《拜倫敘事詩研究》：

　　（一）語篇層面上的節(jié)奏

　　在敘事線索分明、故事性較強的敘事詩作品中，拜倫對敘事節(jié)奏的掌控能力愈顯突出。這種節(jié)奏的把握體現(xiàn)在兩個層面上，一是敘事主線本身輕重緩急的處理恰到好處，二是非敘述性插入文本對主線的充實也同樣錯落有致，二者水乳交融、相得益彰。拜倫似乎總能把各種品質(zhì)迥異、甚至截然相反的人與物、情與事融合在一起，無論是詩歌表面的音韻，還是詩歌的實質(zhì)內(nèi)容，均給讀者帶來一種起伏有度、松弛有節(jié)之感，充分展示了詩人對語篇節(jié)奏的掌控能力。

　　1.松弛有度的敘事主線

　　短篇敘事詩的敘事線索往往是簡單的，容易把握并展示出來。對于《唐璜》這樣的鴻篇巨制，在謀篇布局上無疑需要匠心和慧眼的獨具，從素材本身的輕重緩急、其中所蘊含情感的高低起落，落實到具體文本中故事時間的順序、長短及情節(jié)的詳略，拜倫用作品驗證了自己不僅有駕馭如《恰爾德·哈洛爾德游記》一般四章敘事詩的能力，對于《唐璜》這樣的多章節(jié)敘事詩作品，他也同樣游刃有余。

　　《唐璜》的主要故事情節(jié)是圍繞著主人公唐璜而展開的。在與朱麗亞產(chǎn)生不倫之戀之前，唐璜的生活是按部就班，波瀾不驚的。朱麗亞的介入令其心旌搖蕩、情不自禁，直至阿爾方索捉奸事件的發(fā)生，故事于開篇達到了一個高潮。這個高潮部分用急促的語速，描繪出了故事人物的局促不安：阿爾方索急不可耐的搜查，朱麗亞惱羞成怒的斥責(zé)，因而與前面部分緩慢的節(jié)奏形成鮮明的對比。正是在前后情節(jié)的張弛變化之間，讀者的情感也隨之起伏。此后隨著主人公命運的跌宕起伏，讀者的情感也同樣產(chǎn)生了程度不一的波動。

　　私情敗露后，唐璜被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)；驚心動魄的海上歷險之后，他在海島獲救并與海黛有了一段纏綿悱惻的愛情故事；然而，蘭勃洛棒打鴛鴦，幾天之前還沉浸在溫柔鄉(xiāng)的唐璜被送上了販奴船；被賣至土耳其后官后，奇異旖旎的東方風(fēng)情還沒賞夠，唐璜又卷入到血雨腥風(fēng)的俄土戰(zhàn)爭……正是通過故事情節(jié)的張弛和急緩，拜倫營造出一個極富戲劇性卻又不乏真實感的藝術(shù)世界。拜倫對敘事節(jié)奏的把握，也反映了詩人對時間功能的認(rèn)識以及對時間變遷的敏感與掌控能力。顯然，拜倫詩歌作品中這種瞬息萬變、扣人心弦的情節(jié)發(fā)展是在時間的進程中得以展開，詩人若是沒有強烈的時間觀念，他對事件的詳述與略寫、發(fā)展與停頓等恰如其分的處理也就不可能得以實現(xiàn)。

　　與《唐璜》線性的大故事脈絡(luò)不同，《異教徒》的敘事主線是非線性的，故事的脈絡(luò)并不像《唐璜》那樣一目了然，以至于譯者對此作出了這樣的評價：“整個故事進展不連貫，夾雜著過多抒發(fā)感情與揭示某種哲理相結(jié)合的詩句，開頭部分還帶上詩人對希臘‘哀其不幸、怒其不爭’（魯迅語）的一大段與故事關(guān)聯(lián)不大的深情詠唱，因而給人結(jié)構(gòu)松散的感覺。”譯者懷疑是拜倫詩歌創(chuàng)作的驚人速度導(dǎo)致了這種欠琢磨的情節(jié)安排，而筆者認(rèn)為這樣的安排恰恰體現(xiàn)了詩人對敘事節(jié)奏精當(dāng)?shù)陌盐铡０輦悓�異教徒的行蹤、其思緒的變遷與敘述者對希臘的追古撫今之情交織在一起，以免《異教徒》這樣一個情節(jié)簡單的故事落人平鋪直敘、一覽無余的窠臼。敘述者對希臘的追古撫今之情并非與故事“關(guān)聯(lián)不大”，而是頗有關(guān)聯(lián)，它類似于中國古代詩歌中的比興手法。拜倫將土耳其蹂躪之下的希臘比作溘然長逝的美人，美麗而無生氣，這恰恰是異教徒想象中死去的蕾拉的寫照，這樣的比興傳遞出詩人對土耳其大大小小的暴君的強烈的憤懣，大到一個國家，小到蕾拉這樣的弱女子都成了他們暴虐行徑的犧牲品。

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