《拉片子：電影電視編劇講義》應(yīng)用拉片子的方法，通過七部教學(xué)片、七部參考片、兩部電視劇，傳授影視編劇基礎(chǔ)理論和劇本寫作基本技巧。 一章，通過兩部影片：《空軍一號(hào)》、《遠(yuǎn)山的呼喚》，介紹了編劇法的基礎(chǔ)概念(開場(chǎng)、熱開場(chǎng)、冷開場(chǎng)、對(duì)位、例證性動(dòng)作等)，從整體上分析了影片的敘事結(jié)構(gòu)。第二章，選取了《沉默的羔羊》及其續(xù)集《漢尼拔》，從大結(jié)構(gòu)出發(fā)，介紹了一些重要的編劇概念(各部分結(jié)構(gòu)的功能、動(dòng)作軸線、重點(diǎn)場(chǎng)面、開掘場(chǎng)面、懸念、拖延、過場(chǎng)、關(guān)節(jié)點(diǎn)、必需場(chǎng)面)，用圖示法直觀地展示了一部影片的結(jié)構(gòu)組織，具體地詮注個(gè)別局部的技術(shù)功能。第三章，介紹史詩(shī)性電影結(jié)構(gòu)。首先綜述了戲劇性戲劇到戲劇性電影的歷史沿革，其后闡述了史詩(shī)性戲劇的基本概念，以及史詩(shī)性電影的結(jié)構(gòu)。第四章，選擇《一夫人的保鏢》進(jìn)行影片續(xù)寫練習(xí)。在拉片子的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)了從開端到高潮、從高潮到開端的兩組六次續(xù)寫練習(xí)。第五章，闡明敘事單元的概念，介紹了話劇、戲曲、電影和電視劇的敘事單元構(gòu)成，并在單元理論的基礎(chǔ)上分析了戲劇體與敘事體的共通性。說明了電視劇由連續(xù)劇和系列劇這兩種基本敘事方法構(gòu)成。
引子
第一章 影片的整體構(gòu)成——《空軍一號(hào)》、《遠(yuǎn)山的呼喚》
一、開場(chǎng)
開場(chǎng)的概念
1．熱開場(chǎng)——《空軍一號(hào)》、《大白鯊》熱開場(chǎng)、對(duì)位
2．冷開場(chǎng)——《阿甘正傳》、《修女也瘋狂》、《秋天的馬拉松》、《遠(yuǎn)山的呼喚》冷開場(chǎng)、例證性動(dòng)作、情境
二、開端和帶人
開端部
1．動(dòng)作片的開端部和帶入——《空軍一號(hào)》
帶入
2．非動(dòng)作片的開端部和帶入——《遠(yuǎn)山的呼喚》
三、發(fā)展
發(fā)展部、展開部、遞進(jìn)部
1．動(dòng)作片的發(fā)展部——《空軍一號(hào)》節(jié)奏
2．非動(dòng)作片的發(fā)展部——《遠(yuǎn)山的呼喚》發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)、人物關(guān)系的發(fā)展
四、高潮和結(jié)尾
高潮部、從高潮看統(tǒng)一性
1．動(dòng)作片的高潮部和結(jié)尾——《空軍一號(hào)》主高潮和次高潮及并列高潮
2．非動(dòng)作片的高潮部和結(jié)尾——《遠(yuǎn)山的呼喚》結(jié)尾
五、讀片參考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．讀片參考：《女人香》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
（4）敘事特色
（5）主題思想
2．讀片參考：《拯救大兵瑞恩》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
（4）主題思想
（5）人物分析
（6）敘事特色
第二章 影片的結(jié)構(gòu)、人物、主題——《沉默的羔羊》、《漢尼拔》
一、結(jié)構(gòu)、人物、主題——《沉默的羔羊》
（1）劇情梗概
各部分結(jié)構(gòu)的功能、動(dòng)作軸線
