本書(shū)匯聚了相聲藝術(shù)誕生以來(lái)在觀眾群眾知名度高、口碑好的二十三對(duì)相聲搭檔,從演員自身、相聲研究者以及名家后代等多種視角,一一講述和審視這些成功的相聲搭檔之間的關(guān)系,書(shū)中還收錄了大量由演員本人或家人提供的私藏照片,極具史料價(jià)值和收藏價(jià)值。
對(duì)對(duì)口相聲這一藝術(shù)門(mén)類來(lái)說(shuō),二人搭檔是必要的演出形式,更是互相合作、相得益彰的基石。由于相聲藝術(shù)相對(duì)自由的表演形式,成功的相聲搭檔之間的關(guān)系可謂多種多樣,書(shū)中對(duì)每位搭檔的藝術(shù)特色進(jìn)行了細(xì)致分析與總結(jié)。同時(shí)書(shū)中還展現(xiàn)了相聲演員們?yōu)榫S系合作關(guān)系所付出的努力,講述了許多或有趣或動(dòng)人的故事,體現(xiàn)出人與人之間相互理解、互相合作的一面,也是任何時(shí)候、任何行業(yè)都值得借鑒和學(xué)習(xí)的品格
本書(shū)以搭檔為主題,集合眾多知名相聲搭檔的經(jīng)歷,對(duì)搭檔之間的關(guān)系進(jìn)行了深入的展現(xiàn)和闡釋,既是一部別樣的相聲史,又是一幅相聲名搭檔的群像!洞顧n》一書(shū)具有極強(qiáng)的可讀性,能夠充分展示相聲的藝術(shù)魅力與社會(huì)價(jià)值。主編高玉琮是資深曲藝?yán)碚摷、評(píng)論家、作家,為本書(shū)撰稿的眾多作者都是曾與老一輩相聲演員有過(guò)深入交往的曲藝編輯、作家、研究者,由他們講述的這些故事不但生動(dòng)有趣,更是十分寶貴的歷史資料。更有多位演員親自為本書(shū)執(zhí)筆,撰寫(xiě)他們?cè)谘菟嚿闹信c搭檔共同經(jīng)歷的酸甜苦辣,分享長(zhǎng)年成功合作的寶貴經(jīng)驗(yàn),文字機(jī)智而幽默,坦誠(chéng)且動(dòng)人。
搭檔的風(fēng)采
姜 昆
在相聲藝術(shù)發(fā)展的歷史上,尤其自改革開(kāi)放伊始,已經(jīng)出版的相聲藝術(shù)方面的書(shū)籍可謂不計(jì)其數(shù),包括史、論、藝人傳記、段子內(nèi)容,以及業(yè)內(nèi)趣聞逸事等等,可謂絢麗多姿,為相聲藝術(shù)的研究積累了極為豐富的資料。今日《搭檔》一書(shū)付梓,即將面世,邀我為之寫(xiě)幾句話,我欣然應(yīng)允。皆因在諸多的相聲書(shū)籍中,少有著眼搭檔這一話題的。熟悉相聲的觀眾都知道,搭檔在相聲表演中至關(guān)重要。為此,該為此書(shū)的策劃者、出版者的獨(dú)具慧眼點(diǎn)個(gè)贊。
搭檔,即合作的伙伴。我們常說(shuō)的三百六十行,可以說(shuō)其中大多數(shù)行業(yè)都需要搭檔進(jìn)行合作。而在公眾面前亮相最多的,無(wú)疑是曲藝搭檔,如蘇州彈詞、二人轉(zhuǎn)、雙簧、數(shù)來(lái)寶、拆唱八角鼓等,觀眾在欣賞這些節(jié)目?jī)?nèi)容的同時(shí),也很關(guān)注一對(duì)搭檔之間的默契。而與其他曲藝形式相比,相聲的搭檔更具獨(dú)到之處,也就更受到觀眾的矚目。而這獨(dú)到之處,就是逗哏與捧哏的關(guān)系,直接關(guān)系到包袱能不能抖響,而包袱響不響,又決定了一個(gè)段子的成敗。至于相聲搭檔的關(guān)系,藝諺云三分逗,七分捧,逗哏是劃船的,捧哏是掌舵的,這說(shuō)明了捧哏的重要性。但此類藝諺并非是指捧哏比逗哏更重要,而是因?yàn)橛^眾在欣賞演出時(shí)往往會(huì)把更多的注意力放在逗哏身上,而忽略捧哏的作用,這些藝諺正是要為捧哏鳴不平。事實(shí)上,逗哏與捧哏是互為紅花和綠葉的關(guān)系,你中有我,我中有你,雙方都是一門(mén)藝術(shù)不可或缺的關(guān)鍵要素。
