一直以來，中國(guó)有聲電影初期的電影聲音創(chuàng)作都是一個(gè)被忽視的領(lǐng)域，有限的研究成果，也多是對(duì)電影在單純的歷史學(xué)語境和政治、 意識(shí)形態(tài)語境下的解讀。這一方面是因?yàn)殡娪奥曇舯旧硐鄬?duì)抽象的特性使絕大部分沒有實(shí)際創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的研究者難于深入到聲音內(nèi)部的核心內(nèi)容去考察， 總結(jié)律， 而另一方面，長(zhǎng)期的學(xué)科專業(yè)體系和研究習(xí)慣使得視覺與聽覺， 聲音與畫面經(jīng)常性地處于兩個(gè)被割裂的維度中去討論， 所以，在很多電影聲音創(chuàng)作的分析研究中，得出的成果大部分是一些孤立的個(gè)案和靜態(tài)的解釋，很難得出準(zhǔn)確的，可重驗(yàn)的結(jié)論。