《書法沒(méi)有秘密》（2012）出版五年以來(lái)，受到了廣泛的關(guān)注。蒙讀者及多方好友鼓勵(lì)，得以再出新版。我希望，新版還是讀者喜歡的那個(gè)《書法沒(méi)有秘密》。

　　七年前草寫《秘密》，我決意放下所謂的學(xué)術(shù)身架，寫一本普通人愿意看、看得懂的書。出版五年來(lái)，讀者的反饋使我有信心對(duì)原作略事修葺而非大加刪削�！睹孛堋分v的是多數(shù)讀書人可以看清楚、聽(tīng)明白的人和事，是關(guān)于書法戰(zhàn)略的一次文字努力，是一次由習(xí)字心法向人生思考升華的嘗試。它本來(lái)就不是為依樣畫瓢、雕蟲刻符而作的定制版，分崩離析的筆法要訣、復(fù)雜瑣碎的寫字技術(shù)在這里不是重點(diǎn)，這是《秘密》的傳統(tǒng)，新版自當(dāng)堅(jiān)守。

　　寫作的語(yǔ)言方式請(qǐng)?jiān)试S我也基本不做改變。當(dāng)年《秘密》出版，收到的第一條意見(jiàn)就是商榷“以這樣的語(yǔ)言風(fēng)格探討這樣一個(gè)嚴(yán)肅的話題是否妥當(dāng)”。我沒(méi)有回答，我只由衷地感謝第一位異議者對(duì)《秘密》具有自己的“語(yǔ)言風(fēng)格”這一事實(shí)直言不諱。至于如此“嚴(yán)肅”的話題，語(yǔ)言上是否必須四平八穩(wěn)，也請(qǐng)容我保留意見(jiàn)。我以為，語(yǔ)言風(fēng)格的難以改變，就如同鄉(xiāng)音難改，它和人的復(fù)雜性、書法風(fēng)格的多樣性如出一轍、相輔相成。如果說(shuō)，在這個(gè)嚴(yán)肅話題里，在習(xí)慣板著面孔的陳述方式之外又多了一個(gè)《秘密》，那必是我的榮幸，也將是讀者的幸事。

　　當(dāng)然，《秘密》的新版也必須煥然一新。初版畢竟是一部“書法書”，所以，免不了貪多求全，是讀者的支持讓我更進(jìn)一步，減少妥協(xié)。比如，第八章“求古尋論”最后兩節(jié)楊凝式與宋四家，當(dāng)初因?yàn)槠�幅的約束而不能展開(kāi)，在新版之中，我刪除了這兩節(jié)。不過(guò)，刪除這部分更重要的原因，是對(duì)《秘密》本身理論的堅(jiān)決踐行。在《秘密》中，我把書法史分為古典期與變異期，唐及以前是書法的古典期，五代及以后是變異期。新版把人物的斷限設(shè)定在古典期，必然要去掉楊凝式與宋四家，也許這樣全書內(nèi)在的體例會(huì)更顯純粹。

　　在新版中，取而代之的是張旭一節(jié)，我將他定位為草書之神，而不是慣常所謂的草圣。書法的歷史上草圣有的是，獨(dú)缺他這一尊神。這樣的定位不僅有文獻(xiàn)的支持，更是我這幾年學(xué)習(xí)他草書的體會(huì)。這樣的處理，不是為新而新，而是研習(xí)書法與研讀文獻(xiàn)兩條道路共同的指向，“書法問(wèn)題，書法解決”是多年前就有的真切體會(huì)，也是七年來(lái)一以貫之的主張，不論是舊作，還是新版。