晚清的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，開(kāi)啟了新聞圖畫(huà)的畫(huà)報(bào)之風(fēng)，以圖推廣“新知”，“擴(kuò)天下人之識(shí)見(jiàn)”，一時(shí)銷量甚巨，引發(fā)各家報(bào)刊紛紛效仿。截至1919年底，畫(huà)報(bào)數(shù)量已達(dá)118種之多，絕大多數(shù)以圖畫(huà)石印或木版的方式刊行。畫(huà)報(bào)以刊載新聞圖畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、戲劇畫(huà)、仕女畫(huà)等為主，偶有漫畫(huà)。其時(shí)漫畫(huà)常被稱作“滑稽畫(huà)”“寓意畫(huà)”“諷畫(huà)”“時(shí)畫(huà)”“俗語(yǔ)畫(huà)”等。
　　1909年春，上海時(shí)事報(bào)館應(yīng)讀者要求，將1907年至1908年陸續(xù)刊行的作品結(jié)集出版，名《戊申全年畫(huà)報(bào)》，由報(bào)館編輯部編印，油光紙石印。時(shí)事報(bào)館理念超前，不但引入西方先進(jìn)的石印技術(shù)，還在版面設(shè)計(jì)上突破了傳統(tǒng)木版制圖的印行套路，以圖說(shuō)文，繪畫(huà)精美，有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。每次出刊，市民競(jìng)相購(gòu)閱，“上海灘大街小巷，無(wú)不見(jiàn)其《時(shí)事報(bào)》的蹤影，幾千畫(huà)報(bào)半日即發(fā)告罄”，由此可見(jiàn)圖畫(huà)報(bào)刊在當(dāng)時(shí)受歡迎的程度，同時(shí)也反映了社會(huì)大變革時(shí)期老百姓的文化需求。
　　《戌申全年畫(huà)報(bào)》于宣統(tǒng)紀(jì)元（1909年）仲春出版，共計(jì)36冊(cè)，分別為：第1冊(cè)，繪圖苦情小說(shuō)《羅敷怨》上冊(cè)；第2冊(cè)，繪圖苦情小說(shuō)《羅敷怨》下冊(cè)；第3冊(cè)，繪圖《工界偉人》；第4~6冊(cè)，繪圖《偶像奇聞》上、中、下冊(cè)；第7～10冊(cè)，繪圖《碧血巾》第1-4冊(cè)；第11冊(cè)，繪圖《短篇小說(shuō)合璧》；第12冊(cè)，初等《毛筆畫(huà)》；第13冊(cè)，高等《圖畫(huà)范本》上冊(cè)；第14冊(cè)，高等《圖畫(huà)范本》下冊(cè)；第15~18冊(cè)，《鋼筆畫(huà)》第1-4冊(cè)；第19冊(cè)，萬(wàn)牲園《動(dòng)物畫(huà)》；第20冊(cè)，《寓意畫(huà)》；第21～34冊(cè)，《圖畫(huà)新聞》第1~14冊(cè)；第35冊(cè)，《圖畫(huà)新聞》上卷；第36冊(cè)，《圖畫(huà)新聞》下卷。其中第20冊(cè)《寓意畫(huà)》，是目前已知我國(guó)歷史上的第一本漫畫(huà)專集。
　　《寓意畫(huà)》24開(kāi)本，79頁(yè)，收錄了75幅（組）圖，忠實(shí)記錄了清末時(shí)期的社會(huì)百態(tài)和老百姓的生存現(xiàn)狀，揭露帝國(guó)主義列強(qiáng)對(duì)我國(guó)的欺壓凌辱和清廷官僚的腐敗昏聵，反映了勞動(dòng)人民被剝削被壓迫的悲慘遭遇等。作品用筆簡(jiǎn)練、淺顯易懂、形式多樣，針砭時(shí)弊一針見(jiàn)血，讀來(lái)意味深長(zhǎng)。
　　此集開(kāi)篇為《國(guó)恥陳列所（品）圖案》系列組畫(huà)，共10幅，分別描繪了列強(qiáng)在華勢(shì)力范圍的劃分圖、大煙鬼吸食煙土的丑態(tài)、婦女受封建制度壓迫的象征——三寸金蓮以及日本境內(nèi)的中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)陳列品。如第九和第十圖，畫(huà)的是東京帝國(guó)博物館陳列著的甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)士兵浴血奮戰(zhàn)時(shí)用過(guò)的槍支和刀戟，每位有良知的中國(guó)人讀此畫(huà)后無(wú)不動(dòng)容，無(wú)不義憤填膺。
　　清末時(shí)期的舊中國(guó)風(fēng)雨飄搖，岌岌可危。外敵入侵，官場(chǎng)黑暗，當(dāng)權(quán)者對(duì)外奴顏媚骨，卻在百姓頭上作威作福，人民生活在水深火熱之中�！对⒁猱�(huà)》適時(shí)刊出，既反映了報(bào)刊編輯具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和正義感，也有喚起民眾、奮發(fā)圖強(qiáng)之良苦用心。
　　此漫畫(huà)集承新聞圖畫(huà)之風(fēng)，也涉獵時(shí)事政治。就所錄內(nèi)容而言，可劃分為外患和內(nèi)憂兩大題材。