序

1826年，法國人尼埃普斯（Joseph Nicéphore Niépce）拍攝了人類歷史上第一張照片《窗外的風(fēng)景》（Window At Le Gras）。十三年后，1839年8月19日，法國科學(xué)院向全世界正式公布了由達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mandé Daguerre）發(fā)明的銀版攝影法。這一事件標(biāo)志了對人類歷史產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的偉大發(fā)明攝影術(shù)的誕生。

其實，中國人與攝影術(shù)的淵源并不比西方人晚。早在兩千多年前，中國的墨子就發(fā)現(xiàn)了攝影術(shù)必備的重要光學(xué)原理小孔成像，并記錄在《墨經(jīng)》之中。就在銀版攝影法公布五年后，法國人于勒埃迪爾在1844年攜帶整套達(dá)蓋爾攝影器材來到中國，拍攝了廣州、澳門一帶的風(fēng)景照以及當(dāng)時少數(shù)中國人的人像照，這是保存至今最早的中國照片。同年，一位名叫鄒伯奇的中國人獨(dú)立制作出了屬于中國人的第一架相機(jī)攝影器，并攝得平遠(yuǎn)山水一幅�？梢哉f，于勒埃迪爾與鄒伯奇是揭開中國近代攝影史序幕的兩位開創(chuàng)者。

故宮博物院現(xiàn)存清末以來各種基質(zhì)的照片上萬張（件），其拍攝時間最早可以上溯至19世紀(jì)60年代，所攝內(nèi)容以清末民國人物、宮廷建筑為主。在為數(shù)眾多的影像收藏中，眾所周知的慈禧太后系列照片，總量在七百張以上；包括紫禁城、三海、西郊園林在內(nèi)的大量宮殿園林照片，在很大程度上指導(dǎo)著今日對現(xiàn)存古建筑的保護(hù)與利用；19世紀(jì)80、90年代清宮曾拍攝過一批中央部院大臣及京外官吏的組照、反映遜帝溥儀退位后小朝廷生活的歷史照片及其日后寓居天津的生活掠影，還有民國時期在政治、文化、實業(yè)、教育、軍事、外交等方面的知名人士舊照等等，均是故宮博物院在影像收藏方面的特色種類。

《尋覓舊京--續(xù)集》的作者林京是一位在故宮工作了近四十年的老故宮，紫禁城中每一處院落、每一座建筑都留下了他奔波取景的身影。在許多圖書、畫冊中，經(jīng)�？梢钥吹搅志┑淖髌�。他拍攝的紫禁城題材照片主題鮮明、視角獨(dú)特，且不局限于紫禁城這一方城池，像西苑三海、西郊園林、避暑山莊這些往日的皇家宮殿與苑囿，都留下了他的足跡，很多著名歷史風(fēng)物的拍攝機(jī)位與視角都是他獨(dú)創(chuàng)的。在拍攝之余，林京還將大量精力投入到對老照片的整理與研究，對故宮博物院藏清宮舊影的整理與出版，傾注了大量的心血。20世紀(jì)80、90年代，由林京等人翻拍的慈禧太后等清宮人物的照片，第一次系統(tǒng)、清晰地向社會公開了這些著名人物的影像，在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響，掀起了一股老照片熱潮。在研究方面，林京廣泛搜求第一手資料，特別是尋訪了包括溥杰、溥仁、完顏愛蘭等皇室成員在內(nèi)的諸多歷史的親歷者，與他們談往事，話變遷，挖掘老照片背后的故事，并將其付諸繪聲繪色的文字中去。四十年來，林京發(fā)表在報刊、圖書上的文字以數(shù)十萬計，對很多資料的收集與保存帶有搶救性的意義，這是難能可貴的。

林京的《尋覓舊京--續(xù)集》，是他的前兩本專著《皇朝落日》、《尋覓舊京》的第三部，各述說歷史事件、歷史人物，北京清末到民國這段時間的建筑風(fēng)貌、亙古地勝、九壇八廟、市井民俗、九門內(nèi)外,在內(nèi)容上三本書各有側(cè)重，互為補(bǔ)璧。在《尋覓舊京--續(xù)》中，我們得以通過攝影師的鏡頭穿越百年，領(lǐng)略帝都北京的風(fēng)貌：紫禁城里空曠寧謐的外朝與深邃幽靜的內(nèi)廷，訴說著嚴(yán)密門衛(wèi)禁令；三海浩渺碧波中倒映著瓊島與團(tuán)城，長堤花柳連綴著青松翠柏；帝都城垣，內(nèi)外雙環(huán)，雖飽經(jīng)風(fēng)蝕，卻蒼勁依然；還有敕建廟宇，御苑夏宮，歷盡罹劫，風(fēng)骨猶存……生動復(fù)原出一幅老北京的清明上河圖。書中將百余年來京城著名的影像悉數(shù)盡收，帝京群像、市井民俗、舊影風(fēng)情皆娓娓道來。海量圖像彌足珍貴，鮮活的文字將千年帝都之歷史轍痕與昔日風(fēng)貌完美呈現(xiàn)。打撈著京味兒文化，延續(xù)文明之吉光片羽，承載著豐富的文化氣息和厚重的歷史底蘊(yùn)。

閱今千年峨天閶，地靈信比長安長。乾隆皇帝曾這樣形容帝都北京。希望這本《尋覓舊京--續(xù)集》能夠?qū)⑷�千年京城營建、八百六十多年為都締造的壯美與故事，宮規(guī)民俗、京華眾生、市肆菁華真實地展現(xiàn)給世人，滄桑閱盡卻雄渾依然，成為帝京文化的永久保存者。