視聽(tīng)語(yǔ)言是一門新興的、創(chuàng)造性的語(yǔ)言，它主要通過(guò)鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫關(guān)系等元素模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)。動(dòng)畫藝術(shù)是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合的藝術(shù)，當(dāng)影像、聲音與剪輯這三個(gè)藝術(shù)元素呈現(xiàn)完美的統(tǒng)一時(shí)，動(dòng)畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵及效果才能充分地體現(xiàn)出來(lái)。視聽(tīng)語(yǔ)言的研究者需要具備并在工作中充分發(fā)揮豐富的想象力和活躍的創(chuàng)造性思維。
　　本書以動(dòng)畫自身特點(diǎn)為基礎(chǔ)，選取了包括美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫作品《白雪公主》《小鹿斑比》《尋夢(mèng)環(huán)游記》《瘋狂動(dòng)物城》《冰雪奇緣》《勇敢傳說(shuō)》《賽車總動(dòng)員3極速挑戰(zhàn)》；美國(guó)夢(mèng)工廠三維動(dòng)畫影片《寶貝老板》；日本動(dòng)畫大師手冢洽蟲(chóng)執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫作品《鐵壁阿童木》；宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫影片《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《千與千尋》《起風(fēng)了》；吉卜力動(dòng)畫工作室創(chuàng)始人之一高畑勛執(zhí)導(dǎo)的《螢火蟲(chóng)之墓》；新海誠(chéng)監(jiān)督的動(dòng)畫影片《你的名字》；國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚海棠》《大護(hù)法》《大世界》《小門神》；以及別具一格的傳記類油畫風(fēng)格動(dòng)畫影片《至愛(ài)梵高·星空之謎》，定格動(dòng)畫影片《圣誕夜驚魂》等一系列風(fēng)格形式各具特色的世界經(jīng)典優(yōu)秀動(dòng)畫作品，對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)形式的性質(zhì)進(jìn)行了闡述。全書共分五章，分別是：第一章視聽(tīng)語(yǔ)言概論；第二章動(dòng)畫影像；第三章聲音；第四章剪輯；第五章經(jīng)典片段賞析。本書研究了動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言的敘述方式，以及如何運(yùn)用這種藝術(shù)手段來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，并對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的相關(guān)理論進(jìn)行了整合與系統(tǒng)化的工作。目的在于幫助讀者系統(tǒng)地學(xué)習(xí)動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言，掌握動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)范與原理以及作為動(dòng)畫獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言在創(chuàng)作中的敘述方法及應(yīng)用，開(kāi)拓思維，提高動(dòng)畫創(chuàng)作水平。
　　動(dòng)畫作為一門視聽(tīng)綜合的藝術(shù)，與電影的表現(xiàn)方式有很多共同點(diǎn)，因此書中也穿插列舉了一些電影視聽(tīng)語(yǔ)言的例子，如影片《妖貓傳》《頭號(hào)玩家》《功殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《敦刻爾克》等，也是希望學(xué)習(xí)者不要拘泥于動(dòng)畫影片范疇，而要以更寬廣的視野去學(xué)習(xí)和汲取。
　　感謝南京大學(xué)出版社給予本書出版的機(jī)會(huì)，感謝刁曉靜老師、裴維維老師為本書的出版所付出的辛勞，沒(méi)有你們的督促與大力協(xié)助，就少了一次筆者盡快完成此書的可能。
　　感謝閆永亮、施童欽、Swing Jacob Preston、李潔、李旭競(jìng)、葛驥、周夢(mèng)潔所做的資料收集及整理工作，有了你們的幫助與支持，大家共同營(yíng)造了良好的氛圍，賦予了筆者更加充足的精力與寫作的條件。
　　由于筆者水平所限，書中難免有不足與不妥之處，懇請(qǐng)專家學(xué)者以及廣大讀者批評(píng)指正。