終于又有貨啦!《知日·妖怪》特集,完全保存本!
全方位展現(xiàn)島國妖怪物語!
專門關(guān)注日系內(nèi)容的品牌“知日ZHIJAPAN”,超人氣特集“完全保存本”(全19本)全新登場!
單本超過10萬讀者認(rèn)證,系列突破400萬本銷量!
以妖怪為特集,據(jù)說是大家*期盼的一期!把帧敝谌毡荆腿纭皢适敝诿绹。
作為日本文化的重要成員,妖怪的文化既可以從歷史上追溯,又能從地理上劃分,各式各樣的妖怪們與人類并行不悖地生活在這個神秘的島國,通;ゲ桓蓴_,偶有交集便生出或有趣、或可怖的故事來。
如果你知道《犬夜叉》, 或者《千與千尋》,又或者《名偵探柯南》里面關(guān)于天狗和雪女的探案段子,你應(yīng)該就看到了*典型的日本式妖怪。想了解日本的民俗、文學(xué)、傳說、古代典籍,似乎很難繞過這些“可愛的”家伙們。 所以,我們決定盡力呈現(xiàn)去它們!所以,《知日·妖怪》特集就誕生了!
《知日·妖怪》特集縱向梳理了日本妖怪的歷史,又橫向鋪開了全日本妖怪地圖,立體展現(xiàn)島國妖怪物語的同時,又囊括了與妖怪相關(guān)的各種話題:京極夏彥、水木茂、陰陽師、遠(yuǎn)野物語、百鬼夜行、河童、神隱、都市傳說、試膽大會等等,可謂保羅妖怪萬象,力求還原這個平行世界的精彩。
除此之外,村上春樹所著《1Q84》的譯者施小煒先生也從《知日·妖怪》特集開始為知日專欄執(zhí)筆。
專門關(guān)注日系內(nèi)容的品牌“知日ZHIJAPAN”完全保存本系列(全19本)!
《知日·貓》特集、《知日·鐵道》特集、《知日·明治維新》特集、《知日·妖怪》特集、《知日·日本禪》特集、《知日·斷舍離》特集、《知日·家宅》特集、《知日·實在太喜歡漫畫了!》特集、《知日·寫真》特集、《知日·了不起的推理》特集、《知日·設(shè)計力》特集、《知日·料理之魂》特集、《知日·向日本人學(xué)禮儀》特集、《知日·雜貨》特集、《知日·手賬*高》特集、《知日·怪談》特集、《知日·我們在喫茶店見吧》特集、《知日·完全笑點(diǎn)說明書》特集
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全方位展現(xiàn)島國妖怪物語!
專門關(guān)注日系內(nèi)容的品牌“知日ZHIJAPAN”,超人氣特集“完全保存本”(全19本)全新登場!
單本超過10萬讀者認(rèn)證,系列突破400萬本銷量!
以妖怪為特集,據(jù)說是大家*期盼的一期。“妖怪”之于日本,就如“喪尸”之于美國。
作為日本文化的重要成員,妖怪的文化既可以從歷史上追溯,又能從地理上劃分,各式各樣的妖怪們與人類并行不悖地生活在這個神秘的島國,通;ゲ桓蓴_,偶有交集便生出或有趣、或可怖的故事來。
如果你知道《犬夜叉》, 或者《千與千尋》,又或者《名偵探柯南》里面關(guān)于天狗和雪女的探案段子,你應(yīng)該就看到了*典型的日本式妖怪。想了解日本的民俗、文學(xué)、傳說、古代典籍,似乎很難繞過這些“可愛的”家伙們。 所以,我們決定盡力呈現(xiàn)去它們!所以,《知日·妖怪》特集就誕生了!
