在時光的深處，盛開如初
　　重慶的文學水土一向得天獨厚，別具風骨。其卓然不凡的地理環(huán)境和人文底蘊，決定了重慶散文寫作有著不可復制的自身優(yōu)勢——多層面的立體存在、多維度的觀照視野與多元化的文化個性。在這座現(xiàn)代與傳統(tǒng)交匯、時尚與本土同輝的超大城市，似乎更容易刺激詩意的分泌，而不是故事的滋生。重慶散文界沒有甚囂塵上、俗眾追捧的“明星”，卻不乏暗香浮動、隱秘盛開的書寫群體。當鋪天蓋地、光怪陸離的消費主義大潮滲透進了日常生活的所有細節(jié)，他們仍固守高貴的、詩性的、理想主義的寫作信條，格外關注個人的命運、人格、尊嚴、欲望等生命哲學與倫理問題，并以謙卑、孤獨而執(zhí)著的辛勤勞作，為這個神話與憂患俱在的無序世界和蒼生命運，帶來了警醒、反思、追問、求索，還有自我救贖的深邃夢想。他們認定，散文家未必是啟蒙者、教化者、拯救者，但這個時代不能只有娛樂、游戲和口水，而沒有精神的家園棲居與靈魂的芬芳四溢。
　　與詩歌、小說、戲劇不同，散文是一種實打實、無遮蔽，最能檢驗作家綜合實力的文學樣式，任何刻意以意象藏拙、以虛構化妝、以戲劇調味的圖謀，都與散文的自由本色相悖。只靠學識，難免沉悶；只靠思想，流于枯澀；只靠體驗，失之單��；只靠靈性，極易油滑。同時，散文也不拒絕海納百川、兼收并蓄。比如，一些小說家的散文之所以受到部分讀者的偏愛，大約與其落筆實在，行文節(jié)制，善于植入敘事元素不無關系。
　　黃濟人的《沱江水暖》憶述了其代表作《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場》出爐的前因后果，舊事重提，并非“好漢”話說“當年勇”，而是對一段銘心歲月的深情回望，而關于“《將軍》的成功首先是題材的成功”的結論，是經驗，也是銳見。那時黃濟人還是內江師院的普通學子，從醞釀、采訪到初稿殺青，皆有師生相助，裝訂30多萬字的厚厚手稿，“于是有同學撿回來釘棺材用的長釘子，外加半塊磚頭，掄起胳膊，對準稿紙，奮力打洞。洞未打穿，稿紙破了邊角，心痛得我欲哭無淚”，另有同學用燭火燒紅鐵絲在稿紙上穿孔，再用結實的麻繩系牢，其堅固性勝似“�？菔癄�”，此類細節(jié)樸素內斂，暗香浮動，堪稱小說家的拿手好戲。余德莊的《思思》寫一只小狗的短促一生，字里行間，飽含憐愛，細膩入微，筆意綿長，直擊讀者內心最柔軟的地方，陪伴思思治病的過程更是引人牽腸掛肚，唏噓憂傷。散文不必像小說家那樣講究故事性，但故事性無疑會為散文添加懸念和看點，作家深諳其道，運筆生輝，只是文尾議論似有“蛇足”之嫌，若能精簡，效果更佳。