這是一本狡猾而誠實的劇本寫作攻略和行業(yè)指南，作者用詼諧睿智的筆調(diào)展示了編劇在各寫作環(huán)節(jié)中所需的策略。分享了從如何在動筆前給制片公司寫征詢信，到怎樣選擇合適的經(jīng)紀人、賣出自己的作品并*終拍成電影等各階段經(jīng)驗，犀利準確地解決了編劇們在工作中遇見的種種實際問題。作者結(jié)合自身多年策劃和創(chuàng)作劇本的經(jīng)驗，指導(dǎo)讀者按照業(yè)內(nèi)要求安排劇本的片名、情節(jié)、對話節(jié)奏和人物關(guān)系，同時還開辟專門的章節(jié)介紹如何保護自己的劇本，以及怎樣組織寫作小組互相支持與鼓勵。本書涵蓋各路編劇所必備的寫作與溝通技巧，以幫助新手快速成長，給行家里手答疑解惑。
你是個一心只想著把劇本賣出去的窮編劇，你的劇本需要得到下邊所有人的認同才可能被拍成電影：審讀員、劇本編輯、開發(fā)主管、制作主管、導(dǎo)演、明星……這種時候，如果你身后有一位讀劇破萬卷、洞悉行業(yè)內(nèi)幕，還對你知無不言的謀士就太棒了！
《編劇的策略》就是這樣的一位謀士，他把劇本創(chuàng)作規(guī)律講的一清二楚，吐槽起劇本圈的潛規(guī)則來毫不留情，還時不時吐出幾句能讓你茅塞頓開的驚人之語。這位詼諧、直白、誠實，還帶著一絲狡黠的朋友，值得你反復(fù)拜訪，聆聽他的建議！
◎ 圍繞寫出*終可以拍成電影的劇本，回歸情節(jié)、人物、動作、對白的基本創(chuàng)作規(guī)律，探討某些電影并沒有真正打動我們的原因。
◎ 專為編劇上的一堂甲方心理解析課：如何一上來就鉤住他們的心？從兜售提案到分步大綱，每部棋應(yīng)該怎么下？
◎ 不放過每一個會讓好劇本功虧一簣小問題：外語對話怎么寫？電子郵件要不要發(fā)附件？投稿應(yīng)該用什么信封？劇本應(yīng)該用幾個釘子裝訂？
◎ 想要筑夢娛樂圈，卻不知道如何毛遂自薦，在談錢和署名權(quán)時羞于開口？征詢信、期權(quán)協(xié)議樣本供你隨時參考。
◎ 專業(yè)人士教你學會用版權(quán)保護你的對白、人物，以及故事情節(jié)。
◎ 附出自加拿大喜劇獎、加拿大電子游戲獎獲獎編劇之手的經(jīng)典劇本示例。
著者簡介
亞歷克斯·愛潑斯坦（Alex Epstein）有多年的劇本策劃和開發(fā)經(jīng)驗。他從耶魯大學和加州大學洛杉磯分校畢業(yè)后，曾在多家獨立制片公司擔任過副總裁，負責交涉劇本期權(quán)、組織劇本寫作、聘用編劇、同大制片廠和經(jīng)紀公司合作進行項目開發(fā)和包裝。他是電影《好警察，壞警察》的聯(lián)合編劇，該片曾獲加拿大喜劇獎的最佳電影編劇獎，一度打破加拿大電影票房歷史紀錄。他也是游戲《光與影》的敘事導(dǎo)演與編劇，該游戲曾獲加拿大電子游戲獎的最佳獨立游戲提名、最佳編劇提名。他的個人網(wǎng)站是:www.crattyscreenwriting.com。
譯者簡介
賈志杰，電影劇本專家和劇本醫(yī)生曾赴美攻讀英美文學和比較文學。1998年創(chuàng)立哈佛大學中國電影計劃，2003年回后國任職多家影視公司，負責劇本的評估和開發(fā)工作，自2016年起任北京無敵影業(yè)劑總裁和創(chuàng)意總監(jiān)。開發(fā)策劃以及擔任劇本顧問的影片包括:《英雄本色2018》《鐵道飛虎》《解救吾先生》《有種你愛我》《警察故事2013》《親·愛》《我知女人心》《看上去很美》《雞犬不寧》以及大型紀錄片《粉墨春秋》等。
季英凡，一失足干了電影。上半場是個拘謹?shù)募追�，下半場做個瀟灑的乙方。
致 謝 1
第一章 鉤 子 1
1.1 劇本是電影項目包的一部分 2
1.2 鉤 子 4
1.3 沒鉤子的片子是怎樣拍成的 6
1.4 鉤子是怎么來的 9
用心觀察 10
偷 15
改 編 19
的故事 20
1.5 其他鉤子 22
1.6 我應(yīng)該花多少時間去想出一個鉤子來？ 23
片 名 24
兜售你的想法 24
征詢信 26
1.7 怎么寫一封好的征詢信 27
1.8 怎樣把你沒鉤子的故事拍出來 31
1.9 編劇的策略 33
第二章 情 節(jié) 35
2.1 講故事 35
2.2 改編真實的故事和小說 39
2.3 你的兜售提案什么地方不對勁？ 43
一個主要人物 43
一個目標（風險／賭注） 45
人物有所損失危險 47
阻礙，令我們關(guān)注的阻礙 48
2.4 外部對手或阻礙 50
親密對手 51
悲喜劇缺陷 52
2.5 你需要全部元素，而且要貫穿始終 54