《知日·妖怪》特集縱向梳理了日本妖怪的歷史,又橫向鋪開了全日本妖怪地圖,立體展現(xiàn)島國妖怪物語的同時,又囊括了與妖怪相關(guān)的各種話題:京極夏彥、水木茂、陰陽師、遠(yuǎn)野物語、百鬼夜行、河童、神隱、都市傳說、試膽大會等等,可謂保羅妖怪萬象,力求還原這個平行世界的精彩。
除此之外,村上春樹所著《1Q84》的譯者施小煒先生也從《知日·妖怪》特集開始為知日專欄執(zhí)筆。
日本的妖怪,是與這個國度一同誕生的。他們“誕于草木,隱于山巖”,你可以一生都看不見它,但它卻可能一直伴隨你身邊。 從古至今日本妖怪典籍無數(shù),狩野派畫家的《百鬼夜行》系列妖怪繪、柳田國男的《遠(yuǎn)野物語》;到當(dāng)代漫畫與文學(xué)中,水木茂和他的《鬼太郎》系列,京極夏彥和他的妖怪推理《巷說百物語》《魍魎之匣》等,還有《蟲師》《夏目友人帳》這些人氣動漫,不知不覺妖怪已經(jīng)走出了歷史,跑到了當(dāng)代來充當(dāng)流行文化里的重要角色。
日常午后的非日常妖怪屋冒險—探訪京極夏彥工作室
內(nèi)容涵蓋:
《遠(yuǎn)野物語》中的妖怪
百鬼夜行繪卷
陰陽有道,神鬼無心—— 夢枕貘與《陰陽師》
河童!河童!
魅影志異:妖怪電影
毀滅還是救贖——撥開籠罩著“神隠し”的迷霧
妖怪出沒,請小心 游境港水木茂之路
走進(jìn) “妖怪博士”——采訪國際日本文化研究中心所長小松和彥
妖怪看今天——學(xué)園祭中的鬼屋、試膽大會、校園7大不可思議、都市傳說
妖怪魔術(shù)的世代——江戶妖怪文化的娛樂精神
治愈系妖怪風(fēng)
施小煒——林京子與復(fù)旦大學(xué)
遠(yuǎn)山的呼喚——專訪山岳攝影師村田一朗
世上有沒有無處投訴的情感
其實,從世俗的角度看,日本人的生死界線是模糊的,就像一所寺院除了有幼兒園
之外,往往還有一塊墓地。我經(jīng)常看到日本小孩兒在墓地里玩捉迷藏,跨越生與死的界
線對這群小孩來說似乎很隨便?嵯牡囊雇恚瑹熁痱v空,鬼魂招致,日本人正在度過一段
魔幻的時光。
日本國土窄小,人的回旋余地有限,哪怕說是“出遠(yuǎn)門兒”,其實也走不了很遠(yuǎn),因為不到200 公里就能遇見大海,或者河流,但凡見到有水的地方,日本人一般都覺得“到了盡頭”。
川端康成的小說《雪國》最后的場面描寫了一場大火。冰雪天地與葬身于火焰之中的美女,這一強(qiáng)烈的反差其實也是日本人審美的隱喻?臻g是無法拓寬的,于是,日本人往心里輸送的情感往往會變成一種被有限的空間強(qiáng)制成形的壓力。川端康成最終是吸煤氣自殺的,有人說,如果當(dāng)時他并不是在一個小漁港,也沒有遇上夜晚停電,而是在一處風(fēng)景壯美的空間之中的話,也許他不會選擇自殺,至少不會如此沖動。
三島由紀(jì)夫的短篇小說《潮騷》中有段著名的描寫,一對情侶,一個風(fēng)雨交加之夜,他們點(diǎn)燃了一堆篝火,然后隔著篝火相互赤裸裸地站著,一個微弱的聲音傳來:“快點(diǎn)兒越過那堆篝火吧!”剛才寫到川端康成的《雪國》最后的場面同樣也是一場大火。好像不是白雪寒空,火光沖天,女主人公的生靈就不能升空一樣。為什么日本文學(xué)對“火”會如此偏愛呢?這或許是一個研究課題。
☆☆☆
京極夏彥
日常午后的非日常妖怪屋冒險
