定 價：58 元
叢書名：錄音藝術專業(yè)“十二五”規(guī)劃教材
- 作者：王玨 石寶峰
- 出版時間：2016/11/1
- ISBN：9787565718380
- 出 版 社：中國傳媒大學出版社
- 中圖法分類：J933
- 頁碼：292
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
《影視錄音工藝與技巧》一共分為六章。第一章影視錄音概述，目的在于建立“什么是影視錄音”的基本概念，包括對影視聲音的概念分析、影視聲音創(chuàng)作團隊介紹以及對影視錄音工藝流程的簡介。第二章介紹聲音的一些基本特征，它們與影視錄音關系密切，了解這些特征是做好影視錄音的基礎。第三章是對同期錄音器材的介紹，在器材分類上參考同期錄音的使用習慣，并力求展現(xiàn)目前用到的一些主流設備。第四章同期錄音工藝與技巧，是對從前期準備到同期錄音再到音響資料采集這一階段的工作進行分解，著重介紹話筒使用技巧和調(diào)音技巧。第五章進入后期制作環(huán)節(jié)，對聲音編輯與后期錄音進行介紹，覆蓋聲音編輯文件管理、同期聲編輯、ADR錄音與編輯、擬音錄音與編輯、音響效果錄音與編輯、環(huán)境聲編輯和音樂編輯各個方面。第六章介紹聲音混錄與母版制作，涉及混錄棚系統(tǒng)構成、混錄信號處理及母版制作等。前四章由王玨撰寫，后兩章由石寶峰撰寫，其中第四章的“前期準備”“噪聲控制”和“聲場控制”部分的初稿由張金巖完成。
《影視錄音工藝與技巧》收錄了著名電影錄音師王丹戎先生的《電影<爸爸去哪兒>錄音探秘》一文�！栋职秩ツ膬骸肥且徊坑呻娨曊嫒诵愎�(jié)目改造而成的電影，其同期錄音的難度很高。希望讀者在通讀全書之后，能從這部電影的實戰(zhàn)記錄中對影視錄音的現(xiàn)場工作狀態(tài)有更加直觀的認識。
當我們著手編寫這本有關“影視錄音工藝與技巧”的書時，“可操作性”成了第一個考慮的因素——這意味著我們希望本書內(nèi)容能最大限度地為讀者提供完整的概念和具體實用的操作技巧。近幾年市面上出現(xiàn)了一些有關影視錄音的書籍，幾乎覆蓋從同期錄音到后期制作的方方面面，對影視錄音流程中部分專題的寫作具有足夠的廣度和深度，但在一些具體環(huán)節(jié)上也有缺失，尤其是對影視錄音的工藝和技巧的介紹不夠全面、詳細，缺乏與當前創(chuàng)作環(huán)境和業(yè)界主流創(chuàng)作方式相吻合的具體而直接的描述。因此，本書的寫作希望達到這樣一個目標：讀者通過閱讀，能對影視錄音的工藝流程形成清晰的概念，了解當前創(chuàng)作的主流模式，并能按照書中的方法完成影視錄音操作；書的內(nèi)容力求覆蓋影視錄音所需要的各方面知識，即使是對影視錄音完全不了解的初學者也能迅速找到正確的方法。本書的寫作以業(yè)界創(chuàng)作模式為基礎，包括所采用的主流器材、具體而詳盡的流程、實用的創(chuàng)作技巧、規(guī)范化的術語等等，力求展現(xiàn)影視錄音從前期到后期、從技術到藝術創(chuàng)作等各環(huán)節(jié)的工藝和技巧。
全書一共分為六章。第一章影視錄音概述，目的在于建立“什么是影視錄音”的基本概念，包括對影視聲音的概念分析、影視聲音創(chuàng)作團隊介紹以及對影視錄音工藝流程的簡介。第二章介紹聲音的一些基本特征，它們與影視錄音關系密切，了解這些特征是做好影視錄音的基礎。第三章是對同期錄音器材的介紹，在器材分類上參考同期錄音的使用習慣，并力求展現(xiàn)目前用到的一些主流設備。第四章同期錄音工藝與技巧，是對從前期準備到同期錄音再到音響資料采集這一階段的工作進行分解，著重介紹話筒使用技巧和調(diào)音技巧。第五章進入后期制作環(huán)節(jié)，對聲音編輯與后期錄音進行介紹，覆蓋聲音編輯文件管理、同期聲編輯、ADR錄音與編輯、擬音錄音與編輯、音響效果錄音與編輯、環(huán)境聲編輯和音樂編輯各個方面。第六章介紹聲音混錄與母版制作，涉及混錄棚系統(tǒng)構成、混錄信號處理及母版制作等。前四章由王玨撰寫，后兩章由石寶峰撰寫，其中第四章的“前期準備”“噪聲控制”和“聲場控制”部分的初稿由張金巖完成。
本書收錄了著名電影錄音師王丹戎先生的《電影<爸爸去哪兒>錄音探秘》一文�！栋职秩ツ膬骸肥且徊坑呻娨曊嫒诵愎�(jié)目改造而成的電影，其同期錄音的難度很高。希望讀者在通讀全書之后，能從這部電影的實戰(zhàn)記錄中對影視錄音的現(xiàn)場工作狀態(tài)有更加直觀的認識。
本書可用作各大中院校相關專業(yè)學生學習影視錄音的教材，亦適用于任何對影視聲音感興趣、希望在所拍攝的微電影、電視劇、電影中提高聲音質量的人。除了從事錄音專業(yè)的人員之外，本書也適合于導演及其他劇組成員閱讀，從而使他們對這個需要攝制組全體人員配合的行當有更加清楚的認識。
