前言……………………………………………………………………… （１）
第一章　希望視域下的藝術(shù)…………………………………………… （１）
　第一節(jié)偉大的生平與不朽的著作………………………………… （１）
　第二節(jié)人類學(xué)基礎(chǔ)與人的本質(zhì)…………………………………… （８）
　第三節(jié)作為“原理” 的“希望” ……………………………… （１４）
　第四節(jié)尚未存在的存在論：無—尚未—全有…………………… （３３）
　第五節(jié)《希望的原理》：人類夢(mèng)想與希望的百科全書…………… （４８）
第二章　希望視域與先現(xiàn)美學(xué)………………………………………… （７４）
　第一節(jié)　希望與世界圖像…………………………………………… （７４）
　第二節(jié)　作為“先現(xiàn)” 的藝術(shù)……………………………………… （８６）
　第三節(jié)　自然主體與共同生產(chǎn)力………………………………… （１０９）
　第四節(jié)　恩斯特·布洛赫與德國(guó)表現(xiàn)主義……………………… （１３９）
　第五節(jié)　恩斯特·布洛赫與中國(guó)哲學(xué)…………………………… （１５８）
第三章　音樂作品與先現(xiàn)…………………………………………… （１７８）
　第一節(jié)　自我相遇與先現(xiàn)的意義………………………………… （１７９）
　第二節(jié)　勛伯格與十二音技法…………………………………… （１８５）
　第三節(jié)　交響曲、奏鳴曲和賦格曲……………………………… （１９２）
　第四節(jié)　喪禮進(jìn)行曲、安魂曲、《費(fèi)德里奧》…………………… （２０７）
　第五節(jié)　《烏托邦的精神》：哲學(xué)表現(xiàn)主義的
“新狂飆突進(jìn)” …………………………………………… （２２１）
第四章　建筑與技術(shù)中的更美好世界（２４６……………………………… ）
　第一節(jié)　典范的建筑烏托邦意向：龐培壁畫…………………… （２４６）
　第二節(jié)　兩種建筑典型：埃及金字塔與哥特式教堂…………… （２５７）
　第三節(jié)　個(gè)別建筑范例與現(xiàn)代建筑模型批判…………………… （２７６）
　第四節(jié)　未來城市規(guī)劃：埃及式立體幾何與哥特式
裝飾的結(jié)合……………………………………………… （２８４）
　第五節(jié)　意志與自然：技術(shù)烏托邦……………………………… （２９７）
第五章　繪畫與歌劇中的理想國(guó)度………………………………… （３１７）
　第一節(jié)　靜物畫、塞特拉和玫瑰小說：華托、倫勃朗、
基洛姆·德·洛利斯…………………………………… （３１７）
　第二節(jié)　美學(xué)中的愿望風(fēng)景與前景：馬奈、修拉、塞尚、
高更、喬托……………………………………………… （３３７）
　第三節(jié)　歌劇和清唱?jiǎng)≈械纳萑A和仙境：《費(fèi)加羅的婚禮》
《阿伊達(dá)》《尼伯龍根的指環(huán)》………………………… （３５６）
　第四節(jié)　音樂精神中的無限前景：克萊斯特理想風(fēng)景、
西斯廷圣母像…………………………………………… （３６９）
　第五節(jié)　風(fēng)景、烏托邦和家鄉(xiāng)：沙夫豪森萊茵瀑布、
《理想風(fēng)景》……………………………………………… （３７５）
第六章　文學(xué)作品中的愛情圖像…………………………………… （３９８）
　第一節(jié)　肖像畫的魔力：帕米娜畫像、
《少年維特的煩惱》……………………………………… （３９８）
　第二節(jié)　相遇與婚姻：《佩雷格里納之歌》《大海的女人》…… （４０４）
　第三節(jié)　婚姻烏托邦與愛的成像：《冬天的故事》
《貝雅特麗采》…………………………………………… （４１４）
　第四節(jié)　象征形態(tài)中的白日夢(mèng)：潘多拉的盒子………………… （４２２）
　第五節(jié)　《痕跡》：現(xiàn)代童話……………………………………… （４３２）
第七章　舞蹈、電影和戲劇中的愿望圖像………………………… （４４８）
　第一節(jié)　芭蕾舞與表現(xiàn)主義舞蹈：《垂死的天鵝》
《阿萊城姑娘》…………………………………………… （４４９）


　第二節(jié)　聾啞劇與啞�。骸睹赖襾喤c伊阿宋》《巴黎的火焰》（４６１…… ）
　第三節(jié)　夢(mèng)的工廠：《色當(dāng)戰(zhàn)役》《亞洲風(fēng)暴》………………… （４７０）
　第四節(jié)　戲劇舞臺(tái)與范例試驗(yàn)：布萊希特、
斯坦尼斯拉夫斯基……………………………………… （４７６）
　第五節(jié)　席勒：“戲劇舞臺(tái)作為道德機(jī)關(guān)” ……………………… （４９２）
結(jié)語(yǔ)　邁向更美好世界的藝術(shù)……………………………………… （５０３）
附錄一　“一個(gè)馬克思主義者無權(quán)成為悲觀主義者”
　———與Ｊ－米歇爾·帕爾米爾的談話
…………………… ［德］ Ｅ�辈悸搴眨�文　夢(mèng)海／譯（５１８）
附錄二　烏托邦是我們時(shí)代的一個(gè)哲學(xué)
范疇……………………… ［德］ Ｅ�辈悸搴眨�文　夢(mèng)海／譯（５３５）
附錄三　希望會(huì)成為失望嗎？
———圖賓根１９６１年開講詞
……………………… ［德］ Ｅ�辈悸搴眨�文　夢(mèng)海／譯（５４０）
附錄四　恩斯特·布洛赫生平與著作年表………………………… （５４７）
附錄五　參考文獻(xiàn)…………………………………………………… （５５２）
附錄六　本書作者關(guān)于恩斯特·布洛赫論著目錄………………… （５６０）