主 題 56
驚奇與必然 58
運 氣 59
2.6 三幕結(jié)構(gòu)的迷思 61
2.7 把你的故事寫下來 65
分步大綱 65
讀一讀你的分步大綱 68
2.8 接下來做什么？ 69
第三章 人 物 71
3.1 人物創(chuàng)造的逆向工程 72
逆向工程：《木乃伊》 75
3.2 新鮮感 78
3.3 細節(jié)之處見真招 79
3.4 鬼 魂 80
3.5 人物的秘密生活 81
3.6 不要背叛你的人物 83
3.7 確定電影卡司陣容 86
3.8 一些開發(fā)主管的迷思 88
對白太平淡 88
我們對主人公所知甚少 89
主人公不討人喜歡 92
情節(jié)太零散 95
3.9 人物的名字 96
3.10 人物登場 99
3.11 改 寫 100
第四章 動 作 103
4.1 透明感 104
4.2 只寫下你能看見和聽到的 105
4.3 如何不動聲色地控制機位 113
4.4 性與暴力畫面的處理 117
4.5 如何在你的劇本中使用歌曲和音樂 118
4.6 蒙太奇 119
4.7 剪輯你的戲 121
4.8 節(jié)奏的把握 123
計時器 124
4.9 視 角 126
陪 襯 128
情感視角 129
視角寫作 131
零視角或混合視角 132
4.10 風 格 133
第五章 對 白 137
5.1 推動故事情節(jié)發(fā)展 137
5.2 戲劇即沖突 138
5.3 可信度與現(xiàn)實主義 140
現(xiàn)實主義對白 141
寫實對白和妙語對白 142
找到人物自己的聲音 144
5.4 修剪你的對白 147
5.5 檢驗?zāi)愕膶Π?147
5.6 臟話與種族歧視詞句 149
5.7 極簡對白與單調(diào)對白 151
5.8 技術(shù)考慮 154
舞臺提示 154
�！☆D 157
5.9 外語和口音 158
外國人說本國語，加字幕 159
外國人說英語 160
外國人說本國語，無字幕 161
外國人說本國語，有人大聲在一旁翻譯出來 163
5.10 口音、方言和俚語163
5.11 旁 白 166
5.12 畫面與聲音，動作與對白 169
第六章 電影類型 171
6.1 第一卷協(xié)議 178
6.2 個別類型的注意事項 180
恐怖片 180
科幻片和魔幻片 182
時代片 187
第七章 尋求幫助！ 189
7.1 讀一讀別的劇本 190
7.2 你應(yīng)該讀的書 192
導(dǎo) 演 192
剪 輯 193
制 片 194
好萊塢，一個吞食自己后代的動物 194
兩本你也許從未想過會有用的有意思的書 195
7.3 從寫作小組獲取幫助 196
緊迫感 196
鼓 勵 196
批 評 196
有人聽你罵娘 196
你的寫作小組里都應(yīng)該有些什么人？ 197
怎樣找到志同道合的作家 197
如何組織和管理寫作小組的工作 198
一句有用的話 199
7.4 獲得反饋意見 200
去找真相 201
朋 友 201
影 迷 201
專業(yè)人士 202
7.5 其他資源 203
劇本寫作軟件 203
寫作工作坊、講座以及課程 206
舞臺朗讀 208
劇本寫作顧問 209
7.6 盡管寫吧 210
第八章 深度修改 211
8.1 劇本格式 213
8.2 劇本長度 216
8.3 如何裝訂你的劇本 217
8.4 片 名 218
說明性片名 219
神秘性片名 221
中性片名 223
暗示性片名 224
文學性片名 225
第九章 把它拍出來！ 229
9.1 途 徑 229
經(jīng)紀人 230
你如何找到一個經(jīng)紀人？ 233
9.2 版 權(quán) 238
什么是版權(quán) 238
什么情況下可以申請版權(quán)？ 239
如何行使版權(quán)？ 239
9.3 寄出你的劇本 241
郵寄電子版 242
等 待 243
把它要回來 243
9.4 經(jīng)紀人說行 244
假如你沒有經(jīng)紀人 245
9.5 劇本創(chuàng)作比賽 245
9.6 制片人說行 246
交易條約 247
免費優(yōu)先期權(quán) 250
免費修改 251
其他類型的免費修改 252
9.7 受聘寫作 253
9.8 電 視 255
9.9 不要因饑渴而寫作 258
附錄一 期權(quán)協(xié)議樣本 260
附錄二 劇本示例 266
譯者的話 273
出版后記 277
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