評論集《有我之境》分四輯共計(jì),收錄了《南方文壇》雜志主編張燕玲從業(yè)三十幾年來70余篇重要、精彩的文學(xué)評論文章。
面對文學(xué)批評對象,作者遵循文學(xué)的規(guī)律性,而非我愉悅即萬物皆欣欣向榮, 我憂傷即萬物皆傾頹百態(tài);又融入了作者的所感、所思、所省,誠如評論家黃偉林所說:張燕玲的文學(xué)批評不僅自我加入眼里有他,還能將批評對象所蘊(yùn)含的人生境界和人格修養(yǎng)與其自身的人生閱歷溝通融合,是有人之境的批評,擁有與其批評對象同樣甚至更高的精神高度。
集感性與理性于一體,融溫度與力度于一爐,
《有我之境》,兼具才情靈性與思想鋒芒的文學(xué)批評。
幾年前,評論家黃偉林曾以《有難度的批評》為題如是論說我的評論寫作:張燕玲的文學(xué)批評是有人之境的批評,她不僅自我加入、眼里有他,更重要的是,她能將批評對象所蘊(yùn)含的人生境界和人格修養(yǎng)與她自身的人生閱歷溝通融合,她擁有與其批評對象同樣甚至更高的精神高度。(見《文藝爭鳴》2010年第4期)更高實(shí)在不敢當(dāng),但有人之境說,卻深得我心。
偉林兄的評價譜系,源自王國維《人間詞話》的有我之境;反觀自己從業(yè)三十幾年的文學(xué)批評,的確是在感覺中立論,所觀所讀常常無意識地將自己的感情色彩融入其中,似物物皆著我之色。其實(shí)有我之境,于我也是雙刃劍和照妖鏡,作者的成色一目了然,既隱含著我的心性及所思所感,當(dāng)然也表明自己還缺乏一份理性節(jié)制、一種悠遠(yuǎn)恬然,對批評對象的過于自我加人,不時顯出與批評對象欠自然契合、欠理性邏輯,似有修煉不足之嫌。
當(dāng)然,有我之境,并非止于我愉悅即萬物皆欣欣向榮, 我憂傷即萬物皆傾頹百態(tài)。面對文學(xué)批評對象,當(dāng)然得遵循文學(xué)的規(guī)律性。置身今天復(fù)雜的文化空間,文學(xué)經(jīng)受著各種文化觀念的碰撞、沖突,如何對不同文化形態(tài)中的文學(xué)進(jìn)行研究與批評,在文學(xué)變局中多些自我叩問:該堅(jiān)持時自己是否堅(jiān)持?我們?nèi)绱藞?zhí)著追求變化,是否思考過哪些東西是不變的?我想,不變的是對文學(xué)本身的認(rèn)定,是對專業(yè)精神的堅(jiān)持。批評也是一種創(chuàng)作,便企望自己在批評寫作中以更豐厚的修為把我與境,盡可能巧然天成。
此為自省,更是自我期許。
感謝評論家、作家出版社吳義勤社長的寬厚,以及本書責(zé)編向尚的幫助。容我從三十幾年評論生涯里自由選取些許篇章,旨在檢點(diǎn)自己前半生的評論生活。盡管從有我之境到無我之境于我已是遙不可及,但這些散發(fā)我情感個性的膚淺文字畢竟發(fā)自我的內(nèi)心,至少是一種真誠的聲音,至少言為心聲。
今日小暑,南寧已入蒸籠,熱風(fēng)暴雨,心氣浮躁,凡俗如我終不能入無我之境,哪怕春秋吉日,在下也明白自己的成色,并心懷感恩;再者,夏已至,萬物至此皆長大,當(dāng)然,頹敗也隨之而來,生命力與創(chuàng)造力皆有盛極而衰,否極泰來之說。人生亦然,寫作如是。
是為記。
張燕玲
丁酉年·小暑于百花嶺
張燕玲,現(xiàn)任《南方文壇》雜志主編,編審,中國作家協(xié)會理論批評委員會委員,中國文藝評論家協(xié)會理事。主要從事文藝評論、散文創(chuàng)作與編輯工作。在《人民文學(xué)》《文藝報》《人民日報》《光明日報》《作家》《十月》《散文選刊》《美文》《僑報》(美國)等國內(nèi)外報刊發(fā)表文論及散文百余萬字,一批散文作品入選20余種中國年度選、優(yōu)秀散文選和《大學(xué)語文》讀本,并被譯成韓文在韓國出版。出版論著《批評的本色》《瑪拉沁夫論》《感覺與立論》《廣西當(dāng)代文藝?yán)碚摷覅矔?middot;張燕玲卷》4部,散文集《此岸,彼岸》《靜默世界》《廣西當(dāng)代作家叢書·張燕玲卷》3部;主編有《南方批評書系》《南方論叢》《鳶尾花圖文書叢》《我的批評觀》《南方藝術(shù)視角》等近30部。作品曾兩次獲中國女性文學(xué)獎、廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎,以及全國少數(shù)民族文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎,獨(dú)秀文學(xué)獎等;系廣西有突出貢獻(xiàn)科技人員,享受國務(wù)院特殊津貼專家。
