第一章 緒論 1
一、電影在西方誕生的意義：消費時代的來臨與(以電影為先導的）消費藝術的問世／1
二、我的“電影是消費藝術”這一基礎電影觀念的由來和發(fā)展／2
第二章 西方電影史上的一個核心問題 4
第三章 西方電影史上的兩大類電影 7
第一節(jié) 娛樂電影／7
一、娛樂電影的定義／7
二、娛樂電影創(chuàng)作問題的核心意義／8
三、娛樂電影與多樣化／8
四、為什么要為大多數(shù)觀眾拍片／8
第二節(jié) 非娛樂電影／9
一、非娛樂電影的定義／9
二、關于什么是藝術或藝術是什么的問題／9
三、是誰最熱中于非娛樂電影／10
四、非娛樂電影的存在理由／10
第四章 西方電影史的幾個基本問題 12
第一節(jié) 電影史研究與西方電影史／12
一、為什么要研究電影史特別是西方電影史／12
二、西方國家研究電影史概況／13
第二節(jié) 西方電影美學的發(fā)展階段／15
第三節(jié) 西方電影史的分期問題／19
第四節(jié) 西方電影的兩大傳統(tǒng)／23
一、技術主義傳統(tǒng)／23
二、寫實主義傳統(tǒng)／26
第五節(jié) 西方電影的兩種創(chuàng)作方法／28
第六節(jié) “第七藝術”論批判／31
第五章 西方電影中的技術主義傳統(tǒng) 37
第一節(jié) 好萊塢的興起和“專利權之戰(zhàn)”／37
一、好萊塢的興起／37
二、“專利權之戰(zhàn)”／37
第二節(jié) 技術主義電影的先驅者：喬治·梅里愛／40
第三節(jié) 技術主義電影的代表人物：大衛(wèi)·格里菲斯／41
第四節(jié) 好萊塢的制片廠制度／46
一、制片廠制度的締造者麥克·塞納特／46
二、制片廠制度的四個特點／47
第五節(jié) 類型電影／51
一、什么叫類型電影／51
二、四個典型性的類型／53
第六節(jié) 戰(zhàn)后好萊塢電影的衰落／68
一、對進步人士的政治迫害——“好萊塢十人案”／69
二、一場錯誤的戰(zhàn)爭——回顧美國電影和電視的矛盾／74
三、美國影視的交流史／82
第七節(jié) 好萊塢的復興和重領西方電影發(fā)展潮流／98
第八節(jié) 法國藝術電影時代的結束／101
第六章 西方電影中的寫實主義傳統(tǒng) 103
第一節(jié) 弗拉哈迪和英國紀錄片運動／104
第二節(jié) 好萊塢的寫實主義者：斯特勞亨／108
第三節(jié) 寫實主義的領軍人物：讓·雷諾阿／110
第四節(jié) 戰(zhàn)后的勃興／114
第五節(jié) 巴贊和克拉考爾的理論貢獻／116
一、巴贊的理論貢獻／116
二、克拉考爾的理論貢獻／118
第六節(jié) 意大利新現(xiàn)實主義電影／120
第七節(jié) 真實電影／127
第八節(jié) 法國新浪潮／129
第九節(jié) 德國新電影／134
第十節(jié) 其他特色電影／145
一、政治電影／145
二、街道電影／146
三、青春電影／146
四、公路電影／147
第七章 西方電影中的現(xiàn)代主義 148
第一節(jié) 西方文藝中現(xiàn)代主義的興起／148