第四編　百花齊放，推陳出新
第十章　翻身和“戲改” （3）
一　解放了，翻身了（3）
二　改人：學(xué)習(xí)和訓(xùn)練（9）
三　改制：共和班與民主評(píng)議（18）
四　改戲：禁戲和禁戲的原則（28）
五　解放新戲（36）
六　移步不換形（46）
第十一章　糾偏和“五·五” 指示（60）
一　演出市場(chǎng)漸顯蕭條（60）
二　全國(guó)戲曲工作會(huì)議（68）
三　百花齊放（74）
四　反歷史主義（78）
五　“五·五指示” 的頒布（86）
六　劇團(tuán)登記（91）
第十二章　戲曲會(huì)演和話劇觀摩（108）
一　全國(guó)戲曲會(huì)演（108）
二　粵劇遭遇打擊（120）
三　北京人藝與《龍須溝》（124）
四　全國(guó)話劇觀摩演出（129）
第十三章　打破清規(guī)戒律（137）
一　《十五貫》和《搜書(shū)院》（137）
二　演出劇目貧乏（146）
三　三大德政（157）
四　開(kāi)放禁戲（163）
第四編小結(jié)（169）
第五編　歌頌“大躍進(jìn)”，回憶革命史
第十四章　“大躍進(jìn)” （175）
一　不演壞戲（175）
二　放衛(wèi)星（185）
三　《茶館》和《朝陽(yáng)溝》（197）
四　戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)（206）
第十五章　三并舉（218）
一　兩條腿走路（218）
二　新劇種運(yùn)動(dòng)（222）
三　臥薪嘗膽（231）
四　從“大躍進(jìn)” 到緊縮（236）
第十六章　大演十三年（250）
一　翻箱底與吐苦水（250）
二　廣州會(huì)議（258）
三　停演“鬼戲” （264）
四　《千萬(wàn)不要忘記》（273）
第五編小結(jié)（281）
第六編　高大全，三突出
第十七章　現(xiàn)代戲與封資修（285）
一　華東話劇觀摩演出（285）
二　京劇現(xiàn)代戲觀摩演出（292）
三　京劇革命（301）
四　《海瑞罷官》（308）
第十八章　八個(gè)“樣板戲” （317）
一　旗手江青（317）
二　老舍沉湖（327）
三　演革命戲，做革命人（333）
四　《智取威虎山》（341）
五　《沙家浜》與《紅燈記》（347）
第十九章　“樣板戲” 之后（359）
一　移植“樣板戲” （359）
二　《杜鵑山》（367）
三　后樣板戲創(chuàng)作（373）
四　《曙光》和《丹心譜》（380）
五　《大風(fēng)歌》（384）
第六編小結(jié)（389）
楔子：臺(tái)港戲劇的發(fā)展（391）
第七編　回到“十七年”，面向新世紀(jì)
第二十章　回到“十七年” （401）
一　傳統(tǒng)劇目回歸（401）
二　傷痕與黑幕（414）
三　《四郎探母》（429）
四　回到“十七年” （435）
第二十一章　戲劇的危機(jī)與振興（445）
一　危機(jī)悄悄來(lái)臨（445）
二　振興川�。�453）
三　《絕對(duì)信號(hào)》和《車(chē)站》（466）
四　戲劇批評(píng)的回歸（478）
五　《曹操與楊修》（486）
第二十二章　多元的九十年代（491）
一　小百花與《西廂記》（491）
二　小劇場(chǎng)與商業(yè)（498）
三　戲劇節(jié)、評(píng)獎(jiǎng)與劇團(tuán)體制（506）
四　《董生與李氏》（511）
五　《駱駝祥子》與現(xiàn)代戲的新開(kāi)拓（514）
六　世紀(jì)末的騷動(dòng)（519）
第七編小結(jié)（526）
回眸與前瞻（528）
后記（531）