪》的喜劇結(jié)局。
　　顯然，愛(ài)瑪?shù)墓适聨в袧夂竦姆粗S意味。不過(guò)，《愛(ài)瑪》反諷手法的運(yùn)用不同于《傲慢與偏見(jiàn)》。在《愛(ài)瑪》中，我們見(jiàn)不到伊麗莎白和達(dá)西那種才智過(guò)人、語(yǔ)鋒犀利的諷刺主體�？v觀全書(shū)，女主角愛(ài)瑪大部分時(shí)間是作為反諷對(duì)象而存在的，而反諷主體則由作者和讀者聯(lián)合起來(lái)充當(dāng)。小說(shuō)通過(guò)愛(ài)瑪?shù)囊粋�(gè)個(gè)主觀臆想在現(xiàn)實(shí)中一次又一次地被挫敗，演繹了愛(ài)瑪從幼稚走向成熟，最終贏得“美滿幸�！钡墓适�。由此可見(jiàn)，《愛(ài)瑪》的反諷特色不是（或者說(shuō)不完全是）體現(xiàn)在語(yǔ)言上，而主要體現(xiàn)在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)中�？梢哉f(shuō)，愛(ài)瑪經(jīng)歷了痛苦的自我發(fā)現(xiàn)過(guò)程，這也是她從幼稚走向成熟的過(guò)程。通過(guò)這個(gè)過(guò)程愛(ài)瑪完成了自我教育，當(dāng)她終于認(rèn)識(shí)到“人不可憑想象辦事，想象應(yīng)該受到理智的制約”時(shí)，小說(shuō)對(duì)她的反諷也開(kāi)始消解。
　　奧斯丁在書(shū)中描繪了十幾個(gè)女性人物，最主要的是三個(gè)“女大當(dāng)嫁”的青年女子：愛(ài)瑪、費(fèi)爾法克斯和哈麗特。這三位女子都有奧斯丁理想中的“溫柔”三美：外表儀態(tài)的端莊優(yōu)雅、言談舉止的和藹可親、性情品格的熱情寬容。愛(ài)瑪以滿腔柔情關(guān)心愛(ài)護(hù)著她的家人與朋友，費(fèi)爾法克斯深情到幾乎可以為戀人容忍一切磨難，哈麗特則更是一個(gè)多情的姑娘，一年之中全心全意地愛(ài)上了三個(gè)男子。最后，三個(gè)有情人都找到了自己的歸宿：費(fèi)爾法克斯憑借嫁給富家子弟弗蘭克從一個(gè)貧窮孤兒，一躍成為有錢(qián)有勢(shì)的闊太太；哈麗特嫁給了與自己地位相當(dāng)，一心喜愛(ài)自己，而又具有足夠經(jīng)濟(jì)實(shí)力的馬丁，過(guò)上了美滿幸福的生活；而愛(ài)瑪嫁給奈特利，則更是一起浪漫甜蜜的婚事，將給雙方帶來(lái)長(zhǎng)久的溫馨和幸福。
　　奧斯丁寫(xiě)小說(shuō)，特別喜歡嘲弄荒唐的事、荒唐的人。在《愛(ài)瑪》塑造的人物中，不僅個(gè)個(gè)都有自己的弱點(diǎn)，構(gòu)成了自己的特異之處，導(dǎo)致了自己的滑稽可笑，而且還塑造了埃爾頓太太和貝茨小姐這樣的滑稽角色。她們倆，前者是個(gè)愛(ài)慕虛榮、庸俗不堪的女人，時(shí)而開(kāi)口她的“埃先生”（指她丈夫埃爾頓先生），閉口她的“carosposo”（西班牙語(yǔ)：親愛(ài)的丈夫）；時(shí)而利用一切時(shí)機(jī)吹噓她姐夫的“楓園”，真是俗不可耐，令人肉麻。后者是個(gè)喋喋不休的老姑娘，“雖然并不年輕，也不漂亮，又沒(méi)有錢(qián)，還沒(méi)結(jié)婚，可是卻極有人緣�！闭�是她在博克斯山游玩時(shí)的直言，招來(lái)了愛(ài)瑪?shù)霓陕洌�奈特利事后氣不過(guò)，把愛(ài)瑪嚴(yán)厲地教訓(xùn)了一頓，從而促使這位女主角朝著“自知之明”邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。
　　不少評(píng)論家之所以把《愛(ài)瑪》視為奧斯丁最成熟的作品，在很大程度上緣自小說(shuō)中屢屢出現(xiàn)的心理描寫(xiě)。作者借助心理描寫(xiě)來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，塑造人物形象，這在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作界尚不多見(jiàn)。這樣做的好處，可以讓讀者與小說(shuō)中的人物保持著密切的聯(lián)系，親自參與作品的情節(jié)發(fā)展，似乎能直接聽(tīng)到人物的心聲，窺測(cè)人物的內(nèi)心世界。以小說(shuō)男主角奈特利先生為例。他本是個(gè)出色的男人，女人理想的夢(mèng)中情人，但是他也有自己的缺點(diǎn)，那就是拘謹(jǐn)、自負(fù)、缺乏生氣，有時(shí)還出奇的吃醋。他心儀愛(ài)瑪，但又擔(dān)心愛(ài)瑪與弗蘭克兩心相悅，于是便希望弗蘭克另有意中人（費(fèi)爾法克斯小姐）。在小說(shuō)第二卷第五章，奈特利眼看著愛(ài)瑪、弗蘭克和費(fèi)爾法克斯三人在玩猜字游戲，表面上裝作漫不經(jīng)心，內(nèi)心里卻高度緊張，一面要觀察愛(ài)瑪與弗蘭克是否彼此有意——他唯恐真有；一面要窺視弗蘭克與費(fèi)爾法克斯是否有眉目傳情的舉動(dòng)——他唯恐沒(méi)有。他雖然一聲不吭，但是那焦灼、緊張的心情，卻清清楚楚地刻在臉上，讓讀者一覽無(wú)遺。難怪弗吉尼亞·沃爾夫感嘆說(shuō)：奧斯丁若是多活二十年，她就會(huì)被視為詹姆斯和普魯斯特的先驅(qū)！