那是一個跟妖怪、恐怖故事八竿子打不著的5 月晴日午后。在講談社的編輯河北先生和版權(quán)人員田村先生的陪同下,我們從被戲稱為東京城鄉(xiāng)結(jié)合部的池袋出發(fā),搭了大約30 分鐘的電車來到玉縣,接著在車站換搭出租車,再一路搖搖晃晃開向傳說中妖怪大師京極夏彥的工作室。一路上的景色從東京的灰色高樓大廈變換成獨(dú)門獨(dú)棟的郊區(qū)住宅,水泥叢林漸漸染上綠意。說搖搖晃晃一點(diǎn)也不為過,鄉(xiāng)間小路坡道上上下下,不可思議的是我們居然還經(jīng)過一些看似蔓草荒地以及小溪、火車軌道的地方,心里戲想,半夜里就算在這遇到貍貓、狐妖什么的也不奇怪吧··來到距離東京不到1 小時車程的地方,就能品嘗到鄉(xiāng)間風(fēng)味。
忐忑中,終于來到目的地,一身日式和服出迎的京極夏彥,比我想象中更具有存在感。雜志上老是穿著和服帶著露指皮手套的怪大叔,突然本人親切地在眼前跟你說話,真的有那么一瞬間,我覺得這不是真的,該不會是某個海馬回或是額半葉哪個不明區(qū)域的幻想吧····更別提進(jìn)入了“那個空間”,體驗了夢幻還不足以形容的精神冒險。妖怪書庫的日?臻g京極的書房和書庫分別位于兩棟不同的平房里,我們首先到達(dá)書庫兼會客室的工作室,書房和住家就在不遠(yuǎn)處。由于采訪分兩梯次,我們先讓媒體進(jìn)行,編輯們跟著經(jīng)紀(jì)人在這充滿寶物的書庫到處探頭探腦。京極夏彥的作品向來以知識含量豐富著稱,這是最讓讀者津津樂道、又愛又恨之處。
羅馬不是一天建起來的,要寫出這么驚人的作品,可以想象作者的閱讀量應(yīng)該也很驚人。雖然早有“京極老師的藏書應(yīng)該很嚇人”的心理預(yù)設(shè),但進(jìn)入一樓的書庫時,還是受到某種沖擊,而且還連帶產(chǎn)生某種既視感,仔細(xì)想了一下,哦!原來跟記憶中的臺灣漫畫租書店或是大學(xué)的外語圖書館很像──從地上到天花板,排列整齊的漫畫、推理小說,精裝本、文庫本等,不同的是還有兩三排架子上擺的既不是小說也不是漫畫,而是數(shù)量龐大的動漫人偶(特別是妖怪、怪獸、超人系)。動漫迷(尤其是少年動漫迷)到了這兒,大概只能努力克制自己老想摸東摸西還有想把東西據(jù)為己有的欲望了。
這書庫里不是只有妖怪、恐怖類型的小說,我還發(fā)現(xiàn)了一整系列的日本幻想文學(xué)全集、為數(shù)不少的純文學(xué)作品,而且看起來是老版本的古書,小林多喜二《蟹工船》、樋口一葉《比身高》、夏目漱石、川端康成、高村光太郎等等。就在這個書庫的隔壁有一個小小的房間,外面掛著一個牌子,上面寫著“水木庵”。
作家與編輯的非日常切片
從5 月份開始在中國媒體上發(fā)表的各種訪談當(dāng)中,讀者應(yīng)該已經(jīng)知道京極其實對于鬼怪并不相信,他本人是極富邏輯性和觀察力的作者。某雜志問他會不會在路上觀察人,自由發(fā)想這個人的背景(也就是福爾摩斯式觀察)。他的回復(fù)是:“其實那些在路上或是電車上看起來奇形怪狀的人,都是很普通的人,你也都可以想得到為什么他們會這樣做。
我反而常常覺得最奇怪的是我們身邊的人,看起來很正常,但其實某個部分可能很奇怪。比如說講談社里有一個編輯,身上總會佩戴或穿著橘色的衣服或是物件,平日你真的不會注意,但觀察久了就會覺得,嗯,這家伙真是有點(diǎn)怪!本O似乎很喜歡觀察他的編輯們,之前在其他訪談里,他也曾提到他的編輯,當(dāng)時他在《小說時代》上連載過《我還不如死了好》這種名字令人十分反感的小說。他說這個標(biāo)題是講談社編輯的發(fā)想,那時候編輯剛好送文件光盤給他并開始討論新的小說發(fā)想:“總有一天會請你寫這種類型的故事!本O聽了后就覺得,委托寫這種類型故事的人也夠怪的。于是就說:“反正這故事講的就是‘我還不如死了好’這類的事吧?”沒想到對方回答:“說的沒錯!”然后一本擁有怪書名的小說就誕生了。對京極來說,他認(rèn)為自己也是最容易受編輯影響的作家。