第一輯
尋找文學(xué)的立足點(diǎn)2
建構(gòu)日益豐富闊達(dá)的文學(xué)批評格局
近年文學(xué)批評的一種觀察7
文學(xué)批評三人行10
批評的難度16
孩子的,也是成人的
兼議兒童文學(xué)創(chuàng)作的難度20
理論期刊發(fā)展的難度
以《南方文壇》為例23
散文與雜文創(chuàng)作的難度
關(guān)于第四屆魯迅文學(xué)獎答記者問27
當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的難度31
論瑪拉沁夫41
有擔(dān)當(dāng)?shù)奈乃嚺u才是真的批評86
第二輯
歷史縫隙間的家國情懷
讀趙本夫的長篇新著《天漏邑》90
以修身來修文以修文來修身
關(guān)于李修文的《山河袈裟》94
身體的荒誕史人心的后悔錄
讀東西的長篇新作《后悔錄》98
所有的念想都因了農(nóng)歷101
王躍文長篇新著二題105
草根生活的寓言化
朱山坡《風(fēng)暴預(yù)警期》110
書寫苦難中的人性溫暖與重量
孫向?qū)W的長篇新著《落塵》114
溝通雅俗寫作的路徑
讀朱東的《滄海之約》118
般若,般若121
張沖的困境:楊爭光的互文124
短篇小說的臨門一腳126
奔跑著成長:鄧湘子《像風(fēng)一樣奔跑》132
靜虛的聲音
關(guān)于吳玄的小說135
失血的村莊
讀李約熱的《巡邏記》138
無法埋葬的孤獨(dú)
讀皮埃爾·佩居的《孤獨(dú)的女孩》140
天堂的守望者143
山之阿水之湄150
風(fēng)情人情兩相宜
讀凌渡散文153
與時代同行
《國運(yùn)南方記事》札記159
寫什么與怎么寫同樣重要162
個人性的嶺南敘事164
根性的鄉(xiāng)土敘事166
歷史的現(xiàn)實(shí)與飛翔的大地
關(guān)于廖德全的歷史散文169
公元1999
懷念張鈞172
一棵精神之樹175
以畫面穿透情感
關(guān)于《鳶尾花圖文書叢》177
第三輯
女性寫作:沖突與和解180
虛實(shí)之間
以梁鴻的《神圣家族》為例186
片面的深刻
閻真長篇小說《因?yàn)榕恕返男詣e悲劇190
穿心而過,女性的疼痛
讀潘向黎的長篇小說《穿心蓮》194
隱秘盛開的西街
評《朗霞的西街》198
在漫游中狂想
林白的《致一九七五》201
似水如月見素心205
李欣倫的《重繪勞動者的身影》210
文心如月
關(guān)于黃蓓佳的長篇新著213
靜水深流
范小青的短篇小說216
女性的精神牧場
梅卓的中短篇小說集《麝香之愛》219
你永遠(yuǎn)無法走出你223
血水赤嬰226
廣西雙桅船
讀楊映川與賀曉晴229
玫瑰花開
廣西女作家札記232
像夜鶯一樣歌唱
關(guān)于阿毛的《變奏》237
獨(dú)特的鄉(xiāng)土少兒
青年作家王勇英的南方寫作240
嶺南都市的天然敘述者247
雜花滿山,有海棠一株
讀舊海棠作品記感250
第四輯
野氣橫生的南方寫作
關(guān)于近期廣西長篇小說的一種描述256
文學(xué)變局中的廣西少數(shù)民族青年作家265
文學(xué)桂軍的一種釋讀276
海南文學(xué)的三個關(guān)鍵詞283
充滿時代感與豐富性的新的文學(xué)版塊290
用雙眼還原活的現(xiàn)實(shí)
以深圳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽非虛構(gòu)文本為例295
以精神穿越寫作
關(guān)于廣西的青年作家299
新的文學(xué)版圖
崛起的廣東青年作家群307
平實(shí)的收獲
2004年廣西青年文學(xué)掃描315
南方的果實(shí)319
散文創(chuàng)作中的仫佬三杰324
從瑤鄉(xiāng)出發(fā)327
山里山外
《都安作家群作品選》札記330
風(fēng)生水起
廣西環(huán)北部灣作家群作品札記333
從鬼門關(guān)出發(fā)
成長中的玉林作家群342
尋找絢麗多彩的八桂文化348
理性的自覺
從茅盾文學(xué)獎看廣西近年長篇小說創(chuàng)作351
《南方文壇》與前沿批評
廣西文化舟在北大百年講堂357
《南方文壇》與九十年代以來的文學(xué)批評361
與《今日批評家》結(jié)緣
關(guān)于《我的批評觀》371
八十年代的文學(xué)果實(shí)
張燕玲訪談錄375