第1章 影視錄音概述
1．1 影視聲音的基本概念
1．1．1 影視聲音創(chuàng)作誤區(qū)
1．1．2 影視聲音分類
1．2 影視聲音制作團隊
1．3 影視錄音工藝流程
1．3．1 基本流程
1．3．2 聲畫同步
第2章 聲音的基本特征
2．1 聲音的物理特征
2．1．1 聲音的產(chǎn)生
2．1．2 聲音的空間特征
2．2 人耳對聲音的聽覺感知
2．2．1 人耳對聲音的基本判斷
2．2．2 空間方位與空間感
2．2．3 掩蔽效應
2．2．4 雞尾酒會效應（雙耳辨別效應）
第3章 同期錄音常用設備
3．1 傳聲器系統(tǒng)及附件
3．1．1 傳聲器基本原理及性能
3．1．2 槍式傳聲器
3．1．3 心形指向性傳聲器
3．1．4 領夾式傳聲器
3．1．5 無線系統(tǒng)
3．1．6 立體聲傳聲器
3．1．7 傳聲器附件
3．2 同期調(diào)音臺與錄音機
3．2．1 同期調(diào)音臺基本功能與類別
3．2．2 同期錄音機基本功能與類別
3．2．3 常見接口類型
3．3 通信系統(tǒng)
3．3．1 Comtek系統(tǒng)
3．3．2 IFB系統(tǒng)
3．3．3 對講系統(tǒng)（Walkie Talkie）
3．4 其他器材
3．4．1 監(jiān)聽耳機
3．4．2 電源
3．4．3 錄音車
3．4．4 攜帶裝備
第4章 同期錄音工藝與技巧
4．1 前期準備
4．1．1 閱讀劇本與錄音方案制定
4．1．2 籌備
4．1．3 勘景
4．1．4 進組前的準備
4．2 同期拾音技巧
4．2．1 噪聲控制
4．2．2 聲場控制
4．2．3 話筒員工作思路
4．2．4 現(xiàn)場工作流程
4．2．5 采用吊桿話筒拾音
4．2．6 采用無線話筒拾音
4．2．7 采用隱藏話筒拾音
4．3 同期錄音技巧
4．3．1 錄音師工作思路
4．3．2 電平校準
4．3．3 監(jiān)聽監(jiān)視
4．3．4 信號格式與記錄
4．3．5 錄音電平
4．3．6 現(xiàn)場補錄
4．4 資料音響錄音
4．4．1 音響效果錄音
4．4．2 環(huán)境聲錄音
第5章 聲音編輯與后期錄音
5．1 聲音后期制作人員構成
5．2 聲音編輯的準備工作
5．2．1 視頻工作站音頻編輯
5．2．2 參考畫面
5．2．3 OMF／AAF文件
5．2．4 轉錄
5．2．5 編輯室監(jiān)聽
5．3 同期聲（對白）編輯
5．3．1 同期聲編輯準備工作
5．3．2 聲軌命名
5．3．3 聲軌分配
5．3．4 同期聲編輯常見問題
5．3．5 同期聲編輯過程中的注意事項
5．4 ADR錄音與編輯
5．4．1 ADR錄音
5．4．2 ADR編輯
5．5 擬音錄音與編輯
5．5．1 擬音錄音
5．5．2 擬音編輯
5．6 音響效果編輯
5．6．1 音響效果編輯準備工作
5．6．2 音響效果編輯文件夾及工程命名
5．6．3 音響效果編輯聲軌分配
5．6．4 音響效果編輯聲軌命名
5．6．5 音響效果編輯過程中效果器的使用
5．6．6 同期音響效果編輯
5．6．7 資料庫管理
5．7 環(huán)境聲編輯
5．7．1 環(huán)境聲編輯準備工作
5．7．2 環(huán)境聲聲軌命名及軌道分配
5．7．3 環(huán)境聲的來源及選擇
5．7．4 環(huán)境聲編輯
5．8 音樂編輯
5．8．1 電影音樂
5．8．2 音樂母帶格式
5．8．3 臨時音樂編輯
5．8．4 音樂位置確定
5．8．5 音樂修改
5．8．6 兩聲道立體聲與5．1 聲道音樂
5．8．7 電影音樂的編輯
5．8．8 分層音樂
5．8．9 音樂版權
5．9 合本
第6章 聲音混錄與母版制作
6．1 混錄棚系統(tǒng)構成
6．1．1 混錄棚房間聲學及監(jiān)聽系統(tǒng)
6．1．2 監(jiān)聽校準
6．1．3 混錄調(diào)音臺與混錄控制臺
6．1．4 時間碼與同步（Sync）
6．2 混錄前的準備
6．2．1 混錄工程
6．2．2 混前檢查
6．3 混錄
6．3．1 預混
6．3．2 終混
6．4 混錄信號處理
6．4．1 效果器
6．4．2 數(shù)字延遲
6．4．3 混錄自動化（Automation）
6．4．4 混錄聲底
6．5 母版制作
6．5．1 數(shù)字電影數(shù)據(jù)包（DCP）
6．5．2 DVD母版制作
6．5．3 兩聲道立體聲（Stereo）和單聲道（Mono）母版制作
附錄 電影《爸爸去哪兒》錄音探秘
參考文獻
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