在相聲藝術(shù)的歷史上,許多前輩演員對(duì)搭檔的默契程度非常重視,更是為選擇搭檔煞費(fèi)苦心。藝名萬(wàn)人迷的李德钖之所以選擇與張德泉合作,是因?yàn)閺埮醵航阅。二人的合作留下了粥李豆腐張一說(shuō),指的是他們?cè)谘莩觥吨嗵糇印窌r(shí),由李德钖逗哏;表演《豆腐堂會(huì)》時(shí),則由張德泉逗哏。
這樣的安排是為了能夠取得最佳的演出效果。后來(lái),李德钖讓晚輩張壽臣與他搭檔,二人互為捧逗,意在扶持張壽臣扛起大旗,推動(dòng)相聲藝術(shù)的發(fā)展。再如常連安親自為長(zhǎng)子常寶堃選擇趙佩如,為次子常寶霖選擇全常保,為三子常寶霆選擇白全福作為搭檔,可謂用心良苦。后來(lái)常寶堃、趙佩如成為天津著名的五檔相聲之一,常寶霆、白全福的合作長(zhǎng)達(dá)四十年,成為相聲界無(wú)人不曉的常白搭檔。同樣,馬三立在選擇搭檔的問(wèn)題上也曾思索良久,結(jié)果他特意從東北請(qǐng)來(lái)張慶森,并為張解決了居住問(wèn)題。后來(lái)二人合作演繹了眾多傳統(tǒng)段子,還留下了《買(mǎi)猴兒》《開(kāi)會(huì)迷》等經(jīng)典創(chuàng)編作品。
上面這些例子充分說(shuō)明了相聲搭檔的重要性,但任何一對(duì)搭檔的合作都不會(huì)自始至終一帆風(fēng)順。有些搭檔因?yàn)楹献鞑皇呛艹晒,或因一方身體出現(xiàn)問(wèn)題,或因一些不便為外人所知的緣由等等,分手的情況屢見(jiàn)不鮮。遺憾的是其中不乏一些優(yōu)秀的搭檔,如馬三立、張慶森因張失明而分手,郭榮起與朱相臣因郭希望朱能扶持晚輩蘇文茂而分手。 不久,朱相臣與蘇文茂合作,兩人共同推出了獨(dú)具特色的《論捧逗》《批三國(guó)》《文章會(huì)》等精彩作品。
相聲藝術(shù)之所以成為倍受觀眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式,很大程度上要?dú)w功于其喜劇特質(zhì),而搭檔的默契程度直接影響到相聲發(fā)揮喜劇功能的效果。在相聲藝術(shù)的歷史上,有不少極為優(yōu)秀且為廣大觀眾格外鐘情的搭檔,而對(duì)搭檔的探討也應(yīng)被列入相聲研究課題之中,可以說(shuō),本書(shū)為這一課題的研究開(kāi)了個(gè)好頭兒。
感謝在有曲藝書(shū)籍出版上有著優(yōu)秀傳統(tǒng)的百花文藝出版社,該社出版的《相聲大詞典》彌補(bǔ)了相聲辭書(shū)的空白。
感謝所有參加撰稿的曲藝工作者,其中大多為中青年曲藝人,足見(jiàn)相聲研究后繼有人。
本書(shū)的主編高玉琮先生是一位資深曲藝?yán)碚摷、作家,他夜以繼日,心無(wú)旁騖地為曲藝工作,并頻出成果,在祝賀的同時(shí)也表示感謝。
相信本書(shū)會(huì)受到相聲人與廣大讀者的喜愛(ài)!
高玉琮,資深曲藝?yán)碚摷、評(píng)論家、作家。天津市藝術(shù)研究所研究員、國(guó)家一級(jí)編劇。《相聲大辭典》《中國(guó)曲藝大辭典》執(zhí)行副主編。創(chuàng)作了包括相聲、快板書(shū)、數(shù)來(lái)寶、京韻大鼓、梅花大鼓、單弦、鐵片大鼓、西河大鼓、二人轉(zhuǎn)、京東大鼓、曲藝小品等節(jié)目300多段。自1978年發(fā)表第一篇論文《相聲的本質(zhì)諷刺》開(kāi)始,至今共創(chuàng)作并發(fā)表曲藝研究論文近百篇,還創(chuàng)作了長(zhǎng)篇曲藝人物傳記《話說(shuō)張志寬》。自1982年開(kāi)始,數(shù)十次擔(dān)任天津市和*曲藝賽事評(píng)委。