……
撰稿人
施小煒 |出生于中國安徽省合肥市,1982年1月年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)外文系日本語言文學(xué)專業(yè),畢業(yè)后留校任教。1989至1996年留學(xué)于日本早稻田大學(xué)大學(xué)院日本文學(xué)研究科,主要研究芥川龍之介。后執(zhí)教于日本大學(xué)文理學(xué)部。2007年3月回國,任上海杉達(dá)學(xué)院日語系教授兼日語系主任至今。譯作有日本作家村上春樹《當(dāng)我談跑步時談些什么》《天黑以后》《悉尼》,野坂昭如《螢火蟲之墓》等,也是村上春樹《1Q84》第*二三部的譯者,著作有《東籬擷櫻》《日本文學(xué)散論》《驀然集》等。
金魚屋 | ACG愛好者。有日版漫畫收集癖。
毛丹青 |外號“阿毛”,中國國籍。北京大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入中國社會科學(xué)院哲學(xué)所,1987年留日定居,做過魚蝦生意,當(dāng)過商人,游歷過許多國家。2000年棄商從文,中日文著書多部,F(xiàn)任神戶國際大學(xué)教授,專攻日本文化論。
陳孟姝 |臺灣臺北人。曾任《誠品好讀》雜志編輯、時報出版、商周出版版權(quán)、上海青馬文化總編等職務(wù),采訪過多位海內(nèi)外作家。翻譯過大江健三郎、夢枕貘、宮澤賢治等人作品,F(xiàn)居上海,擔(dān)任世紀(jì)文景外文總監(jiān)。
夏日貓 | 原創(chuàng)推理小說作家,《推理世界》雜志簽約作者,日系推理愛好者、書評人。
蘇枕書 |日本京都大學(xué)文學(xué)研究科在讀。出版《塵世的夢浮橋》《歲時記》《燕巢與花事》等作品。愛好讀書、爬山。曾多次為《知日》撰稿。
柳具足(抽屜)|本職商務(wù)工程師,業(yè)余愛好很普通——閱讀、旅行、養(yǎng)兔子、老派金屬樂,美好的事物喜歡的人很多,所以也算不上有什么特別。已出版小說有以吳越春秋為背景的《不堪抄》、圍繞校園槍擊案展開的《西湖六吊橋心中未遂》、以魏晉怪談為主題的《隱姿夢咄》和少女冒險故事《比愛更喧囂》?缭絼勇⒃瓌(chuàng)小說界,《隱姿夢咄》獲第四屆金龍獎原創(chuàng)動漫大賽*漫畫腳本獎,現(xiàn)于《新蕾幻想志》撰寫歷史小專欄“朱雀航北”,因富有想象力的視角、幽默的行文在青少年中擁有堅定的讀者群,被《百年孤獨(dú)》譯者范曄稱為“加味五石散女王”。微博:http://weibo.com/prinkanjou
feature
走近“妖怪博士” 國際日本文化研究中心所長小松和彥專訪
百鬼夜行繪卷
日本妖怪地圖
毀滅還是救贖 撥開籠罩著“神隠し”的迷霧
河童!河童!
百鬼隨行
陰陽有道,神鬼無心
治愈系妖怪風(fēng)
妖光之幃
妖怪魔術(shù)的世代 江戶妖怪文化的娛樂精神
古今妖怪畫師
妖怪看今天
妖怪出沒,請小心 游境港水木茂之路
源于妖怪的幸福
日常午后的非日常妖怪屋冒險
魅影志異:妖怪電影
音樂與插畫的交響曲
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