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
重點(diǎn)場(chǎng)面、開掘場(chǎng)面、必需場(chǎng)面
（4）主題思想
（5）人物分析
（6）敘事特色
二、結(jié)構(gòu)、人物、主題——《漢尼拔》
（1）劇情梗概
懸念、懸念的“三S原則”
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
分上下部、過場(chǎng)
（4）主題思想
三、讀片參考：《馬粥街殘酷史》、《何處是我朋友的家》
1．讀片參考：《馬粥街殘酷史》（《1978：校園往事》）
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）人物分析
（4）場(chǎng)景分析
（5）影片分析
2．讀片參考：《何處是我朋友的家》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
（4）主題思想
（5）影片風(fēng)格
第三章 史詩(shī)性電影結(jié)構(gòu)分析——《霸王別姬》、《全金屬外殼》
一、電影的兩種戲劇敘事傳統(tǒng)
1．從戲劇性戲劇到戲劇性電影
（1）戲劇性戲劇的產(chǎn)生——古希臘悲劇的“鎖閉式”
（2）“意志沖突”說與“激變”說的爭(zhēng)論——從“鎖閉式”到“開放式”
（3）由戲劇舞臺(tái)到電影銀幕——戲劇性電影：“從高潮看統(tǒng)一性”
2．史詩(shī)性戲劇與史詩(shī)性電影
（1）史詩(shī)性戲劇
（2）史詩(shī)性電影
二、史詩(shī)性電影——《霸王別姬》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
關(guān)節(jié)點(diǎn)、戲眼、戲膽
（4）影片分析
三、史詩(shī)性電影——《全金屬外殼》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景分析
（3）影片分析
四、讀片參考：《姿三四郎》、《安德烈·魯勃廖夫》
1．讀片參考：《姿三四郎》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）五次打斗和貫穿道具
（4）場(chǎng)景分析
（5）結(jié)構(gòu)調(diào)整：從史詩(shī)性結(jié)構(gòu)到戲劇性結(jié)構(gòu)
（6）主題思想
2．讀片參考：《安德烈·魯勃廖夫》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
（4）劇中人物和主題思想
（5）結(jié)構(gòu)分析
（6）長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用
第四章 影片續(xù)寫——《第一夫人的保鏢》
一、續(xù)寫練習(xí)——《第一夫人的保鏢》
（1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
（4）結(jié)構(gòu)分析
（5）影片續(xù)寫練習(xí)
行動(dòng)目的與貫穿動(dòng)作
二、讀片參考：《誰(shuí)能領(lǐng)我回家》
（1）劇情梗概
（2）場(chǎng)景分析
發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)
（3）影片分析
第五章 電視劇的結(jié)構(gòu)布局——《悠長(zhǎng)假期》、《兄弟連》
一、單元的概念與應(yīng)用
1．?dāng)⑹聠卧恼軐W(xué)基礎(chǔ)
2．?dāng)⑹碌膯卧?/span>
（1）話劇的單元性
（2）戲曲的單元性
（3）史詩(shī)電影的單元性
（4）戲劇體戲劇與敘事體戲劇的單元性比較
3．電視劇的敘事單元
（1）電視劇的題材內(nèi)容和篇幅
