第一章攝影的母體——以再現(xiàn)自然為核心的西方傳統(tǒng)繪畫
第一節(jié)繪畫與科學(xué)
繪畫的科學(xué)觀與真實(shí)性
古希臘藝術(shù)的回聲
科學(xué)發(fā)現(xiàn)與審美自覺
第二節(jié)奧林匹克促進(jìn)了藝術(shù)向現(xiàn)實(shí)方向發(fā)展
奧林匹克的裸體
奧林匹克對(duì)藝術(shù)的深刻影響
藝術(shù)家的課堂
第三節(jié)繪畫空間的羈絆
第四節(jié)繪畫打開了通向三度空間的大門
透視學(xué)的魔法
陰影的出現(xiàn)使繪畫真實(shí)可信
解剖學(xué)與畫筆
第五節(jié)眾“說”紛紜——畫家對(duì)真實(shí)性的不同“注解”
第二章繪畫孕育并催生了攝影的問世
第一節(jié)重現(xiàn)“真實(shí)”的魅力與暗箱的魔法
“真實(shí)”性的誘惑
繪畫與摹本的差異
暗箱的光學(xué)原理
異化的方法
暗箱的改進(jìn)
第二節(jié)固定“鏡中”影像的激情
化學(xué)領(lǐng)域新發(fā)現(xiàn)
固定“影子”的“競(jìng)賽”
第三節(jié)攝影誕生
阿拉貢的呼吁
謝赫爾的命名
《萊比錫日?qǐng)?bào)》的抨擊
第三章攝影成為傳統(tǒng)繪畫的有力殺手
第一節(jié)攝影的新奇世界
攝影對(duì)公眾審美的影響
鵲巢鳩占——攝影成為再現(xiàn)自然的主角
第二節(jié)繪畫“再現(xiàn)自然”美學(xué)的失落
繪畫與攝影的沖突
繪畫與攝影“瞬間”的差異
第四章繪畫的自我拯救
第一節(jié)繪畫斷然拋棄再現(xiàn)美學(xué)法則
繪畫重啟新里程
印象派重建繪畫新主題
后印象派眼中的世界“真相”
第二節(jié)群星璀璨的現(xiàn)代主義浪潮
從野獸派的狂野到抽象派的超逸
超現(xiàn)實(shí)主義的臆想與抽象表現(xiàn)主義的擴(kuò)張
第五章現(xiàn)代攝影的探索
第一節(jié)攝影初期的藝術(shù)歸宿
無奈的拼接與畫意攝影
用光雕刻的人像
埃默森的矛盾
第二節(jié)現(xiàn)代攝影的前奏
印象派攝影
攝影連環(huán)會(huì)的成立
第三節(jié)現(xiàn)代攝影的先聲
畫意攝影的延續(xù)與攝影本體的突顯
“機(jī)械”眼睛的威力
第四節(jié)現(xiàn)代攝影的演繹
運(yùn)動(dòng)攝影內(nèi)涵的現(xiàn)代性
攝影的抽象性試驗(yàn)
超現(xiàn)實(shí)主義攝影
新客觀主義攝影
第六章現(xiàn)代藝術(shù)面臨困境
波普藝術(shù)的新生和極簡(jiǎn)主義的最后異彩
藝術(shù)又一次死亡
第七章后現(xiàn)代主義繪畫的復(fù)興
第一節(jié)繪畫的內(nèi)省
第二節(jié)后現(xiàn)代繪畫的國(guó)際格局
第三節(jié)繪畫的照片化語(yǔ)言傾向
后現(xiàn)代的視覺語(yǔ)境
后現(xiàn)代繪畫的新視像
第八章后現(xiàn)代主義攝影的穿透力
第一節(jié)攝影的徹底解放
攝影的多元化局面
一個(gè)人的主義
解構(gòu)權(quán)威
無所不及的鏡頭
第九章攝影造成了繪畫方法的改變
第一節(jié)傳統(tǒng)繪畫對(duì)模特兒的依賴
第二節(jié)攝影照片對(duì)畫家的誘惑
速度——機(jī)械快門與視神經(jīng)傳遞
便捷——照片代替模特的優(yōu)勢(shì)
攝影引發(fā)的繪畫創(chuàng)作靈感
攝影的“缺點(diǎn)”帶來的新視像
第十章攝影成為替身
第一節(jié)從畫架上走下來的藝術(shù)
第二節(jié)攝影充當(dāng)替身的藝術(shù)種類
第三節(jié)反客為主的攝影
第十一章繪畫與攝影的新維度
第一節(jié)視覺領(lǐng)域的風(fēng)暴
現(xiàn)代主義繪畫刮起的第一場(chǎng)視覺風(fēng)暴
數(shù)碼攝影刮起的第二次視覺風(fēng)暴
第二節(jié)繪畫與攝影的新維度
繪畫是攝影的延伸
圖像成為當(dāng)代文化生活的基本語(yǔ)言
后現(xiàn)代藝術(shù)為“人人都是藝術(shù)家”敞開了大門
參考書目