（2）電視系列劇的敘事結(jié)構(gòu)
（3）電視連續(xù)劇的敘事結(jié)構(gòu)
二、結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景分析——11集日本連續(xù)劇《悠長(zhǎng)假期》
（1）劇情梗概
（2）分集大綱
（3）分集結(jié)構(gòu)
（4）人物關(guān)系設(shè)置
（5）關(guān)于偶像劇《悠長(zhǎng)假期》
（6）分集讀片
三、結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景分析——10集美國(guó)系列連續(xù)劇《兄弟連》
（1）關(guān)于原著和改編
（2）《兄弟連》的主題
（3）分集結(jié)構(gòu)
（4）分集讀片
參考書目
各章 編劇理論索引
跋
再版后記
1．熱開場(chǎng)--《空軍一號(hào)》、《大白鯊》
熱開場(chǎng)
一種熱鬧的開場(chǎng)。熱開場(chǎng)以強(qiáng)烈的外部動(dòng)作開場(chǎng)，動(dòng)作在前，動(dòng)作的目的性和意義的說明在后；用設(shè)置小懸念的方式，引出總懸念，在小懸念解開的同時(shí)，介紹出全劇的總情境。熱開場(chǎng)以小規(guī)模的強(qiáng)烈外部動(dòng)作，引導(dǎo)出全劇主要人物的意志沖突。
熱開場(chǎng)分成設(shè)置懸念與解開懸念兩部分。前者為動(dòng)作性的，后者為說明性的。兩部分之間，有一個(gè)小的過渡段。開場(chǎng)完成后，要畫一個(gè)段落句號(hào)。
熱開場(chǎng)是一種通過熱鬧的動(dòng)作，迅速引領(lǐng)觀眾了解全劇總情境的有效方法。熱開場(chǎng)的技巧和概念，來(lái)源于戲劇，典型的例子如《羅密歐與朱麗葉》的開場(chǎng)。
《羅密歐與朱麗葉》一幕一場(chǎng)，凱普萊特家的青年仆人向蒙太古家的仆人挑釁；提伯爾特隨后跟來(lái)，雙方發(fā)生械斗。維洛納的市民在一旁起哄，推波助瀾，隨后羅密歐與朱麗葉兩家的父親持劍上場(chǎng)，相互指責(zé)。全劇一開場(chǎng)，就通過一場(chǎng)械斗，交代出兩個(gè)家族的世仇，介紹了造成羅密歐與朱麗葉愛情悲劇的總情境。
這是一種熱開場(chǎng)的典型手法：通過開場(chǎng)的小懸念，引起觀眾的興趣。再以小懸念，帶出大懸念。介紹出全劇的總情境。
下面選取影片《空軍一號(hào)》、《大白鯊》的熱開場(chǎng)，進(jìn)行觀片分析。
《空軍一號(hào)》的熱開場(chǎng)（9分35秒）
哥倫比亞影業(yè)公司1997年出品。
全長(zhǎng)124分鐘。
編劇：安德魯．w．馬洛
導(dǎo)演：沃爾夫?qū)说蒙?/span>
主演：哈里森．福特
�。�1）從天而降
片頭字幕。完整、系統(tǒng)的影片音樂。2分58秒。
哈薩克斯坦的夜空，寂靜的城市，屋頂上站崗的叛軍哨兵……俄羅斯主題音樂。
傘兵由空中向下俯視，夜視鏡中呈現(xiàn)出綠色的城市……
哨兵頸部被紅外線瞄準(zhǔn)鏡對(duì)準(zhǔn)的紅點(diǎn)，消音器發(fā)出的聲音，血霧噴濺……
特種兵從天而降……傘具的金屬聲、傘布的絲綢聲、狗叫、直升機(jī)馬達(dá)聲。
特種兵在樓頂安裝炸彈。
開場(chǎng)的第一句臺(tái)詞：“19秒爆炸。”
�。�2）綁架
特種兵從涼臺(tái)沖向樓梯，伴奏的小鼓聲。
特種兵拉閘后沖進(jìn)樓道，紅色畫面[客觀鏡頭]與夜視鏡綠光[主觀鏡頭]交叉推進(jìn)……
特種兵綁架匪首雷特將軍，上到天臺(tái)，一架直升機(jī)來(lái)迎接，雙方槍戰(zhàn)……俄羅斯主題音樂。
叛軍向直升機(jī)射擊，安放的定時(shí)炸彈爆炸，如同放出美麗的焰火……
開場(chǎng)的最后一句臺(tái)詞，特種兵：“這是小于，任務(wù)完成�！�
�。�3）克里姆林宮講演
哈薩克斯坦空鏡從右向左搖出紅場(chǎng)，俄羅斯音樂……聲畫錯(cuò)位，俄總統(tǒng)講話聲……
克里姆林宮內(nèi)從左向右由貴賓席搖到主席臺(tái)，俄總統(tǒng)介紹美國(guó)總統(tǒng)……
美國(guó)總統(tǒng)發(fā)表演說，決心向恐怖分子宣戰(zhàn)……
美國(guó)務(wù)卿對(duì)總統(tǒng)的演說表示不滿，與總統(tǒng)進(jìn)行目光交流……
�。�4）趕往機(jī)場(chǎng)
美總統(tǒng)轎車駛向機(jī)場(chǎng)……美國(guó)主題音樂。
空軍一號(hào)在停機(jī)坪上……
美總統(tǒng)轎車駛向機(jī)場(chǎng)……美國(guó)主題音樂。
劫匪科舒諾夫登上空軍一號(hào)……
影片是從片頭字幕開始的，請(qǐng)注意片頭的設(shè)計(jì)風(fēng)格。片頭音樂采用了歌劇序曲的手法。
序曲具有主題性、敘事性，適用于傳達(dá)出戲劇性、情節(jié)性的情感。影片開場(chǎng)時(shí)，先后出現(xiàn)了美國(guó)與俄羅斯的音樂主題，二者構(gòu)成尖銳的音樂沖突。在其后的情節(jié)中，相互沖突的音樂主題多次出現(xiàn)，成為揭示戲劇沖突的有力手段。
開場(chǎng)第一句臺(tái)詞：“19秒爆炸�！边@是綁架行動(dòng)的倒計(jì)時(shí)，設(shè)置緊張的懸念。開場(chǎng)最后一句臺(tái)詞：“這是小子，任務(wù)完成�！备嬷^眾這一小段的結(jié)束，相當(dāng)于寫一個(gè)句號(hào)．
在影片中，段落結(jié)束時(shí)，要標(biāo)示出句號(hào)，明白地告知觀眾，本段落結(jié)束，這樣觀眾便可以將以上信息進(jìn)行總結(jié)，對(duì)下面畫面的信息歸總到后面的段落。如果在句段處不標(biāo)出句號(hào)，會(huì)使觀眾不知道該把一連串的鏡頭如何切分，造成信息組織的困難。國(guó)內(nèi)許多影片鏡頭聯(lián)接粗糙，是由于編導(dǎo)還沒有將電影鏡頭上升到語(yǔ)言層面來(lái)理解。
本段鏡頭敘述采取多元立場(chǎng)。特種兵將要沖進(jìn)雷特將軍的臥室，主觀鏡頭由門口推向雷特的臥床，然后，從雷特的視角搖向特種兵，特種兵迎著鏡頭沖過來(lái)……這組鏡頭，是站在雷特將軍的立場(chǎng)進(jìn)行敘述的。這樣就從敵我兩個(gè)方面，對(duì)同一事件做出完全不同的敘述，得到了完全對(duì)立的情感判斷。這種多元化的敘事立場(chǎng)，有助于多角度、立體化地反映事件，充分開掘出事件所包含的思想內(nèi)涵。
克里姆林宮大廳一場(chǎng)，采用了簡(jiǎn)單化的卡通手法，匪巢式的、煙霧騰騰的大廳，顯示美國(guó)總統(tǒng)此行的冒險(xiǎn)性�？ㄍɑ且环N表述語(yǔ)調(diào)，一種情感色彩。
起始符號(hào)與句號(hào)同等重要。起始符號(hào)要給觀眾一個(gè)警醒，提示一個(gè)新句段的開始。起始的首要任務(wù)是交待新故事展開的環(huán)境。注意這個(gè)句段的起始標(biāo)志，它運(yùn)用有技巧剪輯，從哈薩克斯坦搖到紅場(chǎng)，再搖到克林姆林宮大廳，自然地完成了由動(dòng)作性場(chǎng)面向說明性場(chǎng)面的過渡，流暢地銜接起上下兩個(gè)故事段落。
請(qǐng)注意導(dǎo)演手法和鏡頭語(yǔ)匯，細(xì)心分辨音樂、音響與運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)合。當(dāng)特種兵沖進(jìn)哈薩克斯坦叛軍的樓道，小號(hào)、鼓聲與腳步聲，以及紅色畫面（客觀）與夜視鏡綠色畫面（主觀）的切換，構(gòu)成了燈光與音響的交響曲。在這組運(yùn)動(dòng)鏡頭中，將運(yùn)動(dòng)鏡頭（特種兵主觀運(yùn)動(dòng)鏡頭）和鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)（人在鏡頭中運(yùn)動(dòng)）結(jié)合使用。鏡頭簡(jiǎn)單切換，卻造成了豐富的動(dòng)感。鏡頭語(yǔ)匯簡(jiǎn)明，場(chǎng)景卻十分豐富。
段落的結(jié)尾，采用了平行蒙太奇的鏡頭語(yǔ)言，將總統(tǒng)轎車與恐怖分子登機(jī)平行切換。最后用空軍一號(hào)與大音量的美國(guó)主題音樂，作為開場(chǎng)結(jié)束的句號(hào)。
《空軍一號(hào)》開場(chǎng)的敘事特點(diǎn)：通過綁架，迅速構(gòu)成懸念，然后通過演講，迅速解開懸念。我們把這個(gè)開場(chǎng)段落，分成四個(gè)部分。第一部分：制造懸念在外部動(dòng)作中開場(chǎng)一一傘兵劫持叛軍首領(lǐng)。觀眾猜測(cè)是誰(shuí)綁架了誰(shuí)，為什么要綁架？第二部分：過渡段一一空鏡頭。有技巧剪接：從哈薩克斯坦夜景搖到紅場(chǎng)，從大廳搖到主席臺(tái)。第三部分：解開懸念俄國(guó)總統(tǒng)講演說明，是誰(shuí)在行動(dòng)，行動(dòng)目標(biāo)，為什么行動(dòng)，行動(dòng)的意義。主人公出場(chǎng)方式一一在動(dòng)作中“亮相”。例證性動(dòng)作。第四部分：結(jié)尾平行敘事：總統(tǒng)奔向機(jī)場(chǎng)，恐怖分子正在登機(jī)。設(shè)置新懸念。機(jī)場(chǎng)，空軍一號(hào)。畫句號(hào)。
開場(chǎng)的劫持行動(dòng)，沒有說明是什么人劫持什么人，為什么要這樣做？編劇設(shè)置一個(gè)小的懸念，隨后通過解開小懸念，介紹出全劇的總情境、總懸念。
在設(shè)置懸念與解開懸念之間，有一個(gè)過渡句。在強(qiáng)烈的外部動(dòng)作結(jié)束后，有幾秒鐘的長(zhǎng)鏡頭（莫斯科夜景和克里姆林宮內(nèi)景），使觀眾情緒從動(dòng)作沖擊中平緩下來(lái)，然后向說明性的部分轉(zhuǎn)換。
總統(tǒng)在臺(tái)上講演，開門見山，回答了觀眾期待的所有答案：美國(guó)特種部隊(duì)在上周綁架了叛軍首領(lǐng)雷特，因?yàn)樗麄兪种形沼性訌�，威脅到了全人類的安全。這些答案，正是全劇的總情境一一恐怖分子的威脅。
電影劇本中主要人物的首次出場(chǎng)是非常重要的，相當(dāng)于京劇中的“亮相”�？偨y(tǒng)一出場(chǎng)，就作了進(jìn)攻性的發(fā)言，這個(gè)例證性動(dòng)作，表明了主人公的性格特點(diǎn)。
在結(jié)尾部分帶出全劇的總懸念，恐怖分子通過安檢門，登上空軍一號(hào)。
《大白鯊》的熱開場(chǎng)（8分30秒）
美國(guó)環(huán)球影片公司根據(jù)同名小說改編攝制，獲得1975年奧斯卡最佳剪輯、最佳音響、最佳原始音樂三項(xiàng)金像獎(jiǎng)。
編�。罕说�。本奇利卡爾。戈特利波
導(dǎo)演：史蒂文．斯皮爾伯格
第一部分：制造懸念
�。�1）海濱營(yíng)地。男青年與少女在海灘上追逐。
�。�2）少女在海中裸泳，人被神秘地拖動(dòng)，恐怖的慘叫。
第二部分：過渡段
�。�3）從海面搖到家中，警長(zhǎng)布洛迪與狗在瞭望海面。
�。�4）妻子艾倫醒來(lái)與布洛迪談話，孩子從院中跑進(jìn)來(lái)。
（5）警長(zhǎng)接到報(bào)警電話，開車前往海灘。
第三部分：加強(qiáng)懸念
�。�6）海灘。警長(zhǎng)詢問男青年，發(fā)現(xiàn)少女尸體。
……
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